這如荒原一樣的生活
故事發生在一個北方冬天的小城，所有的一切都是黑灰的。4個小時的電影時長，濃縮為四個主要人物的一天，這一天看得人極其沮喪和壓抑。
導演胡波非常善於在技術層面製造影像氛圍，自然光呈現出的昏暗效果，各種長鏡頭帶來散漫的飄忽感，人物對話間的留白和蒙太奇，乖張冷淡，十分符合影片"喪"的基調。
四個主要人物，韋布、於城、黃玲、王金，甚至是一眾配角，從少年、青年到老年，都有著各自的不幸與絕望。劇情徐徐展開，他們的生活還是這樣，沒有好轉，甚至更糟。
他們深陷沼澤，然而現實當頭一棒，把每個人心中的那點念想都一一打破了。
韋布一直相信好朋友沒偷手機，為了這個替他出頭和校園惡霸，真相是朋友真的偷了手機，並不需要他保護；
於城追求的女孩子不喜歡他，他睡了朋友的老婆，好朋友知道後跳樓自殺。後來又遇到了這個女孩，被下了最後通牒，"不要再來找我"；
黃玲生長在糟糕的在原生家庭，和母親日復一日生活讓自己頗為消耗。去學校主任乾淨清爽的家，算是現實的出口，他們沒發生什麼，然而群裡流出了他們在KTV的視頻，她被出任說："你把我人生毀了。"
王金即使已經成為家人眼中累贅，不得已要去養老院，但還有一隻陪伴多年的老狗是情感寄託。但狗被大狗咬死，大狗主人卻胡攪蠻纏，他連一句道歉都沒有得到；
四個人不約而同，把去滿洲里看席地而坐的大象當成急切想去做的事。
影片裡的人，不止是活得喪和沒有生氣，還陷入了無意義的生存狀態。
"你怎麼知道你未來過得很好"（韋布）
"任何人花時間浪費在任何事情上都能這樣，看起來還他媽挺行的"（韋布）
"你不用怎麼辦，跟你沒關係"（黃玲）
"韋布為什麼打人，他可能自己都不知道"（黃玲）
"人活著呀，是不會好的，會一直痛苦，一直痛苦，明白嗎，沒有人明白它是怎麼存在的"（黃玲的學校主任）
"其實我誰都不在乎... ...我的生活就是一團破爛，每天堆到我跟前，我清一棍，就有新的堆過來。"
"你是人渣，是狗屎，是他媽最噁心的玩意兒"（韋布）
"這世界其實挺沒勁"（韋布的同學）
這種無意義從銀幕蔓延到現實，帶給人無法逃脫的虛無感和荒誕感。除了描述這四個人的生活，電影中另外兩個人還自願結束了生命，個體無力反抗命運的無力與窒息蔓延開來。
這是部帶有現代主義色彩和存在主義思想的影片。荒誕感帶來最直接的後果就是意義的喪失。人在迷失，並認為世界不可理喻；人和人之間的關係是冷漠的、殘酷的、自私的，處處充滿誤解。回溯20世紀西方現代文學，"垮掉的一代"知識分子們認為或者本來就是一種痛苦。存在主義哲學家薩特、加繆直接指出：存在就是虛無，世界和人生的存在都是荒誕而無意義的。
"世界是一片荒原，是那本書上寫的，我很感動"，這句話來自韋布一個被霸凌的同學。讓人不由想起TS艾略特的《荒原》。在艾略特筆下，世界是荒原，荒蕪、寸草不生，還用"空心人"作為人的標誌。對荒原世界的描繪，荒原意象的描繪，是獨特的。電影營造出了這種荒原感，還有理想主義者的痛心疾首。
萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方
我們能評判電影和電影背後的導演，就是一味的喪嗎？
恰恰不能。
反而，在深陷巨大沼澤時，依然還有那幽微的光。
導演胡波
黃玲和母親爆發了歇斯底里、不留情面、從骨子裡傷害對方的爭吵後，主任老婆帶著主任上門興師問罪。她躲了起來，又因為住一樓便輕易跳窗離開了家，卻因聽見母親的一句"我是最難堪的"，拿著藏起來的棒子，返回家把主任和老婆雙雙打暈；
