影影圈圈
收和放是狂草章法的主要特點，也是狂草區別於小草的根本特徵，狂草之狂，就是狂在章法的收放對比上。
收與放，也就是由狂草的揮灑筆勢所形成的整體章法中字形筆畫開合、擒縱、疏密的巨大變化關係，古人早就總結為一句形容書法章法高級組合關係的行話，即疏可走馬，密不通風。
這種多變章法是書法的最高境界，楷書、行書、篆隸和小草都無法達到，因為狂草的收放章法，最終打破了行距，形成了以整幅為一個單位的整體章法，破壞了書法章法中直行的概念，即古人所說的氣勢通其隔行的書法最高章法。
這種收放自如的狂草章法，別說書寫了，連欣賞研究書法的老手都欣賞不了。在這種人的眼裡，再狂的草書也得一行一行寫，君不見宋代皇家所刻第一部歷代書法叢帖《淳化閣帖》十卷，就沒有收入這種不分行列收放對比懸殊的狂草。
不僅如此，連蘇軾、米芾等大書家都被這種狂草嚇跑了，只有黃庭堅在行列上嘗試了一下左右參插，不敢再放了。自此以後，狂草也就一蟹不如一蟹。只有狂草的真正開創者張旭、懷素的收放絕狂的狂草在傲視後輩。
不過，拙作新形大狂草不僅收放打破了行列，還參入了漢簡、漢碑中的特長線條。這種狂草氣勢則套用了一句李太白詩：王逸少、張伯英，古來幾許浪得名！如有識者請參觀批評：
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