格律詩詞專欄:
周文英七絕二首
一、龍潭湖春色
龍潭湖水濤聲近,遊歷常登畫舫來。
難覓往時蕭落影,迎春花盛杜鵑開!
二、夢迴故鄉
夢裡依稀回故鄉,弟兄逢聚話悠長。
暢談把酒桑蠶事,醒後孤單淚兩行。
七絕·迎春花二首(新韻)
鄭成美
一
小巧黃英綴滿枝,蜂蝶不賞令吾痴。
芳心可許白居易?翠蔓條條讚美詩。
二
瘦弱嬌柔綻早春,桃梨未放數朵新。
寒枝幸有東風顧,回報東風一串金。
七律·禪意竇家臺(新韻)
張建廷
村落何時霧裡藏?苔痕花路見石牆。
清溪瀲灩隨鄰過,暉月平湖映近窗。
西去田園斜萬壠,北尋古舊歲滄桑。
為得寂靜成佛道,在這幽情便梵鄉。
野花
孫守華
田邊地角自為家,瀟灑春風任縱斜。
不羨夭桃千樹豔,悉心開出自家花。
古體詩專欄:
盼春
王福中
煙柳綠絲和風徉,紅白玉蘭競芬芳。
千花萬葉吻東君,迎春為誰吐嫩黃。
杏花不語及第事,蜂蝶甘為舞霓裳。
清風送客千里外,白衣歸來萬戶爽。
春韭
鄭義
韭菜迎春嫩,園來美小姑。
提刀割兩寸,出地有枝粗。
登頂望遠
秦泗明
喬山朝望迥,日出掛山峰。
白草而今賦,何時綠春風?
登山有感
秦泗明
尋春樂遠觀,慢步遊喬山。
峻峭多崎嶇,登峰一念間。
早 春
宋呈祥
一
日出霞光映湖面,岸柳向春添綠顏。
鵲立枝頭喚春燕,蜂早採蜜撲花間。
二
一個兩個一大串,疫情向好帶笑顏。
步履輕盈繞園轉,鳥祝花賀把身健。
櫻鄉詩社專欄:
同題詩選輯
七絕·喜聞武漢全部關艙,盼詩友秀萍凱旋
吳立文
喜聞武漢始休艙,戰疫南征回故鄉。
不問朝堂天子賜,願聽嬌女喚親孃。
步韻吳立文
《喜聞武漢全部關艙,盼詩友秀萍凱旋》(三)
十
邰顏賓
戰疫凱旋封閉艙,白衣天使喜歸鄉。
人間大愛今呈現,功績榮光報爹孃。
十一
鄭建靈
遠征武漢已關艙,天使秀萍將返鄉。
耳畔嬌兒悽切喚,盈盈淚眼是親孃。
十二
飛雪
義無反顧入方艙,日日遙思夢故鄉。
待等疫消歸故里,歡顏笑對淚爺孃。
十三
冬日暖陽
鄂都大地閉方艙,齊魯英雄踏故鄉。
滅得病魔榮耀照,抱兒摟女顧爹孃。
十四
丁啟連
喜聞武漢閉方艙,更喜秀萍將返鄉。
卸下戰袍歸故里,勳章笑臉慰爹孃。
新作選登:
聽禪
三星山樵夫
幽園青竹聽風吟,古寺鐘聲入翠林。
紛擾紅塵言勿罔,悠然禪語靜凡心。
東風拂柳翠絲飄
三星山樵夫
東風拂柳翠絲飄,玉蓓多姿粉蕊嬈。
琴伴箏鳴心緒寧,飛花奏笛獨逍遙。
七絕·望春(新韻)
鄭義
藍晝一枝迷嘴紅,蓇嘟聚意笑春風。
長堤十里花嘻豔,山澗疊梅多兩層。
七絕·桃花(平水韻)
三星山樵夫
一樹桃花姿韻倩,玉肌粉蕊俏紅顏。
風吹霓袖春光霽,撲鼻芳香醉宇寰。
紅杜鵑文藝
交流園地:詩的常識五
六、起承轉合
絕詩只有四句,講究“起、承、轉、合”的章法,是古今詩人遵守的基本規律。首句為“起”,即起始;第二句為“承”,即承接;第三句為“轉”,即轉折;末句為“合”,即收合。
起承轉合的章法,它並不是由誰來規定的,而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的,是自然形成的,這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的;直到元朝時代,才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法:起要平直,承要舂容,轉要變化,合要淵永。掌握這四句話的要求,絕句就能寫好。
“起、承、轉、合”有四種形式,舉例歸納如下:
(一)並列式。如杜甫·絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。” 此詩四句,每句單獨表意,各寫一景,如四幅圖畫並掛,又合為一體,分而不散,合而不雜,遠、近、高、低,任人所視,各得其妙。
(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭,蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意,水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫一景,上說山花,下說江水;第三句承首句,系由“山桃紅花”生髮出來;第四句承第二句,系由“蜀江春水”生髮出來。四句詩兩兩並列,對應承接,結構嚴整,格調清新,頗具民歌特色。
(三)轉折式。如李白·早發白帝城 “朝辭白帝彩雲間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵,第三句忽然轉寫猿聲,墊一步作轉折,然後收合。第三句轉折很妙,使通首精神飛越。
(四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。” 此詩第一與第二句,第三與第四句,互為因果;首兩句與三四句,又為因果:即少婦因“不知愁”,故“上翠樓”;因“見柳色”,故“生後悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”,因果關連,結構嚴謹。
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