書貴瘦硬，蘇軾書法反其道而行之，肥而有力，別具韻味，成為書法新的里程碑！
今天和大家談談蘇軾學書的歷程、筆法用墨的特點：
蘇軾自幼抄書，成就他的一代書法成就
北宋中葉，雕版印書雖然已經相當發達，對於蘇軾這樣生活在眉州偏鄙之地的寒士，得書不易，還是需要手自抄寫，而這鈔書的習慣，他復終生不懈，即使在黃州行年五十了，仍以鈔書為日課。根據晁補之說：
蘇公少時，手抄經史，每一書成，輒變一體，卒之學成而已，乃至筆下變化，皆知端楷中來爾。
又曰：
東坡從少至老所作字，聚而觀之，幾不出一人之手。
蘇軾自跋詩卷，也說：“觀此真跡，如覺偽者，甚可笑也。”則如時日久遠，連他自己都真贗莫辨起來。
蘇軾的《禱雨帖》
蘇軾的書法歷程
書法學者常將蘇軾的書法分為三個時期：
第一時期：
從少至貶謫黃州以前為第一期，以學王羲之的《蘭亭集序》和《黃庭堅》為主，多寫小楷和小行書，筆致華麗而可以求工甚。後期學顏真卿，元豐二年書《表忠觀碑》，就有東方先生畫讚的氣象。
蘇軾《表忠觀碑》
第二時期：
從黃州開始後，曆元祐一朝為止，這時期身遭挫折，以筆墨髮洩感情，如《寒食帖》寫的筆飛墨舞，既遒勁，又飄逸，縱橫變化，痛快淋漓。黃庭堅說：
此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復之，未必及此。
元祐八年書《李太白仙詩帖》則酒酣放浪，神遊八表，純以神行於筆勢墨氣之間，已經到化境。
蘇軾《李太白仙詩帖》
第三時期：
被流放到海南的蘇軾，也是他生命的晚期，他筆力雄健無匹，縱筆所致，無不愜意，到了精純圓熟的巔峰。
蘇軾的筆法爭議
蘇軾執筆近下，且取斜勢，就操刀治印的姿態一樣，固然有頓挫深入，筆筆有力的好處，不是正規的執法，有人說他寫字腕著筆臥，所有左高右低，左秀右苦，作戈（斜鉤）多成病筆。
黃庭堅對此辯護道：
此管中窺豹，不識大體，殊不知西施捧心而顰，雖其病處，乃自成妍.
蘇軾寫字，愛用濃墨，墨濃必須有極大指力，才能筆不凝滯，蘇軾所以側筆多用中鋒，蓋求力透紙背，要運側筆，是濃墨，則又非緊握筆管的下方不可，都是相互關聯。
李之儀跋《孫莘老寄墨四首》詩說：
東坡捉筆近下，特善運筆，而尤喜墨，遇作字，必濃研如糊，然後濡染。
蘇軾的作品，幅幅都是墨色如漆，雖歷千年，而光彩照人。
有人品蘇書太肥，本來字肥易俗，杜甫就認為瘦字好看，蘇軾不服，做《孫莘老求墨妙亭詩》說：“少陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑，短長肥瘦各有度，玉環飛燕誰敢憎”，又云：“餘書如綿裡鐵”，但如肥得有力，有何不可。
蘇軾的《赤壁賦》
董其昌評蘇軾的《赤壁賦》：
坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。嗟乎！世人且不知有此筆法，況墨法乎！
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