草书是书法中最难写的一种书法，对书法爱好者要写好草书的要求，并没有严格的指标。只要有书法基本功，都可以写好草书。这里的原因是，草书和楷书行书不一样的地方在于，对个人禀赋的要求倒是很高的，而不是书法基本功要求有多高。历史上也好，现实也好，没有任何证据可以证明，基本功非得怎么样才能写好草书。根据实际情况，草书也像楷书行书一样，个人禀赋的成分要大于书法功底。例如，从个性来说，更喜欢草书，那么就可以写好草书，更喜欢行书，那么就可以写好行书，以此类推，没有什么严格的区别。
- 张旭的草书《肚痛帖》笔法的连贯性，打破了楷书行书的笔法顺序
我们从历史上看，不是具备楷书和行书的基本功就等于具备草书的禀赋了。而是，个人禀赋特别适合写草书，那么，草书自然就会写好的。
我们就从唐代说起，草书大师就孙过庭、张旭、怀素廖廖数人，而善于行书楷书的大师非常多。例如，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、徐峤之、钟绍京、李邕、徐浩、颜真卿他们却在草书创作上非常稀缺。宋代呢？同样也是草书大师不多。这些情况都说明，草书要写好，有一定天然的困难。
困难的原因：
第一，草书要气势贯通，酣畅淋漓
草书本来就来源于快速的写法，甚至不惜速记画符，这样就有一套草书的语言符号体系。但是，由于草书是快速书写出来的书法，所以有一种气脉贯通，酣畅淋漓的痛快之感，这是草书达到成熟阶段以后，一个显著的书法艺术特点。
- 张旭的《肚痛帖》注意，楷书的笔法也是存在的。初学草书，可以把草书当作楷书行书
如果达不到这样的特点，慢条斯理的写草书，是无法达到草书艺术的自然境界之美的。所以，历史上的优秀草书，都具有一气呵成，酣畅淋漓的感觉，而这种感觉，不是靠模仿，而是要有书法家自己的书法艺术禀赋。例如，我们看孙过庭、张旭、怀素、黄庭坚、祝枝山、徐渭、傅山、王铎他们的草书，艺术风格的差异非常明显，而且，都具有气势贯通，酣畅淋漓之美。
- 傅山的草书，注意草书“行笔”部分的连续性和提按变化非常丰富，而且提按之间，就是字法和章法的统一
而这些艺术效果，都不一定是基本功因素，而是一种艺术个性的禀赋。写草书就需要这种艺术禀赋。就像画画一样，如果大写意画中没有酣畅淋漓的那种韵味，你就是用大写意技法写出来，也不是大写意的艺术之美。
第二，草书气势奔放，笔墨技法需要雄健
草书没有温良恭俭让，没有优柔寡断的。所以，草书必须雄健奔放，这又是草书共同的特点，所以，我们在隶书、楷书、行书中可以看到的柔美的艺术，在草书中是绝对不能出现的。草书由于书写速度快，所以，聚集在毫端的力量就更大，几个字甚至几百字要在一气呵这完成，没有充沛的力度优柔寡断，肯定是写不好的。
- 傅山的草书，一气呵成，靠的是气脉联贯的“行笔”
所以，草书为什么气势奔放，笔法雄健。就是因为，草书如激流博浪，必须如狭路相逢龙腾虎跃，而这个书法艺术禀赋，也是难以学到的，主要要靠聚气凝神的这种禀赋。
第三，字法章法变幻莫测而驾驭自如
书法贵在一个“活”字。草书具备了书法艺术所有“活”的禀赋，例如，草书的结字之法，就不像楷书、行书那样中规中矩，温文尔雅，而是以“变”为宗，不变则死。这就体现在草书的字法、章法都没有一定的规范可取，完全依靠书法家对书法艺术的驾驭能力自由发挥，自作主张，正因为如此，一个书法家和一个书法家的字法笔法和章法都不一样，而书法家却你驾驭自如，所以，我们才会从草书的艺术中感受到痛快淋漓的艺术之美。而达到这么高的艺术境界，确实有很大难度，所以，草书也被成为书法艺术的皇冠，是书法家梦寐以求想进入的艺术境界。
- 王铎的草书，笔法的方圆之间，转换自由，这是驾驭笔法的禀赋
但是，在事实上，一个书法家尽管很努力，基本功当然已经不错了，但是，仍然很难达到草书的艺术境界。
第四，草书写不好，就会成为“鬼画符”
草书是书法艺术中，最能说明“青出于蓝而胜于蓝”的艺术，所以，草书的创新能力要求更高。历代书法家很少涉及草书的原因，就在于草书的创新太难了。如果草书写不好，那就会成为鬼画符了。历史上不是没有这样的例子，现实生活中更是比比皆是。究其原因，就是草书既要遵守草书的一般规律，又要有清晰的表达能力。不能因为草书要变，就瞎变乱变，更不能生编乱造，把草书写成一篇鬼画符。
- 《万岁通天帖》王志的草书
好的草书每一个字的写法都有依据和来历，同时，也会在结体组合中，有神出鬼没之感，给人“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的艺术享受。
这就要求我们学习草书，要比学习行书楷书，更善于艺术创新。
基于以上这些学习草书的天然困难，如果要想写好草书，千里马的看法是：
首先我们要确定自己的艺术禀赋是什么，就像成为一个运动员一样，我们首先要确定自己善于游泳还是打球。前面我们说了不少草书需要的禀赋，就是未来说明草书的难度和特殊，如果确定自己有这样的个人禀赋。
- 毛主席的草书深得人民喜爱，主要就是个人禀赋的魅力
那么，千里马认为在具有一定楷书行书的基础上，要对草书本身多下功夫。书法，也有相通的一面。草书中的符号，无不来自于楷书、行书。我们学习草书的时候，也完全可以把草书看做是楷书和行书来学。但是，不同的是，草书的连带笔画非常多。我们在楷书行书阶段里学习书法，从笔法上来说，主要是起笔和收笔。学习草书，这个规律并没有根本的改变，但是，在楷书、行书中不是很突出的“行笔”却在草书中非常突出，而且，往往行笔和收笔不太好分辨，这也是我们学习草书在笔法分析上的一个难度。如果要把草书学好，就要对草书的起笔行笔收笔做更严格的分析，尤其是草书的“行笔”部分的提按变化是最丰富的，这是楷书行书中都没有的。
因此，我们初学草书，就要做好对字法和章法中用笔的分析，如果对用笔分析含糊，草书绝对写不好，像这样的问题，如果在楷书行书中不是很明显，那么，在草书中就十分明显了，因为，草书的一转一使，就会是两个字了，而行书楷书中是没有这个问题的。
这也是我们为什么要说草书的“行笔”部分是最难的原因。
千里马一直认为笔法是书法基础的基础，如果我们一开始就把草书的笔法弄通了，再加上个人的禀赋，未来写好草书就不是什么难事了。
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