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【米隆与《掷铁饼者》】
米隆，掷铁饼者，意大利罗马埃斯奎林山出土，约公元前 450 年。青铜原作的罗马复制品，大理石，高 154.9 厘米，罗马国家博物馆，意大利罗马。米隆的青铜雕像原作已佚，但是这尊大理石复制品仍然保留了雕塑家独特的处理方式，如何凝固扔铁饼这一动作，如何布置裸体运动员的躯干与四肢，使其形成两条相交的弧，都在此作品中得到了很好的解决。
著名的《掷铁饼者》与阿耳忒弥辛海角的宙斯神像十分相似，它出自古典早期大师米隆①之手。但是这尊铜像的原作已佚，现在我们只能通过古罗马时期制作的大理石复制品来了解它。在当时，对希腊雕塑的需求远大于供给。为了满足罗马在公共场所与私人别墅中陈列希腊雕像的强烈需要，一个新的行业——复制品生产，由此应运而生。大多数的复制品是以相对较廉价的大理石制成，材质的变化导致了雕像原先样貌的改变。很多时候，复制者必须加上一条别扭的树干来支撑大理石雕像的巨大重量；还要在两臂与躯干之间加上支柱，来加固薄弱的地方。复制品很少能够达到原作的高度，并且，雕塑家为了迎合罗马人自身的品位和需要，有时还会进行自由发挥。当然，如今这些复制品却是不可或缺的。因为想要重构古风时期之后的希腊雕塑史，没有它们是不可能的。
和阿耳忒弥辛海角的宙斯神像一样，米隆的《掷铁饼者》是一尊充满力量感的动态雕塑。它的造型是近乎古风式的，侧面的四肢和几近正面的胸部，就像一只被扭转的弹簧那样充满张力。它的右臂就像钟摆一样，运动到了其轨迹的最顶端，但还没有开始向下运动。米隆凝固了这一时刻，调整躯干与四肢的位置，使其构成了两条交叉的弧线——创造了一种箭在弦上，满弓待发的感觉。但是，这种紧张感却没有反映在运动员的脸上，他的脸依然漠无表情，头部避开观众的视线，就像埃伊纳岛神庙山墙上的那尊武士像一样。与古风时期的运动员雕像不同，这尊古典时期的《掷铁饼者》并不是在为观众表演——他十分专注于手上的任务。
注释：
①米隆：希腊雕刻家，生于伊柳塞拉，长期在雅典活动，是希腊古典时期名家之一。他擅长作青铜像，作品突破了古风时期雕刻的拘谨形式，把希腊雕刻艺术推向新的高峰。他善于把握人体的准确结构及其在运动中的变化关系，并达到精神和肉体的平衡和谐。被认为是希腊艺术黄金时期——古典时期的开创者。
——本课内容源自《加德纳艺术通史》
图书介绍
《加德纳艺术通史：15版》
艺术史到底是什么，或许不同的艺术史家、甚至是艺术爱好者都有着各自的见解。但是，在大家作出各自的结论之前，他们或许都读过这样一本蜚声全球的著作——《加德纳艺术通史》。
这本著作的作者是一位伟大的女性，她便是海伦·加德纳。
差不多100年前，20世纪早期，美国的艺术史书中只记载了西方艺术，并没有人来研究全球艺术史，即使是现在家喻户晓的贡布里希的《艺术的故事》也是如此。20世纪20年代，海伦·加德纳在芝加哥很有名的艺术机构任职，但是由于当时身处男性主导的社会，她从未被授予教授等职位。可是，这不妨碍她以满腔地热情投身到艺术史研究领域当中。与此同时，1926年她出版了第一部全球艺术史——《加德纳艺术通史》，她创造性地开拓了世界艺术史研究领域最原初的全球视野，同时开启了一种全新的艺术史教材类型。之后的二十多年里她完成了《加德纳艺术通史》的第二版、第三版。在海伦·加德纳去世之后，这本艺术史著作迎来了更多学者的参与，他们将书中的内容不断更新和修订。几十年里《加德纳艺术通史》始终持续畅销，经久不衰。
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