春節後國內被新冠病毒鬧得最兵荒馬亂的時候，天后林憶蓮和小男友恭碩良發佈節制分手聲明。原因是三角戀。也很難說誰是第三者，男方西班牙混血女友在西班牙上大學時候就跟恭碩良在一起了，多年以後女生來港發展，不容分說一舉拿回自己的男票。
當時疫情覆蓋了一切，公號大小號也沒心思以往那樣像拿到統一行動號令一下，前赴後繼烏央烏央推送，即便是林憶蓮這樣跨越代際的偶像明星有情況。我在此仍然無意置喙明星婚戀話題，只是一看新聞中西班牙混血女友。就想到剛看的西班牙劇《 碼頭》，這部劇懸疑在先，觸碰人類可能性在後，看慣了英美劇的套路，西班牙劇真是又清新又純粹，每幀畫面都美得盡得風流。劇中男主Oscar深愛自己的妻子Alejandra，同時和情人Veronica在婚姻外有等同婚姻的平行生活。你無法用渣男之類的簡單定義Oscar，他對情人和妻子都愛得深沉，拿不起放不下，在道德和謊言夾縫裡，把自己小命都給玩完了。
Oscar和情人Veronica
Veronica是一個人生疆界不尋常的女子，任何男人碰到那樣的女人，都很容易繳械。她住在童話一樣的鄉村農舍，門口有闊廣的視野，她自己像大自然中的一部分，不要簡單理解成波西米亞風流，是那種和田野和湖泊融為一體的天然，在男女關係上，她坦蕩得沒有任何禁忌。她說性多好啊。她對深陷喪父之痛和背叛之怒的Alejandra說，他死後你做過愛嗎，要做啊。她的世界裡，只要她喜歡，人盡可夫，像個漂亮的百無禁忌的小母獸，她的忠貞觀就是我愛你，和別人上床不等於不愛你啊，那就是一種自然發生，愛才是做愛的昇華。
Veronica的人生格局中，沒有嫉妒和歸屬這些勞什子事，不知道是進化了的未來人類還是史前的人類才擁有這樣的胸懷。在體能和動能上，她有類似李子柒那種平靜秀氣外表之下，沒有拿不起來的工具，沒有做不下來的工程，是有外形審美輸出的無所不能女漢子，雌雄同體。即便在西班牙這樣國民性比較開放的國家，她仍然可以成為所有人的照妖鏡，男人女人在她面前，面對她向天地坦蕩開放的心態和舉止，都要質疑自己的三觀陳腐渺小逼仄 作繭自縛，總之是顛覆。
焦慮寫在臉上的都市金領Alejandra
男主的妻子Alejandra是都市金領，高大上建築設計師，是那種為了不間斷事業，懷孕也要手術掉的那款。她剛剛拿下上海的一個摩天大樓設計。西班牙的劇中，中國元素也是情不自禁抽不冷子加進來。歪個樓《紙鈔屋》中也是這樣，女主逃亡中給她媽媽電話，說我要去旅行啦，我可能去到一艘中國輪船上做廚師。你看你還說我連蛋卷都不會煎。媽媽說，那他們一定要吃中餐怎麼辦呢？好，回來《碼頭》，Alejandra和閨蜜在車上興高采烈給丈夫Oscar打電話報喜摩天大樓中標，丈夫由衷為她自豪，並掏心掏肺甜蜜和真誠地說，我想和和你要個孩子。不要懷疑所有語言的即刻真誠，人類只是沒有能力履行所有的真誠。Oscar被被自己雙份真愛雙份真誠導致分裂的生活逼死了，或者還有其他。
Oscar跟妻子Alejandra打了情意綿綿電話幾個小時後，妻子接到警局電話，被告知丈夫自殺。在葬禮上她發現了Oscar手機裡與另一個女人的親密視頻，憤怒的她不顧一切去了丈夫自殺的碼頭，見到了那個叫Veronica的女人，並用生物學家Martina的身份進入對方的生活，她也不知道自己要幹什麼，去她的摩天大樓吧，她就是要知道這麼多年丈夫的平行生活是什麼樣的。
