官人說：
在韓國，有個專拍暗黑電影的導演叫金基德 。
他從未接受過電影教育，卻成了韓國電影界大師級導演。
今天首席影評官發表的是影評人Montgane的文章—《空房間》。
金基德是韓國著名導演，獵奇奇幻的故事與擅長隱喻象徵的鏡頭手法使他的電影充滿著神秘主義色彩。
這部《空房間》在第61屆威尼斯電影節上，拿下最佳導演獎，豆瓣評分高達8.0分，它講述了一個十分特別的愛情故事，浪漫之餘也讓我們看到了眾生苦相。
01.是夢還是真實？
《聖經》裡有一句話這麼說：“我所見日光下的一切，都是虛空，都是捕風。”我們很難說清楚那些發生過的事究竟是真實存在的還是我們的夢境。這世界上沒有絕對的真實，我們都是虛無飄渺中的一部分。
電影《空房間》的神奇之處在於，男女主角在沒有一句對白的情況下，將情感展現的一覽無遺。男主角全程以沉默對抗喧囂，女主角以沉默對抗暴力。
他們之間所發生的事情如圖一場啞劇，彷彿一用力便消散於無聲裡。影片最經典的鏡頭，女主角對著丈夫說我愛你，卻趴在丈夫的肩頭與男主角親吻。
昏黃的暖色光線，將男女主角描摹的更加虛幻，這樣大膽的設定在荒誕之中又飽含著男女主角濃烈的情感，他們對外人視若無睹，而外人也無法感知他們的相遇，他們的愛情已經無關乎他人的存在。
這個畫面可以說是全篇電影最具有夢境之感的片段，它宣示著這兩顆脆弱的、孤獨的心的相逢，這種力量足以使他們超脫於現世的殘酷緊緊相擁。
男主角生活在女主角家裡，卻只對其隱身可見，他像個幽靈一樣，在這個空房間裡遊蕩，這種行為原本就帶有很奇幻的色彩。
而結局的設置更是給了這個故事一個浪漫主義的結尾，男女主角一同站到電子秤上，秤上所顯示的重量竟然是零。
這個現象可以解釋為電子秤因超重而歸零的正常現象，但導演所賦予的意義顯然並非如此淺白。
影片最後的字幕緩緩打出：“很難講清楚我們生活的這個世界到底是真實的還是夢境。”似乎給了這個相互救贖的愛情故事一個完美的解釋：這一切的美好可能只是其中一個人的夢境，但彼此的溫暖觸感卻如此真實。
夢境和真實界限的模糊性是這部電影一直所試圖營造的，金基德擅長使此類故事在虛幻以現實之間遊走，不僅讓影片中的許多奇幻元素有了合理的解釋，也使得故事充滿著宿命意味。
悲劇感的由來在於如果這是真實發生著的一切，那麼他們的命運是多麼的殘酷，而如果這只是一個夢境，那麼這一切有幾分是真實？
02.除了愛情，我們還能看到什麼？
《空房間》所講的，不僅僅是一個愛情故事，它代表這這個社會里那些沒有存在感的邊緣人的故事。
金基德擅長拍邊緣人群，可以說他在現實主義題材上的把控是十分遊刃有餘的，在《弓》裡我們看到帆船上老人與少女的故事，在《呼吸》裡我們看到殺人犯與婦女的愛情，明明是現實主義的題材，所凝視的也是邊緣人物。
金基德卻並沒有用現實主義手法來刻畫他們，而是給予了他們只有電影世界才能描繪的奇幻的視聽語言。
於是在《弓》里老人與少女的神交場面充滿了意象，《呼吸》裡婦女在牢裡看望殺人犯所佈置的場景充滿了絕境之美。
金基德並不想濫用煽情，去描繪這些邊緣人群生活中的慘烈，而是將這些人的生活用美好的筆觸去展現，有種苦中作樂的態度，這樣關懷的筆觸便是一個導演的良心。
03.虛無的世界裡，我們願意稱之為真實的事
在《空房間》裡，忍受家暴的女主角與四處漂泊的男主角，影片以男女主角的愛情故事為主線，將一切故事都框定在房間這個狹小封閉的空間中。
而一個“空”字暗含著這兩位主角的在場的無關緊要，即便他們切實在這方寸之地存在著，於外界而言卻並不重要，“空”即表達這個世界的虛無。
男主角從一開始就淡定的進入別人的空房間，沉著得讓人誤以為這是他自己的家，那是因為他早已明白自己微末般的存在，他氣定神閒視若無睹。我們都是虛無的存在，而這些身外之物又算什麼，哪裡不是棲身之所呢？
女主角的情緒被男主角感染，他們在別人的房間裡喝酒吃茶，在別人的床上互相依偎，甚至女主角在最後居然直接闖進別人的家裡睡在沙發上。
女主角也慢慢明白了這個道理，她由一開始只敢懦弱地縮在家裡，到光明正大地進入別人的空間，這是一種心靈束縛的解脫，也是一種自我的放逐。
影片中多次出現的女神像，代表著神的世界。那個世界與我們的世界一樣，都是一樣的虛無。金基德自己也是基督教徒，女神像的出現可能表達著他對這個世界的某種敬意。
即便是個縹緲的世界，我們也要在這裡尊崇固有的道德，就如同男主角進入空房間也必定要為房間主人整理好一樣。
男主角最後煉成“隱身”的“神功”，與女主角彷彿消失在這個現實的世界。但他們沒有消失，因為他們本身就是虛無。
我堅信這一切不是女主角個人的臆想，這種浪漫主義的結尾將虛幻表達得恰到好處。在這個虛無的世界裡，總存在著一些，我們願意稱之為真實的事。
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