（《妖貓傳》楊貴妃）
看了《妖貓傳》。
要說故事挺好：一群有權力的男人，為了一個名叫楊玉環的女人，打起來了；最後，被勒死的楊玉環，因為一個玉簪子，被一個真誠少年化作妖貓陪伴、守護和復仇；然後這一切被一個詩人和一個和尚，順著妖貓，層層剝開：權力和戰爭，陰謀和欺騙，美女和愛情。
可明明一感人故事，到了陳凱歌那裡，拍成了玄而又玄的玄幻之劇。
《妖貓傳》跟當年那個被胡戈剪輯成《一個饅頭引發的血案》的《無極》一樣，整個故事，玄的莫名其妙，哪怕帶妖，也玄過了頭。感覺不是妖貓，是躲貓貓。一會兒瞬間長西瓜，一會兒西瓜變魚頭，一會兒少年變飛鶴，一會兒飛鶴變少年，一會兒碗筷起飛，一會兒繁華，又一會兒凋敝。尤其是楊玉環的那個什麼極樂之宴，還以為大唐人民就掌握了全息技術了呢。
怪不得當我在朋友圈說要看《妖貓傳》的時候，一個朋友留言，看了會瘋的。
（《妖貓傳》劇照）
的確，《妖貓傳》的前三分之二，基本上不知道在講什麼。這不只是我和我朋友的感受。走出影院，聽同行的觀眾議論，說後面的還可以，也即——一個少年對楊玉環屍體的守護。估計在胡戈眼裡，又是一根玉簪和一隻妖貓的故事。
感覺這些年，陳凱歌的影片，除了玄，還是玄。
如果同講一個故事，讓陳凱歌、張藝謀、馮小剛去拍。張藝謀一定會突出畫面，每一幀，都是一幅畫；馮小剛會突出樂，每個情節，都讓你笑，儘管《芳華》有些不一樣；而到了陳凱歌那裡，一定是玄而又玄，讓你看不懂，覺得他很牛，其實大家覺得可傻。
所以，這麼多年了，張藝謀贏得了國家，成了國師；馮小剛贏得了觀眾，成就了馮氏喜劇；而陳凱歌贏得了他自己，玄而又玄，不知所云。從《無極》到《妖貓傳》，還有中間的《道士下山》，莫不如此。用一種複雜的方式講一個簡單的道理，生怕講的太明白，讓大家誤以為他沒文化一樣。
（《無極》劇照）
我想陳凱歌一定會覺得自己特牛逼。比如，如果沒文化，咋會講楊玉環之死，咋會說《長恨歌》？又比如，讓一箇中國詩人白居易和一個日本和尚空海，一起追尋真相，如果沒文化，只能拍盜墓筆記了，我盜墓盜的是情，你們盜的只是錢，俗；還比如，如果一下子說清楚了，不用一些玄而又玄的手法，怎麼顯得高深？再比如，大唐的氣度、繁華，哪裡是你們沒文化、不讀書、不看歷史、沒有底蘊的導演能做的了啊？……什麼？你們看不懂啊，哎，不是拍的好，是你們沒文化。
我懷疑，陳凱歌每次拍電影，都是這樣心態。
可作為一個大眾娛樂方式，電影有必要這樣淺入深出嗎？以一種裝高深講一個簡單，這是文藝男，尤其是中年文藝男，老年文藝男的毛病，喜歡把簡單複雜化，把淺顯神秘化，把說事玄乎化。其實，這是在大眾傳播上的失敗。而且這樣講故事，很容易帶壞人。比如馮小剛同學，最近拍的《芳華》，就覺得自己有資本了，可以不討觀眾樂了。
但好歹人家馮小剛聰明，用他的小精明，告訴你他的勇敢。比如，《芳華》裡，他拍越戰；又比如，《我不是潘金蓮》裡，他說上訪；還比如，《私人訂製》裡，他諷刺官員等。對了，還有之前的《天下無賊》，把賊作為電影主角。每次都被他拿來宣傳，好像自己多勇敢一樣；但每次看電影，你會發現，他都是在無比安全的圈裡。
而張藝謀呢，片子除了一律的畫面好看，後來也沒有太多改變，所以，毫無爭議成了國師。
唯獨陳凱歌，陷入玄幻，不能自拔，這麼多年一直走不出自我。所以，看《妖貓傳》，你要先做好可能讓你發瘋的心理準備。當然，比著《無極》，比著《道士下山》，《妖貓傳》還是有所改變的，最起碼最後，讓你明白了他要講什麼了。
但無論如何，故事講不好，就是非常失敗的。
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