最近家里老人生病，照顾老人，无暇唱戏，不如利用这个时间，好好学习学习程派的知识理论，也可以和平时的唱练做个印证。
自学习以来，越来越觉得，程派的唱腔，嘴上的功夫非常重要。发音，咬字，归韵，共鸣腔，口型，气息等等，每一个功夫，都是嘴上的功夫。
京剧的四功五法：
"四功"是唱、念、做、打，是京剧表演的四项基本功。
"五法"是手、眼、身、法、步，是五种技术方法。
但是，"五法"还有另外一种说法：口、手、眼、身、步。
这种说法，来自程派祖师程砚秋先生，
程砚秋
口法为五法之一。口法的内容包括：四声、读字、收韵、切韵、气口等。
京剧圈里有个说法："演戏之人勿论巧拙，是问有口无口；"
"听唱之人勿论粗精，是问有字无字，字从口出，有字必有口"。
这里的口，指的就是口法。
程砚秋
前些天阅读了今日头条上推荐的一篇文章，文章标题是：
"小女蕙衡在青龙桥向程师求艺"（程砚秋谈程派字音与行腔）" （梨園雜志 2019-10-11 14:35:59 作者：王准臣）
这篇文章描述了作者的女儿当时和程砚秋学艺时，程砚秋对程派字音和行腔的论述。文章很长，我总结了一下，内容如下：
"程先生的观点，先要解决字的问题，先把字的发音和字声弄清楚。
"认清字音之后，要慢慢在嘴里面用工夫，也就是在把字咬清楚以后慢慢地放音，不是一下子放出来，而是在喉咙里收住了逐步地放音。"
"要能很好地运用丹田气来托腔慢慢放音，类似老生的喷口"
"程派的字韵是很深奥的东西，与昆曲一样，由韵里走腔，在韵中行腔，听起来好听，有韵味，这才是程派真正的"绕梁三日"的声腔。"
这篇文章，我郑重收藏了，反复阅读体会，和我自己平时的练习相印证，我发现程派的唱法，可以归纳为四个字：字 韵 气 腔
第一是： 字 字是第一位，咬字要清晰，抓住字声，突出字声，棱角就出来了。
第二是: 韵，字韵，要找到字的韵，韵首，韵腹，韵脚，清楚明白。
第三是：气：以气托声，气息是程派的灵魂，气息贯穿在字与字之间，句与句之间，还有拖腔，大段长的拖腔如何换气是学问。
腔：行腔，带韵行腔，韵中行腔。
在我看来，以上四字之中，最重要的功夫，首在气。
按照程祖的说法，先咬字，然后喉咙收住了慢慢放音，不是直来直去。是有控制，有收放的，控制和收放是由什么来控制的呢？是靠气息，丹田气。
气息练好了，就似乎是装了个"气龙头"，有个开关，开关之间，收放自如。这就是气口，字与字之间，句子和句子之间，大段的拖腔，如何用气，是大学问。
程腔的藕断丝连，呜咽婉转，张徐有致，外柔内刚，绵里藏针，这些风格特色，全部都是靠气息支撑起来的。
程派唱法，次在韵。
咬字的同时，要找到字韵，有了韵味再转到工尺去行腔，这涉及到嘴里的功夫了，口腔的形状，嘴唇的配合等等，归音，是归入鼻音，还是头腔音，还是脑后音，还是胸腔共鸣音。
程派的行腔：以气托声，声中带韵，带韵行腔，腔随韵走。
声、韵、气，三者互相作用，就如同一把胡琴的三个部件，声是琴弦，韵是琴筒，气就是琴师手中那把弓弦。三者完美配合，才形成程派独特的声腔艺术。
所有这些，气，字，韵，腔，无一不是嘴里的功夫，程砚秋祖师把口法放到五法的第一个位置，口法的重要性，毋庸置疑。
注： 本文论述内容，为作者自我学习的经验，如有出入，请以专业知识为准。相关知识，请戏友自行搜索。
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