人的眼睛只能看180度，在你背后，你看不到的世界，有着无数的事已经发生或者正在发生。
而你的背后没长眼睛，你无从而知。
电影《空房间》于2004年10月15日在韩国上映，导演金基德凭借此片荣获第61届威尼斯电影节 (2004)银狮奖最佳导演、费比西奖（国际影评人联盟奖），第9届釜山国际电影节 (2004)亚洲电影促进联盟奖。
影片由李丞涓、在熙主演，讲述的是少妇善花生活在婚姻的暴力之中，华丽的家对她来说如一个冲不破的牢笼，直至她遇见年轻英俊的泰石。善花选择了跟泰石走，在一家接着一家的空屋之中，展开了奇妙的爱情之旅。
《空房间》继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词，这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就可见一斑了。
观影的全程没有任何困意，反而全程都能感受到一种不可思议的温柔和平静。
01失语有意识地削弱语言对叙事的作用，彰显了导演对画面的掌握力
纵观全片，两人从相遇到相知相爱，泰石只语不言，善花也只说了三句话，“啊”，“我爱你”，“来吃早餐”。
- 对在熙饰演的泰石而言，失语是其选择的生活方式。
泰石同时拥有不低的学历和足以傍身的一技之长，想要谋生，不算困难。可他却选择了一个不同于常人甚至违背道德的生活方式，独自穿梭于一间又一间的空房子里，沉默不语。
- 对于李丞涓饰演的善花，沉默只是生活迫使她选择的被动生活方式。
沉默，是善花对这不完美的世界回击以冷暴力似的反抗。
在豪宅里，女主对丈夫无话可说；在男主的摩托后座上，两人的情感无需多言。
一个贫乏到无语，一个丰馈到无语。
一个眼神就能流露出所有情感，虽然失语但他们的忧伤和怨恨却始终存在，用无声给予这个世界最有力的反抗，宣泄对这个世界所有的不满。这里的沉默，既是对生存境遇的微弱但主动的反抗，又是对自我心灵与尊严的最后的防护。
哭和笑己经是最好的语言。
这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧，已经到了如火纯青的地步。
加上那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲的加持，与平静宁和的画面很好的交融在一起，使情节非常有感染力。
02另辟蹊径的切入点——窥探他人生活
人类似乎天生就对他人的隐私有一种狂热，而金基德偏偏剑走偏锋地把很多人想做却又不敢做的事——窥探他人的生活，通过泰石这一角色剖开了给世人看。
你窥探着别人的生活，乐在其中，可说不定有一个人也在你看不到的背后的世界窥探着你。
03犀利揭示不可忽视的性别压迫
影片中的高尔夫球杆便承其暴力的符号，这一点充分地体现在男性角色身上。
泰石和善花的老公都喜欢打高尔夫球，但是高尔夫球于二人而言却有着不一样的诠释。
对于富有的善花老公来说，高尔夫球是其身份的象征，善花老公在社会上应该是有一席之地的，这助长了其近乎变态的大男子主义。
虽然影片中没有直接出现男主用高尔夫球杆对女主进行施暴的画面，但在影片开头，高尔夫球一下又一下的击打着被抑郁的蓝色所笼罩的断臂的维纳斯雕塑。那座雕塑就如同善花一般，被困囚牢，美丽却遗憾。
而高尔夫球于一无所有的泰石而言，不再是简单的暴力行为，更大程度上是他对生活的反抗。
泰石第一次击球伤人是对性别压迫的反抗，是对弱小的帮助。后面泰石的多次挥起球杆则是在表达他自己。
当他被误解、遭受不公平待遇时，他通过“暴力”这种另类的肢体语言来表达他的声音。这是长期被冷遇后的人们想要摆脱现状的一种用力过猛的表达方式。
它不仅仅是某一个人的症状，更是社会普遍边缘人的常态。
“暴力”的主题，承担了金基德对人的生命状态进行批判和反思的重任，它不只是表面的肉体的压抑和苦闷的宣泄，更多的表现在男女之间的性别压迫。
金基德宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度。
女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动，空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。
看似两位主人公寻找到的一个又一个没有主人的屋子，却是在意喻一个无他唯我的世界，相爱的人们在其中可以不受束缚，尽情相爱，再也没有什么可以把他们分开。
影片全程没有特别强烈的情感爆发，但是镜头、眼神特别抓人，在每一间空房间沿着别人的生活轨迹，寻找自己的归宿，他们把自己自然地融合进每一间空房间。
空房间，是别人的房间，却是他们眼中的只有彼此的世界。
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