第一季結束，丈夫神秘自殺的原因並未揭曉。但是Alejandra理解了丈夫為什麼會愛上Veronica，因為沒有人不喜歡她，沒有人不愛她，船伕愛她，警察愛她，金融男愛她，男人愛她，女人愛她，在她面前所有的戒律和規則都失效，她比男人還能幹，能種稻子，能修車，能保護男人和女人，能收拾古惑仔，腰肢搖曳，連綿能量，拿得起放得下。對於和感情關聯的世俗需求，她不要，她什麼都不要，除了表達愛和接受愛。當然敵人來了有獵槍。
Oscar對情人Veronica的愛更乾柴烈火
男主在第一集中就光榮掛了，剩下的角色，都是有關他身邊的女人。所以這個戲其實是一個女人戲。男主Oscar的正牌妻子Alejandra在事業上的鋒利自不必說，不然不會在摩天大廈的設計項目中折桂。她的業務實力、獨立性格和都市精英階層組成的能量，讓她擁有無比準確地迅速貼近真相的能力，面對Veronica這樣天人合一的女人，她越調查，越無法像一個正義的大奶那樣追殺和痛斥，那不是同一種頻率的事情，她甚至愛上了Veronica，把她當成丈夫的替身打了一炮，男女疆界回到混沌。還有Veronica和自己的丈夫生的精靈一樣的女兒，小天使遇到盜賊，會把獵槍遞到Alejandra手上，將來跟她媽媽一樣，也是無所畏懼的天體一樣的女人，Alejandra沒辦法不愛她——丈夫和別的女人生的小精靈。
情人和妻子的握手，一個渾然不知，一個五臟俱焚。
如果說情人Veronica身後的力量，是來自自然和宇宙無疆界力量，妻子Alejandra身邊的加持則比較清晰，一個是她的同事加閨蜜，一個是她媽媽。Alejandra的媽媽是暢銷書作家，在寫作瓶頸期，女兒死去丈夫的平行世界生活故事讓她如獲至寶。寫作這個觀察體察和描繪為特點職業身份，最容易高於其他身份，高於純粹母親身份，高於女人身份……她像個窺探者一樣窺探著女兒、女婿的生活過往，然後寫到她的書中，這個狗血選題被編輯大大看好。
類似橋段美劇《情事》也有，男作家是好丈夫好爸爸，寫過一本小說之後再也寫不出來啥了，他娶了高中特別受歡迎的校花，雖然夫妻恩愛，始終活在妻子富裕而傲慢家族的陰影中， 每個暑期都要去妻子孃家所在的海邊小鎮度一個難受的假。自動認識了咖啡店女招待並陷入戀愛一切都變了。區別是他的平行世界，在他活著的時候，就被打破了。他把自己的經歷寫進小說，並按照編輯的要求把情人寫死，迎來事業第二春，走哪兒前呼後擁大作家妥妥的。
這是為什麼作家這個職業，常常在生活中顯得猥瑣，因為職業讓他們必須複述生活，評點生活，而生活中絕大多數東西，是不可複述的不可評點的，是排他的。
一個男人的妻子和情人，變成相愛和相惜的女人
所以對Alejandra來說，來自目的性非常明確的作家媽媽的支持，沒有來自閨蜜的支持更純粹。閨蜜跟她是工作搭檔，死黨，永遠站在她這一邊。閨蜜她和Alejandra共同的老闆戀愛，並沒為自己謀取啥，但是利用枕邊風，處處維護女友，幫陷入魔怔失魂落魄尋找丈夫死因，不再關心摩天大樓設計的Alejandra打掩護，無條件站在女友身後。
閨蜜是單親媽媽，她有一個在讀高中的女兒，閨蜜的女兒發現了Alejandra的媽媽在用Alejandra的生活當素材秘密。小姑娘想陪情人去紐約，忙著陪著Alejandra顧不上女兒，閨蜜請Alejandra的媽媽幫攔下她。這裡有段對話：
作家媽媽：你知道男人最喜歡的事情是什麼嗎？他們喜歡像蜜蜂一樣到處授粉。別去，別被授粉。而且你媽媽有權知道你買機票的錢是哪兒來的。
