安德森被稱為處女座導演，原因就在於對於構圖的極致追求。他的電影幾乎每一幀都可以截屏下來當做屏保，黃金分割的比例，左右構圖幾乎完全對稱。
從這一點上來看，安德森始終是清醒的，他以俯視的角度去縱觀這個故事，使其清晰樸實，令觀者回味無窮。
一、鏡頭的運動與構圖
《布達佩斯大飯店》是美國導演韋斯·安德森的第八部電影長片，該電影由他自編自導。影片講述了戰爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個後來成為他最信任門生的年輕僱員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起了一個盜賊與一幅文藝復興時期油畫，一個大家族的財富爭奪戰，以及改變了整個歐洲的突發戰亂。該片獲
第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計、最佳藝術指導。- 借鑑了不同時代的拍攝技法
導演和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫面比例拍攝不同的年代。六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當時盛行的1.37:1的標準比例，八十年代則使用1.85:1學院寬銀幕拍攝。比例的轉換，帶來對三個時代直觀的不同感受。在佔篇幅最大的三十年代，畫面縱橫感更強，空間更舒展，人物在其中游刃有餘。三個時代，三個敘事人，層層倒敘，頭尾相接。我們可以直觀的感受到電影發展的進步。
- 不同於現在的跳躍式變焦
本部影片更多運用的是定焦鏡頭，通過演員的走位與表演來展現故事的發展與場景的轉換。
三十年代的相機沉重昂貴並且難以移動，很多鏡頭都是通過固定機位以及移動鏡頭來實現，在故事剛開始，我們就能發現一個長達一分鐘的長鏡頭。機位隨古斯塔夫開門回房間做了一次橫移，其它時間都是固定機位，通過臺詞動作來介紹主角。
- 構圖技巧
“黃金分割的比例，左右構圖幾乎完全對稱”。
完美的構圖就像是一面鏡子，中軸線的兩邊彷彿鏡子的兩面。
安德森導演充分利用了電影構圖技巧，使故事的敘述不再單單拘泥於臺詞的介紹，更多體現在畫面的背景中。
- 色彩的搭配
《布達佩斯大飯店》這部影片中的色彩搭配也是其中的一大亮點。
電影色彩豐富，通過不同時代背景來選擇合適的色彩搭配，進而展現出不同的風格，令觀者印象深刻。
蛋糕包裝盒的粉色與絲帶的藍色正好也呼應了其中角色，人物與環境顏色相互交融，更是人印象深刻。
三十年代的光彩奪目，六十年代的蕭條清冷，都通過色彩很好的展現了出來。
總結
這是一部不管從哪個方面都十分值得一看的優秀佳作。
我本人非常喜歡影片最後作家問零：“你願意把自己所有的財產跟國家換一個不能盈利的殘破的酒店，是什麼原因呢？是不是因為這有在這裡你才能最接近古斯大夫先生？”。零說：“不是的，我只是為了懷念我的妻子阿加莎，因為我們曾在這裡讀過很美好的一段時光，雖然很短暫。”
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