那些書法家們~第364篇
【原創】他確立、完善了“浙派”，卻在窮困潦倒中走完了五十三年
明代篆刻家汪關，原名汪東陽，後來得到了一方漢銅印“汪關印”，遂更名汪關。從此，中國篆刻藝術有了一個叫汪關的大師級人物，至於汪東陽，汪東陽是誰？
到了清代乾隆年間，又出了一位詩文、書畫、篆刻俱能的印痴，他原名蔣泰，在揚州教書時，在平山堂獲得了一方漢代“蔣仁之印”的銅印，從此，遂學汪關，毫不猶豫的改名為蔣仁。
蔣仁先祖曾出仕為官，至蔣仁一代，家道逐漸衰落，他自幼即過著貧窮孤靜的生活，然家學不墮。早年居褚堂巷，三十二歲復居艮山門外的東皋兩間祖宅裡，蔣仁拙於人情世故，平日與人少言談，也不經營功名。
蔣仁三十二歲從褚堂巷復居艮山門外的東皋老宅時，由於老宅實在太小，他把祖傳的古書畫二百八十餘種及古法帖、古玩交由史苕月家中保存。蔣仁家中庋藏曆代書畫、碑帖精品，有宋、元、明、國初諸家銘心絕品書畫二百八十餘種，卻被人設巧計一竊殆盡，盡失先人所藏。此事對蔣仁打擊很大，弄得老實人更不肯開口，鬱結於心，懊悔不已，一生引為恨事。
蔣仁生活的很不易，他性格孤高，又不善治理俗務，他與妻女相依為命，過著隱士般的簡樸生活。為了生存，他不得不多次前往揚州，以便鬻藝於揚州。當時的揚州，仍天下富饒之地，文人墨客雲集於此。蔣仁的遊藝生活並不理想，好在他在揚州認識了畫家顧廉。顧廉山東莒人，對蔣仁很是認可，蔣仁也作了好多印章奉贈顧廉。於是，顧廉延請蔣仁在他家設館，教其子弟經學。蔣仁迎來了他一生中相對自由、寬裕和舒暢的十年時光，也有餘錢購買古印和前人印作、古玩。《吉羅居士印譜》收錄的二十六方印，是這十年左右的黃金歲月的作品。就是這些作品，奠定了“浙派”風格趨於明朗化，也是蔣仁自闢蹊徑的高峰期。
乾隆四十八年（一七八三年），顧廉去世，蔣仁突然失去了生活來源。他性格孤冷，不善與人交際，更不善治理經濟。而顧廉孩子尚年幼，顧廉生前充當他的經紀人的親友又市儈刻薄，蔣仁不願與這些人為伍。他的遊藝生涯難以繼續的根本原因，在他刻印要選人，他看不上的人堅決不刻印，即使人家給的潤資再豐厚，也不應酬。他在揚州待不下去了，他不得不回到杭州定居。
這時，蔣仁早已年過四十，早年在揚州的積蓄，幾乎已經全部花費一盡，他經濟狀況大為窘困，舉步維艱。他原居住的祖屋因故不能居住了，他只得就近再度遷居，遷至艮山門外近沙河塘的方家衖，與原居相去不遠。蔣仁命其室為“吉羅庵”，更號“吉羅居士”，刻印紀之。新居為蔣仁購買的一處破舊小樓，不維修已不能居住。蔣仁遷居以後，又花錢維修，買房、維修，使得本已捉襟見肘的經濟更是雪上加霜。家至貧，常常不能舉火為炊。老屋兩間，風雨中孤冷危立。家中有琴書，有老妻、有小女則圍蔣仁而坐，天下之大，此時室中欣然忘貧，雖窮如何，雖富如何，心中適意，才是快樂源泉。
