梁園墨客書法
田氏兄弟曾經說過，臨帖要一筆三抬頭。我也曾經用過他這個方法。發現這個方法不適合我，因為我真的一筆三抬頭，其結果是整個字形不連貫。反而寫的不好。所以臨一個字，最多看三眼就要把這個字寫完，我這樣臨習反而更好。我在這裡不是說田氏兄弟這個練習方法不好，只是因人而異，也許他們用這個方法很好，別人用也很好，我或者和有一些個別的人不太適合。
還曾經有人對我說過，臨一個字，寫完之後放在30公分的距離，對比一下字帖，看看哪裡不對的。因為放得遠一點，看得更清楚。這也不失為一個好的方法。方法應該有不少的，別人的方法只能給你作為一個借鑑。適不適合你，也只有你自己才知道。
對於字體的間架結構問題，可以參考《黃自元92法》、田蘊章的《歐楷解析》、《歐陽詢結構36法》
單單看理論方面的知識，如果你不練，永遠都掌握不了字的結構
和方法，所以光有理論知識，這是不夠的。如果只看理論知識還不如不看，直接練字來得更加實在，快速。
只要你長時間的練習，心摹手追。就算你不用看任何理論知識，練的時間長了，自然就會有感覺。字的筆畫也好，結構也罷，都是靠你長時間的練習，認真的去反反覆覆的去臨摹，你自然而然就能夠掌握住結構。這需要長時間的練習，你才有感覺，這種感覺只有你自己才清楚。到了一定的時間，你自然就能掌握住字的結構和寫字的方法
xiang古
漢字的間架結構決定著它的形態。也就是說，一個字的形態是否端莊秀麗、是否堂堂正正，完全由間架結構決定的。若掌握不住結構，在書寫過程中，就容易顧此失彼，或歪歪歪扭扭，或頭重腳輕，或重心不穩。
那麼，怎樣才能把握住字體的間架結構呢？這裡，臨帖是一個繞不過的話題。臨帖也是有方法的。動筆之前宜先讀帖。先用心觀察原帖，琢磨它的用筆之法，琢磨它的結構佈局，琢磨它的點畫位置。最後再捕捉它的神采氣韻。初學練字宜選用帶格子(米字格或田字格)的字帖和練字本。用這個方法，字的結構佈局點畫位置就會變得非常直觀起來，在臨寫的時候更容易發現問題，也更容易糾正問題。
再一個，要想真正把握住字的間架結構，首先你心裡就得有一個全局意識和整體觀念。這一點才是根本。只有抓住了問題的根本，才能更快更有效的解決問題。要學會站在一個更高的層面看問題，從一個全局和整體的高度把握問題。這個才叫本領。有了這個本領，應付任何問題都會遊刃有餘了，何愁玩不轉書法？至於如何把握它的間架結構，那就更不在話下了。
98明明德
臨紅，把紙蓋在字帖寫個二三年，拿開再臨個二三年，離帖再寫過二三年，基本上就掌握了，再寫不好就無所謂了，估計你也不是寫字的料，只當修練就行了。寫字不是著急事，持之以恆，方有成效。
莫雲飛1
間架結構也就是字的結構，初學要分佈平正。要學習前人的經驗。啟功大師，最講究字的結構。可以向大師學習，雖然啟功大師已經作古，但在網上搜索他的構字理論，都能搜到想要的結果。
另外，某某九十二法，歐陽詢三十六法，等等也可作為參考。現在網絡發達，這些都能搜索找到。
筆翰頗好
每個字的間架結構都不一樣，甚至相同的字在一篇作品裡也不一樣，楷書的話就差不多一致，這個東西需要平時多注意觀察，網上有很多有關間架結構的書和視頻，多看多練習就行了，間架結構前輩們總結出了好多種，三十六法七十二法等等，也不是三言兩語可以說得清楚的，自己體會更好些，最好是買帶米格的字帖來練習，這樣會更明顯。