小姑娘：那你女兒呢，她有沒有權知道你在拿她的事情當素材寫小說。
後來這幾個成年女人發現小姑娘愛上的是她的女體育老師。她和親媽又有了一段這樣的對話。
閨蜜：你是不是同性戀我不在乎，但是我不允許你一個已婚女人搞在一起。
小姑娘：你不是專門幹這事嗎？
閨蜜：我是成年人，我知道自己在幹什麼。成年人的世界你知道多少。
強女手下無弱女兒吧。
知道自己在幹什麼的閨蜜，發現她約會的情人，也就是她和Alejandra的老闆，為她離了婚，把她嚇得立馬要求分手。閨蜜要的不是婚姻，不是光天化日之下走在街上的合法性，她不想要這些多數女人覺得的保險的東西，除了百分百自己掌握自己的生活，不要任何羈絆，她是世界上頂尖的女設計師，要不然，也不可能跟，Alejandra一起，拿下上海的摩天大樓設計，並且包容和鼓勵陷在憤怒和悲傷中的Alejandra，做出更加驚世駭俗的建築設計創意，那個創意中的融入自然的理念明顯是受Veronica雌雄同體、人獸和諧氣質所啟發。她自己應該是有過婚姻，她覺得自己不想重樣的東西再來一份了。
這是女人之間的互相成就。財務獨立，感情世界強悍，不需要被保障，不需要進入任何充滿遷就和妥協的婚姻關係中。這就是女人強大了的世界，男權社會自然而然會縮小版圖。兩岸猿聲啼不住輕舟已過萬重山的事情是，女人的疆界已不是一個男人，而男人的疆界還是女人。
女人強大了，不是就像男人了，是比男人進化得更少弱點的女人。相比女性的堅定和遼闊，劇中男人的侷限都很要命。第一集就掛了的男主不用說了，他可能因為涉嫌洗錢，也可能因為同時愛兩個女人愛到活不下去了。負責男主自殺事件的警察其實是一個靠藥物維持精神委頓的軟弱男人，在妻子背叛和自殺中，失魂落魄，服用鎮定和戒酒藥物，又讓他渾渾噩噩，失去職業道德和行動力。Alejandra和閨蜜的老闆，看起來威風凜凜，其實是被閨蜜捏在手上的，離婚了，像個找媽的男孩，立馬歡快地投奔情人，要求被接管然後被恐婚情人無情拒絕。還有那個船伕，是Veronica的發小，炮友，是天下所有愛Veronica中的男人中的一個，很典型的未開化冥頑五官，能做出什麼來很難說那種男人，比如是不是跟男主的死有關。劇中這些男人，他們的疆界比女人小得多，也就到女人為止了吧。
林憶蓮在明星中，在女人中，都算是煙視媚行，才藝光芒萬丈的妙人。我一點也不瞭解讓恭碩良離開林憶蓮的西班牙血統女生，恰巧剛看了《碼頭》，才會心中一凜，對我們人生的尋常疆界概念深感迷惑，西班牙所代表的強悍自由美貌的南歐女人，真是有點無敵啊。比如《碼頭》中的西班牙女人Veronica們，她們走向你和離開你，都是因為她自己，不是因為你。她們和溫良恭儉讓的東方女子不在一個維度。
後面的私貨：
這篇寫了很久了，一直沒推，其實是挺迷茫的，因為我無法形成自己的觀點，打個比方，像小時候的文章分析，捍衛了什麼，弘揚了什麼，批判了什麼，這個劇不在這個格局裡。《碼頭》這部豆瓣高分劇，被稱為西班牙毀三觀劇，的確大毀特毀，劇中把很多理所當然的觀念，我們理所當然的對錯，用無根劍在空氣裡都給輕輕扒拉倒了，剩下的是特別自然特別舒展的人性，不接受剪枝修理，不接受人性預判，不接受道德捆綁，包括劇本身，讓人間發生、人間存在和人間迷茫，都體體面面有機會登堂入室，有機會有自己的四季興亡，無關外力。
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