前言
本期小楼《每周试玉》栏目，邀请嘉宾在小楼周刊，自选数首点评并刊出。（有自愿参加小楼【每周试玉】栏目，请先关注公众号，由下期嘉宾从每期周刊或者周刊后面留言，自选数首点评并在小楼所有平台刊出。小楼各类点评作品会选用在《中华诗教》纸刊上固定的【小楼荐诗】栏目组刊出。 如有异议的诗友请留言跟小编联系。）
春 柳
史济民（上海）
春来柳下最销魂，丝缕鹅黄拂院门。
小小柔条怜笑影，弯弯嫩叶忆眉痕。
愁中游子踱幽径，梦里故乡成远村。
今日情怀聊自适，当年意气与谁论。
何言评：视角几度变换，人是柳否？柳亦人乎？怎一个“情”字了得。
苏俊点评：此步渔洋韵作。前四虽纤而犹贴，后四则了无关联。咏物当于不粘不脱间然后可以言情，此作一间未达焉。
薛维敏评：七律《春柳》是一首咏物诗。在写法上先景物后情感。第一句“春来柳下最销魂”开端出人意表，不落俗套，以议论代描写，在结构上又具有统摄全诗的作用。颔联促人联想，将柳的“条”与“叶” 之柔姿与清秀作形象化描摹，显得极为精彩。这正是当年青春年少形象的生动写照，为下文的抒情与议论作了充分的铺垫。颈联出句与对句互为表里，相辅相成，写尽了游子的愁绪。尾联虽为直抒胸臆，但因为有了颔联的铺垫，就显得水到渠成，使得全诗在结构上浑圆周至。吟诵此诗，使人深深地感到了诗人那沉重的跳动着的感情脉搏。无论是视线的移动，还是情感的跳跃，都显得收放自如，有条不紊。
开江车家湾赏花
冉长春（达州）
山脚一裾金，山腰一带银。
山头何所有，尽是看花人。
苏俊点评：有层次，有生气。章法上欠些转折。对比清人所作“百金买骏马，千金买美人。万金买高爵，何处买青春”可知。另，首句一般可用同部邻韵，金为侵韵，即便填词亦只能独用，与真韵不能相通。
题武汉大学樱花
王远存（江西）
千朵复万朵，寂寂江汉春。
今春花尤白，一花一故人。
苏俊点评：此为效古绝，平仄未宜拘泥。诗有奇气，的是好作。起句千万朵既与寂寂形成鲜明对比，又复勾连结句，极见手段。花尤白含意甚深，寄情无尽。花事益盛则其景益寂、益悲，而思故人、忧时世之情怀益深矣！
望 雁
张明新（山东）
嘹唳一声凄到窗，云间成对不成双。
关心最是今春雁，起自湘江过汉江。
苏俊点评：此诗之佳在转结，有唐味。起句尚可，成对不成双则仅凭臆测，亦牵强，故觉意隔。
浣溪沙·庚子春欣闻云竹湖天鹅又及
李爱莲（山西）
蛰伏寒冬久避瘟，周遭枯瑟渐欣欣。云湖忽见水粼粼。
白翅轻盈香胜雪，清风澹荡绿为邻。双眸凝驻一痕春。
苏俊点评：意甚可喜，辞尚可炼。
齐天乐·春半望云
潘振华（黑龙江）
随缘舒卷逍遥状，徐行一宵无寐。拂软层峦，揉酥积雪，欣为朝霞蒸醉。平添妩媚。又白絮翩翩，漫裁仙蕾。纵是迷踪，曼姿也在九天内。
无心陷于乱象，古来堪比拟，难说明晦。属意松庐，凝神涧浪，可问方家归未。何时笑对？伴几缕茶香，满庭晴翠。短笛清风，等闲销块垒！
苏俊点评：填词较作诗更多讲究，如齐天乐调，词中妩媚、乱象、笑对、块垒数处例用去上，声律讲求，词味方醇也。
庚子避疫杂咏·庚子立春
陈克志（武汉）
窗前三四鸟，絮絮说东风。
不解人何事，春来宅屋中。
何言评：切入点甚好，偌大的事件，用“窗前三四鸟，絮絮说东风”与今年“春来宅屋中”表达，五绝不易为，此作张力十足。
新晴独遊三湾村（新韵）
郭定乾（成都）
溪山开霁色，随意且寻春。
梅萼飞红雨，樱花乱白云。
不愁人迹少，偏喜竹松亲。
因羡游鱼乐，徘徊野水滨。
何言评：“随意、不愁、偏喜、徘徊”，人物情状跃然纸上。雅致工稳之品。
登山归来，与小明对饮
萧雨涵（甘肃）
数载恒持戒，翻怜负好春。
若非崖岸客，谁是鹤梅邻？
家国成惊梦，王侯本路人。
胸中多块垒，借尔洗嶙峋。
何言评：出语高峻，自负处甚得青莲旨趣。文字亦洒脱，可供数回品读。
失 题
蔡致诚（香港）
春情未远水遥遥，细算无非路一条。
缓步登舟频舞桨，劈波人正蕴新潮。
何言评：不宜设题故曰“无题”，诗有王荆公哲理诗味，人生紧要处莫不如此。
晓行见月
冯青堂（山西）
塔松修竹影萧森，袅袅寒烟暗远岑。
独有广寒宫里月，东方未曙拒消沉。
何言评：前二句造境奇峭清寂，烘托得法，末句力足，惟“广寒宫”是月亮上的宫殿，故“广寒宫里月”关系颠倒了，是为一憾。
回乡偶见
郭爱萍（山西）
一路风尘切切来，终将梦里故乡回。
