「藝術日課」是美崙讀書會 的短閱讀欄目，
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今天，帶給大家的這件藝術品是
【米隆與《擲鐵餅者》】
米隆，擲鐵餅者，意大利羅馬埃斯奎林山出土，約公元前 450 年。青銅原作的羅馬複製品，大理石，高 154.9 釐米，羅馬國家博物館，意大利羅馬。米隆的青銅雕像原作已佚，但是這尊大理石複製品仍然保留了雕塑家獨特的處理方式，如何凝固扔鐵餅這一動作，如何佈置裸體運動員的軀幹與四肢，使其形成兩條相交的弧，都在此作品中得到了很好的解決。
著名的《擲鐵餅者》與阿耳忒彌辛海角的宙斯神像十分相似，它出自古典早期大師米隆①之手。但是這尊銅像的原作已佚，現在我們只能通過古羅馬時期製作的大理石複製品來了解它。在當時，對希臘雕塑的需求遠大於供給。為了滿足羅馬在公共場所與私人別墅中陳列希臘雕像的強烈需要，一個新的行業——複製品生產，由此應運而生。大多數的複製品是以相對較廉價的大理石製成，材質的變化導致了雕像原先樣貌的改變。很多時候，複製者必須加上一條彆扭的樹幹來支撐大理石雕像的巨大重量；還要在兩臂與軀幹之間加上支柱，來加固薄弱的地方。複製品很少能夠達到原作的高度，並且，雕塑家為了迎合羅馬人自身的品位和需要，有時還會進行自由發揮。當然，如今這些複製品卻是不可或缺的。因為想要重構古風時期之後的希臘雕塑史，沒有它們是不可能的。
和阿耳忒彌辛海角的宙斯神像一樣，米隆的《擲鐵餅者》是一尊充滿力量感的動態雕塑。它的造型是近乎古風式的，側面的四肢和幾近正面的胸部，就像一隻被扭轉的彈簧那樣充滿張力。它的右臂就像鐘擺一樣，運動到了其軌跡的最頂端，但還沒有開始向下運動。米隆凝固了這一時刻，調整軀幹與四肢的位置，使其構成了兩條交叉的弧線——創造了一種箭在弦上，滿弓待發的感覺。但是，這種緊張感卻沒有反映在運動員的臉上，他的臉依然漠無表情，頭部避開觀眾的視線，就像埃伊納島神廟山牆上的那尊武士像一樣。與古風時期的運動員雕像不同，這尊古典時期的《擲鐵餅者》並不是在為觀眾表演——他十分專注於手上的任務。
註釋：
①米隆：希臘雕刻家，生於伊柳塞拉，長期在雅典活動，是希臘古典時期名家之一。他擅長作青銅像，作品突破了古風時期雕刻的拘謹形式，把希臘雕刻藝術推向新的高峰。他善於把握人體的準確結構及其在運動中的變化關係，並達到精神和肉體的平衡和諧。被認為是希臘藝術黃金時期——古典時期的開創者。
——本課內容源自《加德納藝術通史》
圖書介紹
《加德納藝術通史：15版》
藝術史到底是什麼，或許不同的藝術史家、甚至是藝術愛好者都有著各自的見解。但是，在大家作出各自的結論之前，他們或許都讀過這樣一本蜚聲全球的著作——《加德納藝術通史》。
這本著作的作者是一位偉大的女性，她便是海倫·加德納。
差不多100年前，20世紀早期，美國的藝術史書中只記載了西方藝術，並沒有人來研究全球藝術史，即使是現在家喻戶曉的貢布里希的《藝術的故事》也是如此。20世紀20年代，海倫·加德納在芝加哥很有名的藝術機構任職，但是由於當時身處男性主導的社會，她從未被授予教授等職位。可是，這不妨礙她以滿腔地熱情投身到藝術史研究領域當中。與此同時，1926年她出版了第一部全球藝術史——《加德納藝術通史》，她創造性地開拓了世界藝術史研究領域最原初的全球視野，同時開啟了一種全新的藝術史教材類型。之後的二十多年裡她完成了《加德納藝術通史》的第二版、第三版。在海倫·加德納去世之後，這本藝術史著作迎來了更多學者的參與，他們將書中的內容不斷更新和修訂。幾十年裡《加德納藝術通史》始終持續暢銷，經久不衰。
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