擼了一遍呂克·貝松的2019年新片《安娜》。新片裡，呂克·貝松啟用俄羅斯超模薩莎·露絲擔綱大任，化身俄羅斯雙面女特工遊走於俄、美國家安全局間，不僅成功地俘獲了兩國魅力男的身心，還成功地竊取了兩國情報，為自己的自由贖身完美加碼。
看完之後，只想說，在重複自己這件事上，呂克·貝松已經做到極致了。
極致到很法國，很腔調。
性感小野貓莎莎·露絲
電影前十分鐘，妝花了一臉的女人，和穿梭於酒店、神色緊張的特工們，讓我懷疑回到了《超體》的片場。
而女主角安娜刺殺瓦西列夫成功後，在俄國安全局一路斬殺，門外汽車裡坐著一個焦急等待的人，這一幕場景，也讓我看到了《這個殺手不太冷》的影子。
不過，這不重要。呂克·貝松依然以超級精美且考究的鏡頭語言、小巧且不脫離帶水的劇情剪輯征服了我這號文藝女青年的心。
最主要的是，一直以來，呂克·貝松的三觀始終高級，始終不落俗套，始終這麼地熨帖女人心。
魅惑三連
老實說，女權和自由這兩個詞已經被玩爛了，近兩年所謂的大女主IP劇也看得七七八八，打著女權的旗號賣弄瑪麗蘇的風騷內核，既沒有尊重女性的真實處境，也不具備任何賞心悅目的藝術價值。
呂克·貝松舉重若輕，高舉戀愛自由和雙性無忌的大旗，讓女主從一個把信念寄託到他人身上的庸碌主義者，一步步蝶變為真正自由的浪漫主義者。
女女之愛玩的溜溜的
就是這麼簡單的一個女性自我成長的故事，呂克貝松用一流的光影視覺效果，和稍顯遜色卻無傷大雅的臺詞，生生地撐起了這部文藝片的調性。
在美的畫面、肉體和概念面前，一切都可以不去計較了。
文藝女神亮相街頭
呂克·貝松是個很擅長弱化情緒的人，用戲劇化或者動作化的長鏡頭、又或者幽默詼諧的對白弱化悲劇，弱化主人公的遭遇，弱化背叛，弱化猝不及防的災難。
情緒還來不及宣洩，就被劇情快速推進，就像一個個面無表情卻走路帶風的國際超模，帶來美麗與驚豔，定格為法式輕盈的符號。
大片
如果說，呂克貝松在環保、科幻、愛情等題材已經做到了最大的嘗試，《安娜》更像是他對政治博弈、女權和弱勢群體的一次努力。
看似是一次次消耗自我的重複，實則是一次次不知疲倦的嘗試。
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