凝神驻足残垣处，曾是娘亲老灶台。
何言评：平易文字，境情交融，句句贴身且有感人之力。
偶 记
马星慧（南京）
枝间鸟语动柔肠，插朵山花满鬓香。
记忆村头寻故我，依然拔草小姑娘。
何言评：写境状事，皆是后二句的臣佐，收结写人生茫然，动人而无痕，甚见手段。
战瘟神
钟振振（北京）
新冠大毒竟成枭，谁放潘多拉盒妖？
公敌世间唯此是，鞭雷急殛莫轻饶。
何言评：外典中用，妥帖之至，驾驭文字意象之力，足堪学习。
破阵子·听小提琴演奏《泰伊斯沉思曲》
薛维敏（新疆）
云水犹含桀骜，山川暗许空灵。冲出迷津何处去？纵有风狂大浪惊。年轮不肯停。
分扰何须借酒，沉思自可忘情。解得人生棋一局，天地于心万里行。高吟对晚晴。
何言评：听曲、看画，最可为诗，盖对此可极尽摩状之妙，极尽想象之奇，李白《蜀僧》可为样板。此作于旋律中见境，于境界中见思，所谓“意境”，莫非斯乎？
灯 塔
倪卓雅（上海）
拍岸晚潮生，烟波渔火明。
罡风何所惧，一柱海天擎。
薛维敏评：此首五绝，语言凝练生动，结构有条不紊，每句的画面感都很强：首句既点明狂潮拍岸，又交代了时间，可谓一箭双雕，为全诗做足了渲染与铺垫。第二句写在烟波浩渺之中安全归航的渔船，灯火高悬，渲染了一片温馨祥和的氛围。此句看似闲笔，其实是从侧面写出了“灯塔” 在航海中不可或缺的重要作用，明里写“渔火”，暗里在写“灯塔”。第三句采用了拟人化的手法，写出了“灯塔”凛然卓立的形象。从结构上看，既与首句遥相呼应，又与结句互为补充，相得益彰。结句水到渠成，“擎”字使得“灯塔”形象更具神采与力度。统观全篇，环环相扣，主墨精准，侧笔娴熟，很得五言绝句之旨。
春 日
王德珍（山西）
翠鸟衔风起，娇花照水柔。
我寻光丽句，先自与春谋。
薛维敏评：清代开创“性灵派”的著名诗人袁枚曾经有过如下精辟的论述：“诗无言外之意，便同嚼蜡”，即是主张诗人写景状物时着重抒写胸臆，辞贵自然，而又须不落言铨，耐人寻绎，以达到“趣鲜味真”的艺术效果。此首《春日》可谓不落言铨。“翠鸟衔风”、“娇花照水”，风因鸟嘴叼来，花可水中得之，言不假雕饰而自具自然之美，可谓清新隽永，这便是语言之功力。在诗人笔下，“寻春” 之后，（裁诗）若要“寻光丽句”，还得向“春”这个大师好好讨教。整首诗均采用拟人化之手法，把春之旖旎娇艳，春之含蕴无穷描绘得形神兼具，耐人寻味。
春晴无事登大坪望远
安全东（四川）
彩雾烟村各在胸，巴山九十九芙蓉。
春光不问人间事，一片晴和绣野浓。
薛维敏评：在写疫情的诗词中，此诗别具一格。春之到来，巴山蜀水，春光如约而至，绚烂多姿，美艳动人，“芙蓉”既具意象性，又有比喻性，让人浮想联翩。明代李东阳在《麓堂诗话》中指出：诗须有法，但不可泥。他说：“律诗起承转合，不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑拄对待，四方八角，无圆活生动之意。”本诗起承转合自如，可谓诗道娴熟。
题油菜花
池健（浙江）
偏爱春风玉体斜，纷纷结籽献桑麻。
太和殿上龙衣色，怎比芸薹一朵花。
薛维敏评：咏物诗是诗词创作中的重要题材，但要写得好却不容易。这首《题油菜花》在结构上相对圆融。全诗在内容上不蔓不枝，主旨鲜明，因为“主旨”这个“神”的存在，因而在“内容上”这一“形”就不会散乱无章。“太和殿上龙衣色，怎比芸薹一朵花”，两相对比，情感色彩浓郁，“龙衣色”之黄与“芸薹花” （油菜花）之黄，虽“色”同而“神”异，一个高高在上，让人望而生畏，一个却很接地气，让人亲近。但作者却并未谈及----这就是诗的蕴藉的妙处。褒贬之间，使得油菜花风神自具。
本期嘉宾简介
苏 俊 石头斋主，粤人。少日从湖湘周先生毓峰习诗文。零六年后拜津门王先生蛰堪为师，学为倚声。有著述多种。
潘泓 网名夫复何言。生于1957年。湖北红安人。公务员。中华诗词学会理事。《中华诗词》编辑部主任。
薛维敏 安徽舒城人，中学高级教师，新疆博尔塔拉州电大客座教师。新疆诗词学会理事，中华诗词学会会员，中华诗人协会常务理事，《中华诗人100家》第五卷、第六卷主编。近年来，曾十多次在全国诗词大赛中获奖。
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