協會略過，那監管部門呢？當初資本進來興風作浪的時候，部分不良劇組和明星偷稅漏稅的時候，監管部門肯定是操碎了心，奈何公務員錄取比例低，人少不好辦事兒……反正總有原由。感謝崔背鍋俠冒著千夫所指槍林彈雨，來舉報貴圈有偷稅納稅，讓公信力又一次得到了彰顯。
春天
春天冷嗎？取決於時代，全球氣溫都在上升，很多事情不是“春天”這個詞彙可以決定說明的。
時代方面
1、技術水平和影響力：網絡視頻平臺，特別是優酷、愛奇藝、騰訊三足鼎立格局基本形成，要與電視臺分一杯羹。使得電視臺收入下滑，電視劇播放重心由傳統衛視向網絡視頻平臺傾斜，電視臺一家獨大的局面不再。
2、好時代
去年是改革開放40週年，以《大江大河》為代表的精品劇集獲得了各界高度肯定。這幾年現實主義題材和主旋律仍然將是劇集市場的重要力量。
在此背景下，2019年上半年，全國各類電視劇製作機構共計生產完成並獲發行國產電視劇108部/4600集。2018年上半年，生產完成並獲准發行的國產電視劇128部，具體如圖：
監管方面
2019年年初網傳的“限古令”，究竟到底有沒有什麼“限古令”至今是個迷。雖然沒有明確文件下達，但是部分作品確實出現了臨時撤檔、改檔的情況（沒有什麼限古令，都是謠傳不可信，切勿傳謠造謠）。
如《九州縹緲錄》、《長安十二時辰》過山車式經歷，我相信投資人不想再有第二次。這些劇能播出，大概經歷如下：在《九州縹緲錄》開播前半小時忽然撤檔後，《封神演義》大結局前夕被臨陣換槍。易烊千璽和雷佳音主演的《長安十二時辰》上線後很長一段時間平臺首頁甚至都沒有推薦。後來《九州縹緲錄》和《長安十二時辰》播了，是屬於萬萬沒想到系列。
市場主流如此，順應時代的影視製作公司，可能會熬過寒冬，甚至做大做強。以前死磕宮廷、擅長古裝的影視公司，可能要整體冬眠。冬眠的公司有兩種結果，一，體脂過厚的扛過去；二，沒有體脂的涼涼等死或準備轉型求生。
看完以下表格，專攻宮廷和古裝的製作公司心裡是不是吃了顆名叫涼涼的定心丸：
價值觀方面
在大形勢下，也有我命由我不由天，不肯妥協主兒。2018年劇集市場“IP+流量明星=爆款”公式失靈。失靈的意思是，以前也成功過（賺到了錢），如早期網劇《盜墓筆記》系列（楊洋版），但現在是時常不靈。由此，差異化IP開發和原創，或將成下階段影視行業關鍵詞。什麼叫差異化IP和原創，說白了，為了求生，無所不做，怎麼做？千穿萬穿，磕男cp不穿。
舉個例子：2016年同性情感劇《上癮》帶火了黃景瑜和許魏洲，天王劉德華都曾自爆追過《上癮》。自《上癮》開始，影視圈好像打開了新世界大門。《鎮魂》播出後帶火了朱一龍和白宇cp。耽美名作《魔道祖師》改成了《陳情令》，主演肖戰和王一博更是火到沒朋友。磕這種cp，該不該？
編劇汪海林曾對《陳情令》有這樣的評價：“這個劇的鮮肉粉非常可愛，犯花痴，還要滿世界散德性，你們是無辜的，你們有權利作踐自己。我在想，平臺，投資人，創作人，是什麼心態，你們不覺得可恥嗎？”
汪老師是真敢說，說的是真正。在尊重同性戀愛、尊重影視創意的基礎上，我有點要堅持的疑問是，如果讓男男耽美成了主流價值觀，這個世界還剩下什麼三觀？你們做這些劇的人，做出來的劇是要給你們的後代，00後，05後甚至10後看磕男人與男人之間情和愛嗎？
此時此刻我很懷念張翰主演過的各種霸道總裁劇，這些電視劇可能狗血，但在兩性關係上它的三觀是正的。
寒冬之下
演員
總結性詞彙：資源降級。
直白講，明星沒戲拍，演員難接戲，為了生活只能去靠參加綜藝刷人氣。
最新的新聞就是2019年11月27日，演員高以翔在錄節目《追我吧》時猝死。高以翔猝死的原因，自有官方定論，死者為大，也不便多說。
歡娛影視由編劇、製作人於正曾表示“行業開機率下滑，很多演員一兩年都沒有戲拍。”“娛樂圈寒冬，很多演員房租都付不起了”
