前言：電影雖然在商業的環境下，具備娛樂屬性。但

歷史上，男性主導文化領域。但隨著兩性平等思想的發展，男女趨於平等。電影在這一過程中發揮了重要作用。由此衍生出一個專門的電影類型，即女性電影。這是以研究女性主義，或者說是女權主義的專門的類型，對推動兩性平等起到積極作用。因此，女性電影的出現，也是社會文明發展的結果，其中對女性形象的分析，也就自然成為社會科學的一個內容了。

法國女權運動

女性電影在世界各國具有普遍性。其中尤其以歐美國家為最先出現。法國作為一個歐美重要國家，女性電影出現得很早，對法國社會發展中婦女地位及其女性觀點有重要性的概括性敘寫。那麼，法國電影是怎樣描寫女性觀念的變化的呢？我們從法國女性的婚變觀、對愛情的追求等方面，來欣賞法國電影對女性的描繪情形。

法國女權運動

一、在電影導演的眼中，法國女性在婚戀上有怎樣的觀念？

詹姆斯.胡特是位法國有名的導演，他拍出了許多有影響力的作品，比如《邂逅幸福》、《幸運星盧克》及《神奇手機》等。其中，《邂逅幸福》是一部有強烈女性性質的影片。此片描寫一位離了兩次婚帶有三個孩子的中年母親，由於需要工作養活自己及孩子，不得不在前夫的商業帝國中忍辱工作，並被前夫所控制。在此過程中，她在偶然間結識了音樂人薩沙，並墜入愛河。兩人經過一系列衝突，最終擺脫了前夫的各種障礙，有情人成了眷屬，終於走到了一起，有了一個喜劇性的結尾。

法國著名導演：詹姆斯.胡特

顯然，這是一部典型的女性電影，這位中年母親名叫夏洛特。她經歷了兩次失敗的婚姻後，內心對愛情的憧憬並未消散，她仍然擁一顆處女般的心，對感情及生活有著無限的激情。在生活中，雖然她有三個孩子，並她並不把他們當成累贅，生活的重壓也沒有澆滅她內心的火熱。對於愛情，她在邂逅了薩沙後，毫不畏懼前夫的勢力，無所顧慮地往愛情的道路上衝。這樣，一位自男權社會中反抗而出的女性形象就十分鮮明地出現在觀眾的面前。因此，電影展現了女性的解放。這是一個女性自我挖掘其價值的過程，在愛情的枷鎖中敢於追求解放，影片總結性地描述了法國女性敢於突破壓制自我解放，這從深度呈現了她們全新的婚戀觀點及對愛情的追求。這正是新時代女性的體現。

《邂逅幸福》劇照

夏洛特在電影中，是最重要的角色，電影幾乎都圍繞著她進行故事的展開。她在影片中，具有多重角色，母親、妻子、職業女性、家庭主婦、受壓迫者、追求者、戀愛追求者等等，顯然，她具備藝術策劃者的角色。在社會角色中，她擁有的身份並不只是被侷限在母親和妻子二者之間。

《邂逅幸福》女主角

我們將職業女性與家庭主婦進行一翻對比，二者間的不同之處是很明顯的。職業女性給人一種獨立的感覺，其在經濟上可以擺脫男權的限制而獨立，而社會身份也一樣具備獨立性。然而，家庭主婦這一形象沒完全不同，沒有獨立的經濟來源，只得依賴於男權而生存。電影中，對夏洛特的描寫，讓人們看到職業女性可以像男性那樣擁有獨立性，而不必再受到家庭的制約。因此，夏洛特的離婚雖說並非她想要的結果，但客觀上也是她獨立的開始。她們可以去追求心中理想的生活。至少，女性可以在精神上保持一種獨立的存在。這就是這一電影所表現出來的法車女性的狀態。

