电影《空房间》于2004年上映，由知名导演金基德导演，并荣获了第61届威尼斯电影节最佳导演银狮奖。
作为一部好的电影，不同的人看到的是不同的世界，给不同的人带来不同的感受。在我看来，《空房间》里婚姻情感的缺失，更值得一提。
导演金基德以景入情，用艺术家的镜头娓娓道来，女主华善遇人不淑，内心痛苦。影片没有局限语言的表达，人物之间的交流，仅通过眼神和动作，甚至特殊的场景来体现。这一切是梦幻却真实，更像是进入了女主角华善的心理空间。
女主角华善备受丈夫的欺凌，她的内心渴望得到解脱。而在此时，男主角泰石静静地出现了在她的身边，让她走到了内心的世界。对于备受欺凌的华善来说，泰石更像她理想的丈夫，是她逃避欺凌停靠的港湾。
在我们日常的婚姻和生活之中，往往只是看见了前面的世界，而忽略了内心的世界。在这部电影之中，导演金基德带领我们走进了一个人的内心的世界。
《空房间》是一部游走于真实世界与虚幻之世界之间的电影。男主角泰石似乎是活在女主角华善想象世界里边的理想伴侣。无论她在现实生活中受到丈夫不堪的虐待，她总能在泰石那里找到安全感。
在自己受到丈夫虐待的时候，泰石出现在他们的视野里面，并运用丈夫欺负自己的方式教训了他，并带着自己逃离了这残酷而备受折磨的家庭。
电影以一种轻盈而飘逸的表达方式，给我们展示女主角华善为了躲避现实残酷的婚姻，跟着泰石来到了另一个虚幻的世界。在这一处处空房间里，她可以躲避丈夫的欺凌，可以将生活中所有的一切都放空，内心的伤痛可以被治愈。
对于婚姻中的丈夫，他看似疼爱自己的爱人，实则充满猜忌，对于妻子华善的情绪时好时坏。在他看来，华善只是他的泄愤工具，他不高兴的时候，就打华善出气；高兴的时候，也是嘲讽、挖苦华善，稍有不顺心，就对她拳打脚踢。
理想的情人泰石，带着华善来到他独属的“空房间”，现实生活中不如不管如此的不堪，但是在背后的世界里面，这里是隔绝的世外桃源，充满了温馨与幸福。
当他们住进一个老人死去的家中，他们似乎找到了属于他们真实的“理想空间”，但却被真实的生活所消融，不得不面对真实的生活。他们被老人的儿子发现，泰石被误解入狱，在监狱里面悟到了视觉盲区，躲避众人的视线，回到了华善的身边。并能够躲避华善的老公与她生活在一起，成为了一个透明人。甚至说成为了老公的影子，而且是一个善良而又理想的对象。
华善和泰石在一起，看清了许多表面光鲜亮丽却内心贪婪和邪恶的人。
由此，她也看清了人性，看清了自己的丈夫，更看清楚了自己的婚姻。
当泰石因误解被抓的时候，华善并没有表现出内心的冰冷，而是坚信泰石始终是她心目中英雄与情感寄托。不管自己遇到什么困难，泰石都会出现来保护自己，她也变成了一个不在任丈夫欺凌的柔弱女人。
他从内心之中开始变得坚强，勇敢地面对恶魔般的丈夫。因为她坚信，在残酷的婚姻与生活之中，还隐藏着一个神奇的“空房间”。
她经过了百般痛苦寻找，好像似乎找到了虚幻与真实世界的相处方式，她充实着自己的内心世界，勇敢地面对真实世界。
当愚蠢的丈夫认为华善已经被他驯服，感化，并原谅自己的时候，其实华善面对的是自己内心的世界，所说的“我爱你”也是针对于她背后世界的泰石。她与丈夫相拥的时候，亲吻的人也是躲在丈夫背后的泰石。
导演用奇特的表达方法，让丈夫只能看见现实中的生活，却不怕在看见他背后的泰石。
在我看来，影片这样的描述，意在展示背后的泰石，其实就是丈夫的影子。是妻子华善屡受欺凌，而“虚幻”出来的一个丈夫。
这是一部美好的爱情电影。美好是因为电影给我们带来的温馨的感觉。然而，她同样也是一部可悲的电影。可悲之处在于，华善虽然过上了锦衣玉食的生活，却不得不臣服于自己丈夫淫威之下。在她的婚姻之中，她没有自由，没有了人生权利，更得不到自己拥有的幸福。所以，才将它深深地逼迫到去寻求另一个空房间释放自己内心的灵魂，寻求自我的救赎。
或许，每一个人都有一个空房间，在我们受到不公平的待遇的时候，就会在这个空房间之中寻求安慰。在婚姻中更是一样，一个饱受丈夫欺凌却得不到排解的人来说。她更渴望有这样一个空房间，能够让自己得到保护和内心的充实。
在电影之中，我们看见了不是所有的抗争都得通过暴力来实现，它可以通过一种静默的力量来实现。
从华善丈夫的角度来看，并不是通过压迫，迫害就能让妻子屈服，这一切，只会让她选择回避，选择属于她的空房间，选择他的理想情人。
如果，他选择善待自己的妻子，尊重自己的妻子，或许有一天，妻子理想的丈夫就跟自己重合了。
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