五彩斑斕的“宋畫”（之二）——花鳥畫的立意
宋代人對花鳥畫的創作表現出了極大的熱情，對花鳥畫給予了高度重視，特別是宮廷以及皇家的支持，使花鳥畫的藝術水平大大超過了前代。“精微細緻”、“富麗典雅”的審美意趣在當時深得人們的喜愛。
宋代的花鳥畫在設色上，無論是豔麗富貴，還是清雅野逸，都能達到豔而不俗、工而不板、精而不滯、厚而不膩的藝術效果。
請大家和我一起來欣賞五彩斑斕的宋代花鳥畫吧：
趙昌 《寫生蛺蝶圖》
趙昌 《寫生蛺蝶圖》局部 北宋 大約950年前
霜葉紅於二月花
趙昌是北宋最著名的花鳥畫家之一。畫面上荊棘、野菊、橙紅的霜葉和枯黃的蘆葦等植物爬滿了土坡。美麗的蝴蝶在空中翩翩起舞，一隻蚱蜢則躲在草葉之下，形成一動一靜的對照。
為了更好的表現出秋天原野的空曠清新，趙昌在畫面右上方留下了大片的空白，花草則集中描繪在左下半部，形成高低錯落、疏密有致的空間對比。整幅畫充滿了田野之趣，給人以陽光明媚、生機勃勃的美感。
佚名《富貴花狸圖》
佚名 《富貴花狸圖》 北宋 大約900多年前
好花還需綠葉襯
濃密茂盛的綠色葉片，襯托出白牡丹的無比嬌豔。近景的一枝白牡丹，對著觀眾綻放；中間幾枝則朝天盛開；遠處還有一枝白牡丹，藏在綠葉後，向著背面開放。畫家巧妙地通過花蕊的不同朝向，營造出一個立體的視覺空間。
牡丹花下，趴著一隻雙目炯炯有神的黑白小花貓。主人用一根繩索拴著它，貓咪脖子的後面，還露出紅色的花結，真是美美噠；繩索另一端，繫著一對鈴鐺，既可以拉住貓咪的腳步，也可以隨時通知主人，貓咪又跑去哪兒了。
趙佶 《瑞鶴圖》
宋徽宗 《瑞鶴圖》 北宋 大約900年前
清曉觚稜拂彩霓，仙禽告瑞忽來儀
北宋政和二年正月十六日，汴京上空忽然飛來幾十只仙鶴，盤旋在湛藍的天空中。引得皇城裡人人驚詫，仰頭觀看。宋徽宗親眼目睹，興奮不已，他認為這是祥雲伴著仙鶴前來獻瑞，於是欣然命筆，畫下此景。
畫中共有十八隻仙鶴，兩隻落在宮殿屋脊兩個高大的“鴟chī吻”上，一隻靜立，扭頭呼鳴；一隻降落，立足未穩；這是一靜一動的有趣對比。其他仙鶴則上下翻飛，有的昂首沖天，有的曲頸低迴，也是神態各異。
趙佶 《芙蓉錦雞圖》
趙佶 《芙蓉錦雞圖》 北宋 大約900年前
“我和你纏纏綿綿翩翩飛”
宋徽宗是中國歷史上最信奉道教的一位君王，甚至自稱“教主道君皇帝”。由於道教認為花鳥石蟲都是天地間的精粹，那麼在宋徽宗看來，描繪花鳥祥瑞，就不僅是畫畫，還是為宋王朝祈福的一種儀式。
因此，宋徽宗格外喜歡描繪各種奇花、珍禽和異石，這些都是瑞兆啊……畫面上這隻紅腹錦雞，有著格外漂亮的羽毛，它正盯著芙蓉枝頭那兩隻“纏纏綿綿翩翩飛”的蝴蝶發呆呢！
林椿 《枇杷山鳥圖》
黃澄澄的枇杷果
五月的江南，陽光下黃澄澄的枇杷果十分誘人。香甜熟透的果實，引來了一隻愛吃漿果的繡眼鳥，它停在枝頭，翹著尾、伸著頸，正想去啄食，卻發現枇杷果上面還爬著一隻小螞蟻呢……
畫面記錄了鳥兒忽然停嘴，定睛端詳小螞蟻的這一瞬間。但樹枝因為鳥兒之前的動作，彷彿還在輕輕的顫動。畫面靜中有動，非常有趣。樹葉的正背樣貌與色彩深淺，蟲兒噬咬的洞痕，被畫家做了清晰寫實的勾描。
毛益 《榴枝黃鳥圖》 南宋 大約800多年前
毛益 《榴枝黃鳥圖》 南宋 大約800多年前
蟲吃石榴，黃鸝在後
畫面右邊是兩顆熟透到開裂的石榴，由綠變黃、蟲蛀斑斑的枯葉，傳遞著深秋的氣息。裂開的石榴籽惹來了吸食果汁的毛毛蟲，而毛毛蟲又引來了愛吃蟲子的鳥兒。於是，畫中的主角隆重出場——這隻壯碩的黃鸝，忽然飛到了石榴枝頭。“狠、準、穩”地一口啄住了蟲子。
畫家先用淡赭、黃色暈染黃鸝鳥的身體，再用粉白的顏料細細勾描羽毛與喙爪，很好的畫出了鳥兒的體積感。
林椿 《果熟來禽圖》
林椿 《果熟來禽圖》 南宋 大約800年前
“早起的鳥兒有蟲吃”
畫中是一枝林檎果，沉甸甸的粉紅果實彷彿還在枝頭顫動。香甜的果實無人來摘，引來了小蟲，我們可以清晰地看到樹葉上有蟲兒噬咬的洞痕。枝頭那隻雀鳥，正昂首鳴唱，打破了山林的寂靜，它應該是在招呼同伴“這裡有蟲吃”。
宋代畫家非常重視寫實，對景物的描寫細緻入微。小鳥蓬鬆的羽毛、樹葉捲曲的正反面都畫得真實親切。尤其是那“一枝三果”，一果正、一果側、一果背，把枝、葉、果的穿插交待得清楚自然，還營造出了一個立體空間。
曾孜榮，中信美術館執行館長，有20年藝術普及工作經驗，語言生動易懂，他的講解可以說是欣賞中國畫的入門捷徑。
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