《邂逅幸福》劇照

二、法國電影是怎樣描述女性對愛情的追求的

法國有另外一個著名導演，叫帕特里斯.夏洛爾，以其執導的著名影片《瑪戈皇后》，最終得到47屆戛納國際電影節的評審團獎。其後，有多部電影作品獲取不同的大獎。《瑪戈皇后》是部有影響力的大片，以戰爭為主線，其中著力描寫的卻是法國女性對愛情的義無反顧的追求。

法國著名導演：帕特里斯.夏洛爾

影片中，描寫十六世紀後期，法國發生了"胡格諾戰爭"。天主教和新教兩個教派的教徒們由於信念對抗，逐步展開了從動嘴到動手，最終釀成大規模屠殺式戰爭的事件。故事中，為了能血洗新教，天主教教徒，也是法國皇室定下了一個陰謀，他們將瑪戈公主嫁與新教徒，法國的國王亨利。這當然不是為了和好，而是一場血雨腥風的開始。在舉行了婚禮後，當晚凱瑟琳皇后就下令展開了對新教徒的血洗式大殺戮。這一事件在法國曆史上，就是著名的"聖巴託羅之夜"了。

《瑪戈皇后》劇照

影片中，對戰爭的描寫只是一個方面，對愛情的描寫是更值得重視的內容。瑪戈公主婚前在生活方面並不純潔，相反很是雜亂。她處於被眾多兄長的欺辱當中，私下擁有多位情人。皇室決定把她嫁給亨利，只是為了能取得戰爭的勝利，她僅是被當成一個隨時可以被拋棄的籌碼。因此，皇室完全不去考慮她的感受或幸福。皇室人員包括了其母親凱瑟琳皇后，同樣並不理會其嫁出後是否幸福。因此，在這一事件中，瑪戈僅被當成棋子式的工具，並沒有任何一個人關心她。

《瑪戈皇后》劇照

瑪戈在嫁出前，生活混亂，在她的眼裡並不存在愛情，她也不懂得愛情的含義。她的生活只是在被壓榨與被欺騙當中輪迴著。但是，在出嫁中，她認識了拉摩爾，並與之共墜愛河，兩人真心地相愛了。此時，愛是如此的無私，讓瑪戈懂得了愛情的真諦。她由此從她的哥哥們與母親手中勇敢地擺脫出來，尋找屬於她自己的愛情與幸福。在影片中，拉摩爾最終犧牲，然而瑪戈並沒有失去愛情，在認識了愛情的意義，因此思想上得以重生了。這部電影以戰爭為基點，以這一愛情為主線，表現出了法國女性對於愛情的覺悟已經醒來，並由此擁有獨立的愛情觀。因此，導演通過影片，讓法國女性的婚姻觀與愛情觀得到充分的體現。

《瑪戈皇后》劇照

結語：世界女權運動自上個世紀六十年代展開並步入高潮，西方國家對此以立法等多種形式給予支持，其中法國也不例外。由此，法國女性電影如雨後春筍一般湧現了出來，反映了這一歷史時期的社會變遷。在這一時期的女性形象中，法國電影集中描繪了眾經典的例子。上述兩例只是其中稍有代表性的內容而已。這些影視的描繪，記錄了當時法國女性在社會中的地位的變遷歷程。從世界範圍看，在女權運動開始後，法國其實是最早處於這一運動前沿的國家。對此，法國電影大量描繪出女性形象的變化歷史，也給人們記錄下這一段歷史，併為後人對此的分析研究提供重要的素材。

隨著社會的發展，女權運動會繼續展開。我相信法國電影對女性的描寫也會更為深化，更精彩地記錄歷史的變遷進程。

《帕特里斯·夏侯》 ．網易財經

龔峰峰.《透過90年代法國電影研究法國女性身份特徵》.廣東外語外貿大學

於麗娜，譚路.《自由的靈魂.前景中的新浪潮女性》.當代電影

吳子.《男權文化影響下的法國女性傳媒形象》.湘潭大學

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