蔣仁的身體狀況也開始變壞，他的日常開銷越來越成問題，為解決生計，蔣仁請好友邵志純轉託他人，想代為介紹去蘇州坐館教書，但是，最終卻沒有能夠成行。他的好友邵志純在他的晚年生活中，扮演了很重要的角色。蔣仁的四處挪移舉債，以及並變賣家中文玩和藏書，多是邵志純幫忙。蔣仁在買“吉羅庵”時，受小人哄騙，吃了很大的虧。所以他不得不假邵志純之手與外界打交道，他把昔年在揚州的收藏幾乎變賣一空。他連書都變賣了，“十七史等書，先望留意，如晤秋鶴後當即著人送至姚氏典中也。頃米薪一切告盡，而弟疾未能復元，尚要藥食。”邵志純，嘉慶元年舉孝廉方正，著有《右庵詩文集》四卷，人品應該沒有問題。
蔣仁就是在此窮困潦倒下，勉強度日，他日以佛經自處，藉以安慰自己。病體稍好，或是為朋友寫書法以作饋贈。他陷入了“學愈老而家愈貧”，此時他已是“積病兩月，幸不死。天不欲飽讒夫之口耳。皮枯肉臘，無復神理。”蔣仁不得不想起揚州，他寫了一首詩：
酒量詩腸不可窮，
紅橋燈火畫船通。
匆匆二十年前事，
展卷分明似夢中。
蔣仁死前一年，乾隆五十九年（一七九四年）冬，山東人張映璣為杭州督糧道，張映璣本人好書法，也能書。一次，見到蔣仁的書法而生仰慕之心，聽說他的境況，心中好生難過，派人將蔣仁迎至官舍，執弟子禮，恭恭敬敬地厚遇蔣仁，使蔣仁在年關歲底受其饋贈，讓他的窘迫之狀得到了緩解。也就在這一年冬天，浙西詞派的末期人物、篆刻家郭麐來杭州訪蔣仁。從乾隆五十四年開始，直到他去世的五年時間內，因為健康原因，蔣仁已經很少奏刀刻印了。蔣仁特意為郭麐作了一方“天遣飄零”印，併為其《水村圖》題了三首絕句。蔣仁歿後，郭麐作《蔣山堂仁輓詩》一首，記錄了此時會面，以及蔣仁的生活狀況：
前年來武林，大雪一舟艤。
迷濛問東皋，延緣入蘆葦。
曛黃叩柴關，良久門始啟。
危樓頹欲扶，蘚壁立將圮。
落然一室中，但有折足幾。
烹茶灶觚踞，偶語閭左踦。
回舟重相訪，為我具酒餌。
翦韭作園葵，中有鯉魚尾。
溫溫雜譚讌，歷歷徵文史。
微笑或聽然，未嘗露牙齒。
寘身冰雪旁，自覺形神鄙。
歸來詫友朋，苦節有如是。
乾隆六十年乙卯（一七九五），冬，蔣仁在貧病交加中走完了自己的一生。蔣仁無子，只有獨女。蔣仁歿後，妻女不知所蹤，他的詩文和自用印章也不知所蹤。
蔣仁一生，對詩文、書畫、篆刻，樂此不疲，尤其是篆刻。丁敬開“浙派”後，由於蔣仁的出現，篆刻的“明人習氣”終於碰到了蒼古樸茂的印風，“浙派”確立、完善，發韌於丁敬，始於蔣仁，從此以後，才有了真正意義上的“浙派”。蔣仁治印追求率意，一印到手，下刀立就。他追求奔放，能於無意中出佳構，出神韻。他兼善刻竹，又能畫山水，有幽逸趣。
蔣仁的書法師法顏真卿、孫過庭、楊凝式諸家，擅長行楷書，他所刻行書邊款，蒼渾自然，別有韻致，得顏體書法之神趣。他的不趨俗韻，由米又能上窺二王。蔣仁常常寫到興起時，如以墨沈傾紙，幾難辨字，見者無不拍手稱快，無不為之傾倒。
蔣仁（1743－1795）， 原名泰，字階平，後改名為蔣仁，號山堂，別號吉羅居士、女床山民，浙江仁和（杭州）人。
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