具體演員生存狀態，綜藝《導演請就位》中明道坦言自己已經很久沒戲拍了，可能真不是為了綜藝效果。
明道算是明星，明星各有各的道兒，如果有大家想了解底層演員的現狀，有篇爆文推薦下：《70%的演員正在淪為社畜》。如有讀者對吃瓜感興趣，看完《70%的演員正在淪為社畜》建議再來篇《求求你們演員，別碰瓷我們社畜了！》的反懟文。
編劇
演員若有資源尚有綜藝可以去，編劇呢？畢竟編劇長得都善良，劇組開機拍合影穿著邋遢腫著黑眼袋的多是編劇，這種人上綜藝不佔優勢（當然肯定也有人比活兒好/活兒與人都漂亮的編劇，我只寫我認識的）。影視寒冬，這些編劇去了哪裡？如下：
1、老編劇的堅守
老編劇，怎麼定義老呢。
首先是年齡，真是一把年紀三四十歲；再者就是地位，入行十多年，編劇水平上等，也寫過好些，明星小腕參演參投播出來/上映的劇，老老實實賺過項目費錢，且尚有好些存款。
老槍就是老編劇，我跟他斷斷續續在東單遊了兩年多泳，他請我吃飯的次數遠比我請他的多，我們甚至還吃黃過一家杭幫菜，因此我有發言權說老槍的選擇。
老槍的選擇是，繼續在北京堅守（全國影視業，北京最發達）。
我：“有沒活兒沒分我點，你知道我，要不是揭不開鍋，不會跟你開口”
老槍：“我現在是半賦閒狀態，我一朋友已經一年半沒有收入了”
我：“那你接下來怎麼辦”
老槍：“再跟公司談談，有的公司欠我的款項現在還沒結清”
我：“追著要啊，不行就起訴丫的”
老槍無奈：“那個欠賬的公司沒錢了，說是要把以前買的一些IP小說轉賣給我，頂我的項目費……”
老槍曾特真誠勸我轉行，說做啥行業都比現在強。我看著靠寫劇本買房買車庫有存款的老槍，特別真誠勸我改行，感慨頗多，這是種什麼畫面，相當於有記者聽劉強東說自己是臉盲不識娶到的嬌妻奶茶美。
老槍是好人，他覺得自己歲數大回頭太難，改不了行了，但他希望我能。都是直男，有句話我沒好意思對老槍講，我是真的喜歡寫劇本呢，我愛這個行業。
廣告、新媒體公司知道《北京電影學院畢業的人在幹什麼》成為爆款後，公司中長期研究爆款文章的資深文案和運營們有些崩潰。
2019年10月27日，一篇題為《北京電影學院畢業的人在幹什麼》火爆朋友圈。該篇具體閱讀量不詳，但在線打賞人數超千人，“在看”人數五千多人。
該文章爆出後產生了一定影響，部分電影學院的師生看完該文章，聯合抵制，甚至為蹭熱度連夜趕出來的《北京電影學院的人不需要賣慘》的說教文都達7萬多閱讀量。
資深文案編輯和公眾號寫手們不明白，一篇平白無奇販賣焦慮的文章，怎麼就成爆款呢。該文作者販賣焦慮能有咪蒙老師有深度嗎？寫標題黨，能有他們苦心研究多年，總結從來的，如“《第一次跟對象老家，農村婆婆竟然給我燉了一鍋這個》”驚豔嗎？
也許這些文案不知道，文案和編劇從來不在同一起跑線上。文案對接的多是資本方，資本方給文案的第一條規矩就是，寫的東西必須要有人看。
如何快速穩妥保險做到這點？最快就是脫衣服，如內容焦慮要極致，標題要驚豔。編劇入行學的第一課是故事必須要有起承轉合，近百年戲劇、影視總結的規律。學過寫故事的編劇開始營業脫衣服，文案是幹不過編劇的。不是編劇有多牛，而是他們脫衣服有人教過，老師當時教的是如何快速換衣服，如今把“換”變成“脫”，性感和理想沒了，就是剩下“快”字。也許有改行做新媒體的編劇曾這麼想過：總有一天，我會把脫掉的衣服一件件穿回來。
3、短視頻
上週偶遇中戲畢業的編劇張揚，對話如下：
我：“找多久工作了？”
張揚：“快倆月了吧”
“接下來怎麼辦？”
“再找，反正不太好找。”
“實在不行回家考個公務員吧”
“讀了那麼多書，就是為了在老家考個公務員嗎？意義何在”
“影視寒冬，活下去最重要”
“是”
