东汉隶书主要分布在两大区域，一是以山东、河南为中心；二是以陕西、四川为中心。前者接近于官方正体文字，具有“庙堂”之气；后者稍远于官方正体文字，具有“山野气”，《石门颂》等摩崖石刻为其代表。
《石门颂》全称《故司隶校尉楗为杨君颂》，又称《杨孟文颂》，东汉建和二年（公元148年）十一月刻，摩崖隶书，原刻石二十二行，每行三十或三十一字不等，全文共645字。汉中太守王升撰文，全面详细地记述了汉顺帝时期，司隶校尉杨孟文上疏请求修建褒斜道及修通褒斜道的经过。刻在陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁之上。1967 年因在石门所在地修建大型水库，乃将此摩崖石刻从崖壁上凿出，1971 年迁至汉中市博物馆，保存至今。
《石门颂》笔法直接篆书，以圆笔为主，起笔逆锋，含蓄温润，中间行笔舒缓，肃穆敦厚，收笔加以回锋，圆劲流畅。它的线条几乎都是粗细均等的，虽然很细，但并不柔弱、空怯和苍白，在审美上是扎实、瘦劲的，而且内蕴很丰富。《石门颂》的线条在审美上还有一个特点，就是“势长”。
《石门颂》横折处理自有特点，笔法决定线条质量，转折决定书法风格。横折是很重要的一个用笔单元。《石门颂》中横折的处理大体上分为两类：一类是使转而来；另一类是写完横后断笔，重新起笔写竖构成横折。这两种处理在审美上有很大不同，前者是圆润、内敛，后者是方正、外拓，在整篇中，后者的处理还占有一定的比例。有人说后者的横折处理是其不足之处，仁者见仁智者见智吧。
《石门颂》的结构特点，一是以扁为主，因字赋形，或扁（图2）或方（图3）或长（图4），大小不一，任其自然。二是中宫宽绰，内松外紧，以疏朗开阔为基调，中宫比较宽松，字的外部紧结，从而呈现出雍容大度，从容不迫的气息（图6）。三是重心居上，上紧下松，足显潇洒飘逸，神采飞扬之态（图7）。四是松而不散，虚实相生（图10、图11）.
《石门颂》的特点之三是整体气息以静为主，以动为辅，动静相合，相得益彰。《石门颂》在结字上有飞动之美，在线条里有流动之态。仔细观察和品味，此帖的很多字在结字的处理和一些横画的笔意上都有飞动、飘飘欲仙的感觉，而在点画线条里，虽然以绞转笔法为主，但线条呈现出的气息并不霸悍、浮躁，而是很安静。《石门颂》线条里的安静不是一种静止的安静，而是一种动态的、流动的安静，扎实的安静。黄宾虹老人讲：“
流动中有古拙，才有静气；无古拙处即浮而躁，以浮躁为流动是大误也”。
《石门颂》是《石门十三品》之第五品，此摩崖书法古拙自然，富于变化，通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称。书写较随性，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣。《石门颂》是东汉隶书的极品，也是摩崖石刻的代表。杨守敬《平碑记》说:“
其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。清张祖翼评此碑：“三百年来习汉隶者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也”。
由于《石门颂》刊刻在崖壁上，书写时会根据石质等现场情况而临时发挥，其章法自由率意，寓变化于整齐之中，该摩崖石刻形制较大，我们看到的字帖多是拓片的剪裱本，不是原碑的形态，这给我们完整的感受《石门颂》的章法带来了一定的障碍，另外，《石门颂》也存在一些不足，比如“竖”画处理略显孱弱；“辶”的处理太过雷同，不够丰富。所以，在临习《石门颂》时，要认真通读和了解《石门颂》的特点，如果有条件去实地考察原石，对《石门颂》的理解会有不一样的感受。
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