於城帶女孩子吃飯，飯店突然起火，他把女孩轟出門後自己卻回到後廚一起滅火，事後表示他也不知道為什麼要去救火；
韋布看見王金被狗主人糾纏，在力量佔下風的情況下依然多管閒事，狗主人走了，王金給了他錢（之韋布求他買球杆，他沒同意），並表示不要檯球杆，韋布執意要換，他才收下；
韋布的同學看見韋布和於城在一起，大喊我來保護你，並說自己報警了，雖然這不明狀況的做法讓事情走向更加複雜；
更絕的是於城找到韋布，這個和弟弟的死有關係的人，卻問他"如果你在高樓陽臺上，會想什麼"。韋布說"不想，我還能怎麼辦"。然後，於城哭了。打電話告訴了那個跳樓好朋友的母親真相：他死的時候我就在旁邊。
在現實的巨大漩渦裡，他們求而不得，卻又用自己意識或者沒意識到的舉動，彰顯著人性之光。
這裡面有關係的羈絆，黃玲不忍讓母親難堪，也受夠了這該死的囹圄；韋布同學不忍韋布被懲罰進局子，又將這些混混能怕自己當做追求，想著要保護他；這裡面有矛盾的本能：於城能親眼看朋友死，卻又幫驢肉店老闆救火；這裡面更有共情
，我們生來不被理解，卻還是本能渴望被理解，韋布好像是幫了王金，王金於是也幫了韋布。韋布的那句"我能怎麼辦"或許讓於城有了觸動，想到死了的朋友，最後選擇了真實和坦白。——雖然這一切，在他們看來，都沒勁極了。即使這樣，他們還是在生活中也並不是被動的，反而在做出選擇。薩特認為，人的存在先於本質，人和世界的存在本身沒有意義，但又因為人是自為的存在，人具有意識和自我，所以需要行動，做出選擇。而選擇的指向性，都呈現出向上甚至嚮往美好的一面。
胡波是愛這個世界的啊。
那隻席地而坐的大象
"你能去任何地方，可以去，到了就發現，沒有什麼不一樣的......你站在這裡，看到那邊那個地方，你在想那邊一定比這好，但你不能去，你不去，才能解決好這個問題。"
幾個人在車站相遇準備去滿洲里，但沒有直達票了，王金選擇回去，說了這些話。然後韋布跟著他走到門口，對他說："去看看"。
結果，王金還是跟著去了。
這樣的安排真的充滿意味。最後，幾個人下車休息，韋布開始踢毽子，逐漸有人加入。鏡頭是遠景，他們動作緩慢從容，突然遠處傳來了大象聲，所有人往聲音發出的方向望去，電影結束。
結束那一刻，有種莫名的平靜與安寧。
大象，究竟象徵著什麼？
電影製片人在首映回答觀眾的提問時說，這部電影終歸到底是關於希望的，這或許是給到我們的答案。
荒誕有意義嗎？有。加繆說，荒誕是對人生意義的探尋，是對幸福和理性的嚮往。現實生活中，他們幾個人的境況看起來沒有出口，現實已然如此，於是轉頭去追尋大象，試著去完成精神上的超越。
它到底有沒有真實存在其實並不重要，重要的是，它在人們心中存在。
《踏血尋梅》裡，援交少女的QQ密碼是"kdjfjdfj"（看得見風景的房間）；《大佛普拉斯》裡，拾荒者菜埔的房間被裝飾成了一個大太空艙，現實世界裡，這種力量太讓人為之動容了。
正是不甘地掙扎，正是希望有意義，他們才越會感到痛苦和無意義。大象也是在這個荒原世界中存在下去的信念和遙遠的希望吧。
彼岸重要嗎，彼岸很重要。大象重要嗎，大象也很重要。
本文是作者“法克來福”原創文章，歡迎轉發，並註明出處。
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