張揚永遠那麼淡定，他話少，語氣堅定。
張揚前幾天去了家短視頻公司，具體工作大概是寫些狗血反轉所謂有網感的一分鐘抖音故事。以我對他的瞭解，這哥們兒在這家公司幹不長。不是他水平有問題，名校出來的，如畢志飛老師那般深造詣的人，畢竟是少數。當小兄弟把人物、人物關係和商業賣點寫出來，切入角度巧妙、劇情反轉有戲劇張力精悍短小的故事交給他領導，領導看後可能就會來句：這就是中戲的水平？不是我想要的。
領導有自己需要考慮的問題：抖音市場成千上萬條短視頻，我們的若不露點肉，不殺個人，不來點網感二次元，不寫幾句如“你怎麼又胖了，不然在我心裡的位置怎麼又重了”之類的土味情話，怎麼殺出重圍？
4、衝撞期人群
a、位於北京二號線建國門站附近的某影視公司發佈編劇職位一月來，北京地區已投該職位的編劇數量超過一千。公司行政靚某抱怨，編劇們找工作太不走心，同樣的職位都說不要了還投。
b、孫漂亮最看不起寫抖音的所謂編劇，曾發誓，寧可去掃掃街也不去寫抖音，失業仨月，12月馬上要交下季度房租，現在他想把當眾說過的那些狠話收回來。
c、英國留學歸來的碩士研究生，甘心去做月薪四千的編劇助理，ta相信，抱團取暖，寒冬會捱過去的。
d、張順在找工作的時候，在某直聘軟件看到招聘企業公佈的職位詳情和薪水範圍後，很想去跟這家公司聊聊：“沒錢招人，就別丟人現眼”。
該公司招聘崗位：影視策劃。
職位要求如下：有較好的文字功底，能代筆創作劇本，熟練製作各類PPT，較好的美術功底，能吃苦有耐心懂規矩，能獨立與甲方對接，二次元，有視頻剪輯基礎。
薪水範圍：3—5k
張順最後決定沒有跟這家公司聊，他做出這樣的決定用了一個月的時間。這一個月內他通過面試發現，像上面這家公司能踏踏實實寫網劇劇本的公司不多了，錢是給的少了點，慢慢來嘛，喜歡這行當是捨不得離開的。
d、其他被互聯網行業接收、轉行做教練、直播賣貨、回家考公務員、嫁人結婚等人的後來就不一一詳述了。
尾聲
衡量一個產業行不行，最直觀的就是此行業為國家貢獻了多少稅。
去年馮小剛發文稱：“我納過的個人所得稅累計數億，加上我拍攝影片的總票房五十多億，製片公司和院線所交納十幾億稅費，按照國家最低貧困線補助每月八百元的標準計算，我和相關的企業為國家分擔了多少困難，救濟了多少貧困人口？創作上，我近十年以來拍攝的《集結號》《唐山大地震》《一九四二》《我不是潘金蓮》《芳華》，哪一部是娛樂至上奔著搶錢去的？這五部電影沒有一部主角的片酬超過五百萬。那些網絡暴徒，你們對我仇恨由何而來？”
如今影視行業寒冬，該行業現在又能為國家貢獻多少稅，為國家分擔多少困難呢？誰能回答這個問題？誰敢回答？
當整個行業摧枯拉朽式下滑的時候，無論崔永元們還是馮小剛們，沒有人是勝者。影視行業永遠不會涼的，只是高地易主而已。若把高地的主動權交給專磕男男cp的那幫人，那才是真正涼涼。
當行業三觀不正價值觀都亂的時候，那是對熱愛影視、喜歡電影的人最大的侮辱，是對獻出青春，追尋夢想的影視從業人員，極大的不尊重。這些從業人員現在也許在做綜藝刷存在感，在寫自媒體應付甲方爸爸，也可能在堅守最後的陣地寫抖音，亦或以各種形式為生活奔波。一旦行業回暖，這些人召之即來，來之能戰，他們可能沒有多厲害，厲害的是，他們做這行可能並不是完全圖錢。
不完全圖錢的原因很簡單，影視從業人員曾經為自己能入行做影視，憧憬、幸福甚至驕傲過，這些人主意最真，將來我們國家若能把影視行業做成影視產業，他們是最頑強的基石。
理想，它無上榮光。
注：
1、文中用名皆為化名。
2、文中相關數據來源於廣電官方、天眼查、《21世紀經濟報道》、《證券時報》、《伊犁日報》。
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