易烊千玺曾经在各种平台上推荐过的书，大佬在每天那么满的行程中都能挤出时间来读者们多书，真的是让我佩服呢，我看手机的时间比看书真的多太多了，让我们向大佬学习，放下手机专心读一本书吧，汲取一下书里的精神食粮。
余华的书真的是经典，大佬也是一本本的都看了并认真的推荐了以下几本书，我想这基本大家应该或多或少都读过一些吧，毕竟真的太经典了。
1.余华 《许三观卖血记》
《许三观卖血记》是余华在1995年创作的一部长篇小说，小说重建了一个日常的“民间”空间，有意地悬置了“历史”，这种悬置既“复活”了人与生活，又为“民间”的登场创作了条件。在小说中，许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。它以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲作者对民间温情、民间人性、民间伦理结构、民间生活细节和民间人生世态的展示构成了小说艺术力量的重要来源。小说没有尖锐的矛盾冲突和情节线索，而是以民间的日常生活画面作为小说主体，民间的混沌、民间的朴素、民间的粗糙甚至民间的狡猾呈现出它原始的生机与魅力。小说没有知识分子启蒙立场所张扬的那种批判性的传统，也没有贵族叙事叙事所抛洒高高在上的怜悯，只有那种源自民间的人道主义的情怀和人生和现实的理解。 作者也传达了一种“放弃抗辩，逆来顺受”的宿命观念，而这种宿命观念，促使作者以苦难为主题为我们展示了生存的真实与残酷。
2.余华 第七天
在《第七天》中作者用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻：讲述了现实的真实与荒诞以及比恨更绝望比死更冷酷的存在。 小说选择了一个刚刚去世的死者“我”作为第一人称叙事者，借助一个死人赴死的魔幻故事外壳，由“我”讲述死后七天里的所见所闻之事与往事，杨飞是主环，这一主环分别连套一些不同的次环，次环又连套次次环，从而形成多重连环式结构模式。“我”力所不及的一些故事或故事片段和蝉蜕给与“我”相关的他者，由他者以第一人称讲述自己所见所闻之事与往事。
小说的荒诞与黑色幽默，空间与空间迅速变换，时间与时间颠倒更替，情节内容的怪诞离奇，把看似不合情理、不符叙事逻辑的情节支撑故事的铺陈，摒弃传统小说里注重时间的时序性与完整性的叙事脉络，让人有耳目一新的感觉。从某种意义上而言，如果把每个看似不合情理、不合逻辑的情节放之于梦境中，瞬间荒诞的情节，都变得如此的合乎情理、符合叙事逻辑，而落在现实世界，故事便显得荒诞不经。
3.余华 活着
《活着》是余华最热门的代表作，讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。
故事讲述一个人一生的故事，这是一个历尽世间沧桑和磨难老人的人生感言，是一幕演绎人生苦难经历的戏剧。小说的叙述者“我”在年轻时获得了一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣。在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历： 地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中福贵因母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经过世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了哑巴。
真正的悲剧从此才开始渐次上演。家珍因患有软骨病而干不了重活；儿子因与县长夫人血型相同，为救县长夫人抽血过多而亡；女儿凤霞与队长介绍的城里的偏头二喜喜结良缘，产下一男婴后，因大出血死在手术台上；而凤霞死后三个月家珍也相继去世；二喜是搬运工，因吊车出了差错，被两排水泥板夹死；外孙苦根便随福贵回到乡下，生活十分艰难，就连豆子都很难吃上，福贵心疼便给苦根煮豆吃，不料苦根却因吃豆子撑死……生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。
小说运用象征的手法，就是用死亡象征着活着。 死亡的重复发生，既给人物心灵巨大打击，也给读者出乎意料的震撼。作者把重复发生的死亡事件镶嵌在日常琐碎的生活里，放大了“苦难”的广度和深度，使渺小而软弱的人物面对巨大的“苦难”形成的力量悬殊，从而产生一种强烈的命运感。最后福贵所有的亲人都一个个死去，只剩下他一个孤零零的老头和一头同样年迈的老黄牛相伴，并且是那样乐观豁达地活着，完全出乎人的意料。小说通过这些出乎意料的死亡重复，更加彰显了活着的意义和难能可贵。
一些小众冷门却很有意思的书。
4.朱赢椿 设计诗
《设计诗》是朱赢椿2011年出版的图书。书里大部分是作者的自作诗集，但排版上别出心裁，以画面传达构成诗歌，用设计的手法表现诗歌的魅力。《设计诗》里收录数十首以画面传达构成的诗歌。作者将诗歌用设计的手法制作展现，呈现出画面上的诗意感觉，力图在设计的克制和约束管道中实现创意，用廉价的纸，单纯的字，得以最大限度的展现生活中的会心一笑。
5.朱赢椿 虫子书
《虫子书》是朱赢椿2015年出版的图书。《虫子书》是虫子，但全书无一汉字，是一部虫子的作品。作者数年酝酿，其间几度推翻既有方案从头开始，可谓他数年来与工作室的各色昆虫、小动物朝夕相处的结晶。崇尚慢生活的他，在小动物身上得到无数灵感。这本书是虫子们自己创作的神奇作品，朱赢椿只是一个发现者、整理者。蜗牛、蚯蚓、椿象等小动物行走过的痕迹，旁人视若无睹，作者日久凝视，越看越觉得讶异、神奇，仿若一幅幅书法或是山水画，颇费琢磨：潜蝇的行书、蚯蚓的大篆、蜡蝉的工笔、天牛的点皴、瓢虫的焦墨、蜗牛的写意、椿象的飞白、马蜂的狂草……这是造物的神奇，仿佛也是生命的偈语，等待有心者的发现。
最近大佬主演的同名电视剧很快就要播出了，大家也可以提前读一读做做功课，以便更好地观赏大佬在剧中的演绎。（主要是夸，夸的没有水平就显得很垮）
6.马伯庸 长安十二时辰
马伯庸的机缘巧合下的一个“脑洞”，信手写下“俯瞰长安城，一百零八坊如棋盘般排布，晴空之上一头雄鹰飞过”，最后成了《长安十二时辰》开头的雏形。小说写的是唐天宝三载，上元节当日的帝都长安。在一派歌舞升平的繁华盛景中，一群偷偷潜入的突厥狼卫酝酿着灭城的阴谋。只有一个死囚犯能挽救长安，时限为十二个时辰。从目录开始，整部小说就被上紧了发条。总共24章，一章只写半个时辰，章章都像在倒计报时。与强烈的时间提示相对应的是，几乎每一章的末尾，都附有一张唐朝长安城的地图，详细标注出角色的“GPS定位行踪”，也锁定了故事在空间上的范围。一百零八坊星罗棋布的长安城，恰似一张棋盘，每一轮见招拆招都在这之间:有人在暗处行凶，有人在明处追捕，有人在案前推演全局，还有人在深宫之中坐收渔利。在蒙太奇式的场景切换中，明线暗线纵横交错，织就一张精巧的叙事网。
没有什么理由就是觉得不多少几张图真的是没有天理啊。这衣袖翩翩的少年啊。是不是更有动力去读一下这本书了呢？说来这本是的字数真的是极度精简，但是却包含着无限大的故事，随时要爆发出来的巨大的能量。最后再来一张大佬的图压轴结束吧！强大的气场真的是不服不行啊~
我是颂華，喜欢可以关注一下。
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