前言：《异形》是瑞德利斯科特导演的一部经典科幻电影。它讲述了在一艘叫“诺史莫”太空飞船，在一个陌生星球接触了异形虫卵，然后虫卵在人体孵化出异形生物并攻击人类，经过一系列的追杀、打斗、逃跑，最后，仅剩下的一名女船员将异形生物推出逃生舱的惊险、恐怖故事。
“鬼怪屋”式影片是好莱坞著名大编剧布莱克斯奈德在《救猫咪》系列书中总结出的一种电影题材。《异形》属于经典的鬼怪屋式影片。
分析、掌握《异形》中“鬼怪屋”的几大要素，对小说和编剧创作具有事半功倍的作用。那么，今天，我们就围绕电影《异形》分析一下鬼怪屋的几大要素，希望对有志于写作的朋友有所帮助。
首先，“鬼怪屋”中第一个要素是鬼怪。《异形》中的外星生物恰好符合这点要求。
《异形》中，船员在宇宙航行时，在不明星球信号招引下，他们着陆后接触到了外星虫卵，而且一枚正在孵化的虫卵穿透了一名船员的太空盔。这一小小失误，导致后来虫卵在太空船上孵化出来。外星生物刚出来时候，样子很萌，有点像螃蟹，但随后，就不可爱了，它迅速长大，变成了吃人的怪物。
按照布莱克斯奈德的说法，怪物应该分为三种类型：纯种怪物、家庭怪物和连环杀手怪物。《异形》中的外星生物应该属于纯种怪物。但不管哪种怪物，它们都具有超自然的力量。
在我看来，“鬼怪屋”式影片基本都能归结到恐怖电影里。在创作这类剧本时，有一个窍门，就是在描写“怪物”时候，一定越恐怖越好。怪物不恐怖等于影片不刺激啊。
其次，“鬼怪屋”中第二个要素是房子。《异形》中的太空飞船恰好符合这个特点。
天空船是一个狭小的空间，几个船员在寂静的太空中旅行，最后出现吃人怪物，想想就够可怕了。后来，还只剩下一个女船员（剩下她自己，当然她就是主角了），她逃到了救生舱上，可怕的异形生物竟然也跟着她进入了更加狭小的救生舱。外面的宇宙一片黑暗，女主角和异形生物在一个小小的救生舱对峙，多么恐怖、惊险。
其实，比怪物更让人害怕的是黑暗的、狭小的空间，是主人公那种与世隔绝、身陷险境、无路可逃的内心恐惧感。这又告诉我们一个编剧秘籍：怪物和主人公在黑黑的小空间会更恐怖。别忘记，不恐怖就等于影片不刺激啊。
再次，“鬼怪屋”中第三个要素是罪恶。《异形》中的罪恶是“公司的利益”。
在影片十分钟时，大胡子大拉斯秘密和主电脑“母亲”有了交流，他知道了一些秘密，但即使这样他依然决定前往发出信号的陌生星球。女主角对信号调查分析后，不建议飞船前往陌生星球着陆，但这个大胡子大拉斯依然坚持要在原始星球上着陆。
一直到影片大约四分之三时候，女主角重新掌握了飞船，这时她才从主电脑“母亲”处得知秘密：公司早就知道异形生物的恐怖，但为了利益，依然让“诺史莫”太空飞船前去寻找异形生物。这就是罪恶，贪婪的原罪。
在“鬼怪屋”类影片中，罪恶代表的是原罪，比如：贪婪、弑杀等。
最后，“鬼怪屋”中第四个要素是“半人”。《异形》中恰恰存在这个半人角色。
“诺史莫”太空飞船上每个船员都有固定的专长，也代表各个阶层。在影片大约四分之三时，科学官阿休被发现是个生化机器人,也就是“半人”。他知道所有的秘密，他对外星异形生物甚至着迷崇拜，他的结局当然也是悲惨的。
关于这个半人，还有一个非常有意思的情节，女主角在影片开始的时候，和这个“半人”很暧昧。这点，我没有理解清楚。
总之，我觉得，“半人”就是指有残疾、缺陷的人，或者干脆就是机器人。他们对怪物有了解，能够帮助揭示怪物的神秘，并给主人公一些恐怖的暗示，让观众增加恐怖感，让人感觉简直是生不逢时、无路可逃。他们也可称为“有缺陷的引路人”。
最后，总结一下：“鬼怪屋”式影片要具备四个要素：怪物、屋子、罪恶和“半人”。“鬼怪屋”式影片充满恐怖、惊险、悬疑，深受观众喜爱。想创作这类影片的朋友，除了学习《异形》外，《大白鲨》、《侏罗纪公园》、《摇篮惊魂》等也是很值得借鉴的影片哦。
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