電影《空房間》於2004年上映，由知名導演金基德導演，並榮獲了第61屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎。
作為一部好的電影，不同的人看到的是不同的世界，給不同的人帶來不同的感受。在我看來，《空房間》裡婚姻情感的缺失，更值得一提。
導演金基德以景入情，用藝術家的鏡頭娓娓道來，女主華善遇人不淑，內心痛苦。影片沒有侷限語言的表達，人物之間的交流，僅通過眼神和動作，甚至特殊的場景來體現。這一切是夢幻卻真實，更像是進入了女主角華善的心理空間。
女主角華善備受丈夫的欺凌，她的內心渴望得到解脫。而在此時，男主角泰石靜靜地出現了在她的身邊，讓她走到了內心的世界。對於備受欺凌的華善來說，泰石更像她理想的丈夫，是她逃避欺凌停靠的港灣。
在我們日常的婚姻和生活之中，往往只是看見了前面的世界，而忽略了內心的世界。在這部電影之中，導演金基德帶領我們走進了一個人的內心的世界。
《空房間》是一部遊走於真實世界與虛幻之世界之間的電影。男主角泰石似乎是活在女主角華善想象世界裡邊的理想伴侶。無論她在現實生活中受到丈夫不堪的虐待，她總能在泰石那裡找到安全感。
在自己受到丈夫虐待的時候，泰石出現在他們的視野裡面，並運用丈夫欺負自己的方式教訓了他，並帶著自己逃離了這殘酷而備受折磨的家庭。
電影以一種輕盈而飄逸的表達方式，給我們展示女主角華善為了躲避現實殘酷的婚姻，跟著泰石來到了另一個虛幻的世界。在這一處處空房間裡，她可以躲避丈夫的欺凌，可以將生活中所有的一切都放空，內心的傷痛可以被治癒。
對於婚姻中的丈夫，他看似疼愛自己的愛人，實則充滿猜忌，對於妻子華善的情緒時好時壞。在他看來，華善只是他的洩憤工具，他不高興的時候，就打華善出氣；高興的時候，也是嘲諷、挖苦華善，稍有不順心，就對她拳打腳踢。
理想的情人泰石，帶著華善來到他獨屬的“空房間”，現實生活中不如不管如此的不堪，但是在背後的世界裡面，這裡是隔絕的世外桃源，充滿了溫馨與幸福。
當他們住進一個老人死去的家中，他們似乎找到了屬於他們真實的“理想空間”，但卻被真實的生活所消融，不得不面對真實的生活。他們被老人的兒子發現，泰石被誤解入獄，在監獄裡面悟到了視覺盲區，躲避眾人的視線，回到了華善的身邊。並能夠躲避華善的老公與她生活在一起，成為了一個透明人。甚至說成為了老公的影子，而且是一個善良而又理想的對象。
華善和泰石在一起，看清了許多表面光鮮亮麗卻內心貪婪和邪惡的人。
由此，她也看清了人性，看清了自己的丈夫，更看清楚了自己的婚姻。
當泰石因誤解被抓的時候，華善並沒有表現出內心的冰冷，而是堅信泰石始終是她心目中英雄與情感寄託。不管自己遇到什麼困難，泰石都會出現來保護自己，她也變成了一個不在任丈夫欺凌的柔弱女人。
他從內心之中開始變得堅強，勇敢地面對惡魔般的丈夫。因為她堅信，在殘酷的婚姻與生活之中，還隱藏著一個神奇的“空房間”。
她經過了百般痛苦尋找，好像似乎找到了虛幻與真實世界的相處方式，她充實著自己的內心世界，勇敢地面對真實世界。
當愚蠢的丈夫認為華善已經被他馴服，感化，並原諒自己的時候，其實華善面對的是自己內心的世界，所說的“我愛你”也是針對於她背後世界的泰石。她與丈夫相擁的時候，親吻的人也是躲在丈夫背後的泰石。
導演用奇特的表達方法，讓丈夫只能看見現實中的生活，卻不怕在看見他背後的泰石。
在我看來，影片這樣的描述，意在展示背後的泰石，其實就是丈夫的影子。是妻子華善屢受欺凌，而“虛幻”出來的一個丈夫。
這是一部美好的愛情電影。美好是因為電影給我們帶來的溫馨的感覺。然而，她同樣也是一部可悲的電影。可悲之處在於，華善雖然過上了錦衣玉食的生活，卻不得不臣服於自己丈夫淫威之下。在她的婚姻之中，她沒有自由，沒有了人生權利，更得不到自己擁有的幸福。所以，才將它深深地逼迫到去尋求另一個空房間釋放自己內心的靈魂，尋求自我的救贖。
或許，每一個人都有一個空房間，在我們受到不公平的待遇的時候，就會在這個空房間之中尋求安慰。在婚姻中更是一樣，一個飽受丈夫欺凌卻得不到排解的人來說。她更渴望有這樣一個空房間，能夠讓自己得到保護和內心的充實。
在電影之中，我們看見了不是所有的抗爭都得通過暴力來實現，它可以通過一種靜默的力量來實現。
從華善丈夫的角度來看，並不是通過壓迫，迫害就能讓妻子屈服，這一切，只會讓她選擇迴避，選擇屬於她的空房間，選擇他的理想情人。
如果，他選擇善待自己的妻子，尊重自己的妻子，或許有一天，妻子理想的丈夫就跟自己重合了。
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