《张猛龙碑》刻于北魏孝明帝元翔正光三年（522），碑文正书阴刻，无撰书人姓名。碑阳二十四行，每行四十六字，碑阴十二列，镌刻立碑官吏姓名。额题正书《魏曾郡太守张府君清颂之碑》阴文十二字，碑文记载张猛龙任咎郡太守时的政绩。原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆。
此碑书法雄秀俊伟，刚健挺劲，斩钉截铁，开唐欧阳询、虞世南之先导，而额书尤为险劲。可看作是《始平公》风格的延续与发展。如横直画的多以方笔起笔，折处的方棱及三角形的点等都保留了《始平公》的旧貌。但也不是笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美，更细腻。较早期的魏碑，不难看出魏碑由粗到细的演变过程。此碑诫为北魏碎书难得之笔。
如何临写《张猛龙碑》，根据其特点风貌必须从一点一画学起。汉字之多，一字一种形状，尽管千变万化，它的构成不外乎八种基本点画，即点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折。笔面的借让搭配，变化多端，奇险中端庄肃穆，产紧中飞动跌宕，它不像成熟的唐楷那样规范化，但不是无轨可寻。此碑主要以壮美见长，字字刚健质朴，生动厚实，发挥了汉碑神超骨炼的优点，形成骨强气盛的风神。
（一）点
如鸟翻然而下，又如高山坠石，落笔卖快，沉着有力。点紧而重，切忌浮粘纸面”是字中眉目，全凭顾盼精神，聚墨成点，有向有背，随字异形，点的形状有上点、下点、左上点、左下点、右上点、右下点等。
上点：
（1）侧锋向左按笔，转而右行顿收，形三角状。
（2）露锋下笔向右按笔，回锋向左上方收。笔。
（二）横
像缰绳勒马，强制有力，用笔须有斩截之势，不宜顺笔平过，要写得坚劲有力。所谓，“为画必勒，贵涩而远，勒之必涩，勒缓纵以藏机”，正是指此而言。横画收笔时先提后顿再收，缓去疾回，收笔不但使点画形态坚劲有力，更重要是体现其笔势。横：逆锋起笔，按毫向右到收笔处顿而后收。
（三）竖
称“努”，如引弓待发，含有无穷之力，直画如骨，在字中起支柱作用。要写得劲健有力，向背得宜，沉着而有生机。竖有直竖（垂露）悬针竖二种。
（1）悬针竖：逆锋向上起笔，右转略成点提笔直下中锋行笔，渐行渐提作悬针状。
（2）垂露竖：同悬针竖，行笔至尽头略微顿笔转锋向上回锋收笔，成垂露状。
（四）撇
称“掠”，像梳掠长发自右至左，下笔竣利行笔迅速，出锋明快便捷，力到笔尖。王右军云：撇不宜缓，缓则纯，也不宜过急，一往不收，以免头重脚轻。
（五）捺
捺称“磔”。所谓“一波三折”指写捺时起笔，要束得紧，提得起，铺得满。稍加提毫，得势出锋成捺，迟则失力。捺：逆锋向上左起，笔转锋向右运行，边行边按，向下顿笔作捺，提锋向右捺岀。
（六）挑
也叫提。是从左向右上挑出的一种点画，用力起笔，得力在收笔，切忌势平锋散，挑有长短、平挑等。挑：逆锋起笔，折锋向下顿笔再提毫向右上角挑出。
（七）钩
如人踢脚，骤然踢起，全力注于脚尖，用笔要锋随力聚，快踢急收，写得沉着劲捷，骨力外拓。钩有竖钩，横钩、卧钩、弯钩。
竖钩：逆擀向上起笔转皆向右略顿提笔直下至钩处稍顿，转锋得势围出。
竖弯钩：逆锋向上起笔，转皆向下后转右铺出，行至钩处用力向上踢出。
卧钩：博锋向右铺开顺势行至钩处，稍顿向上方得势钩出。
横折弯钩：逆皆起笔向右行笔至折处提笔略按转锋向右下方于钩处用力踢出。
戈钩：逆锋起笔，略顿转锋向右下，行至出钩处，按笔用力向上踢岀。
（八）折
折是横和竖（或撇）连起来的笔画。古人说：屈折如钢钩，写折用折笔，或转笔，用笔如钢筋垂折，折曲而不断，纵横衔接紧密，挺拔刚劲，圆实有力，不要像断臂似的抛筋露骨。
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