撸了一遍吕克·贝松的2019年新片《安娜》。新片里，吕克·贝松启用俄罗斯超模萨莎·露丝担纲大任，化身俄罗斯双面女特工游走于俄、美国家安全局间，不仅成功地俘获了两国魅力男的身心，还成功地窃取了两国情报，为自己的自由赎身完美加码。
看完之后，只想说，在重复自己这件事上，吕克·贝松已经做到极致了。
极致到很法国，很腔调。
性感小野猫莎莎·露丝
电影前十分钟，妆花了一脸的女人，和穿梭于酒店、神色紧张的特工们，让我怀疑回到了《超体》的片场。
而女主角安娜刺杀瓦西列夫成功后，在俄国安全局一路斩杀，门外汽车里坐着一个焦急等待的人，这一幕场景，也让我看到了《这个杀手不太冷》的影子。
不过，这不重要。吕克·贝松依然以超级精美且考究的镜头语言、小巧且不脱离带水的剧情剪辑征服了我这号文艺女青年的心。
最主要的是，一直以来，吕克·贝松的三观始终高级，始终不落俗套，始终这么地熨帖女人心。
魅惑三连
老实说，女权和自由这两个词已经被玩烂了，近两年所谓的大女主IP剧也看得七七八八，打着女权的旗号卖弄玛丽苏的风骚内核，既没有尊重女性的真实处境，也不具备任何赏心悦目的艺术价值。
吕克·贝松举重若轻，高举恋爱自由和双性无忌的大旗，让女主从一个把信念寄托到他人身上的庸碌主义者，一步步蝶变为真正自由的浪漫主义者。
女女之爱玩的溜溜的
就是这么简单的一个女性自我成长的故事，吕克贝松用一流的光影视觉效果，和稍显逊色却无伤大雅的台词，生生地撑起了这部文艺片的调性。
在美的画面、肉体和概念面前，一切都可以不去计较了。
文艺女神亮相街头
吕克·贝松是个很擅长弱化情绪的人，用戏剧化或者动作化的长镜头、又或者幽默诙谐的对白弱化悲剧，弱化主人公的遭遇，弱化背叛，弱化猝不及防的灾难。
情绪还来不及宣泄，就被剧情快速推进，就像一个个面无表情却走路带风的国际超模，带来美丽与惊艳，定格为法式轻盈的符号。
大片
如果说，吕克贝松在环保、科幻、爱情等题材已经做到了最大的尝试，《安娜》更像是他对政治博弈、女权和弱势群体的一次努力。
看似是一次次消耗自我的重复，实则是一次次不知疲倦的尝试。
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