在相声界所谓的“门长”，指的是这一代弟子中第一个拜师的人，故而有“掌门大师兄”之称。
有一种说法称，相声”门长“一共有七代，张三禄、朱绍文、舒六五（贫有本）、裕德隆、张寿臣、赵佩茹、赵心敏和赵伟洲；有人也称张宏是最后一代门长。
从第三代开始，这些“门长”都有一个共同的特点，即身为一辈大师兄虽不是这一辈最高光的，但其身上的能耐足以配得上门长的身份，且不容被忽视。
身为德字辈门长的裕德隆为行内从艺之人定下行规，也起到了维护行内秩序的作用，但这一辈最有名却是“万人迷”李德钖；
寿字辈门长张寿臣对于老观众而言被奉为宗师级人物，对相声行业发展以及相声内容净化起到了极大的积极影响，但这一辈最有名的是相声泰斗马三立；
宝字辈的门长赵佩茹同样也是杰出俊才，不了解怹的观众从高英培、李伯祥、马志存、侯耀文等得意高足中也不难看出赵佩茹的技艺绝非等闲，但宝字辈的相声大师叫侯宝林。
“文”“明”两辈人才多，而赵心敏和赵伟洲作为门长的能耐和眼界都是有口皆碑的。
赵心敏先生的表演风格有些像马三立，行里人都说他是一个有本事的演员。他讲到相声的灵魂就是自然，不能满头大汗紧张得要命，不能这样，你给观众包袱必须是自然的，观众在乐的时候是最自然最放松的时候，你不自然你怎么能让观众自然呢？
据说赵心敏先生大约会3、4百段以上，看了沈阳出的四本传统相声，赵老先生说这里没有的段子，他起码还会十几段。
马三立马老有时提起赵心敏，还是会挑大拇哥，说“绝对有能耐”。
而赵心敏先生的儿子赵伟洲，也就是郭德纲这一辈的大师兄，更是明字辈里的全才+鬼才。
他从艺50余年，却始终没有大红大紫，经他之手创作的相声段子早已帮助其他明字辈演员功成名就，甚至是默默无闻一辈子的杨少华在与他搭档之后都一夜爆红。
不过，作为相声门“最后的大门长”，他的眼界仍然开阔。
1990年代相声逐渐被小品“超车”，赵伟洲并没有灰心丧气或者随波逐流，他编写的《老树开花》《卖枕头》《武松打虎》都成了经典，同时，他预言小品因春晚而兴，也将随春晚而衰。
有很多观众认为《卖枕头》是小品，赵伟洲解释说：牛成志在《卖枕头》中的角色分工应该算腻缝。三个人的相声甲是逗，乙是捧，丙是腻缝，实际上是两个逗的，一个捧的，这也逗，那也逗，中间一个捧的。所以这还是一个相声作品。
做为一个相声演员，我认为小品也是“化妆相声”，它得有包袱，必须得响，有很多相声的技法。在我看来，小品这种形式长不了，不会象相声一样有一百年的历史。随着春节晚会影响的淡化，小品也就完了。
从2020年回望，这个预言不可谓不准确，这位70岁的相声门长果然不一般。
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