格律诗词专栏：
周文英七绝二首
一、龙潭湖春色
龙潭湖水涛声近，游历常登画舫来。
难觅往时萧落影，迎春花盛杜鹃开！
二、梦回故乡
梦里依稀回故乡，弟兄逢聚话悠长。
畅谈把酒桑蚕事，醒后孤单泪两行。
七绝·迎春花二首（新韵）
郑成美
一
小巧黄英缀满枝，蜂蝶不赏令吾痴。
芳心可许白居易？翠蔓条条赞美诗。
二
瘦弱娇柔绽早春，桃梨未放数朵新。
寒枝幸有东风顾，回报东风一串金。
七律·禅意窦家台（新韵）
张建廷
村落何时雾里藏？苔痕花路见石墙。
清溪潋滟随邻过，晖月平湖映近窗。
西去田园斜万垅，北寻古旧岁沧桑。
为得寂静成佛道，在这幽情便梵乡。
野花
孙守华
田边地角自为家，潇洒春风任纵斜。
不羡夭桃千树艳，悉心开出自家花。
古体诗专栏：
盼春
王福中
烟柳绿丝和风徉，红白玉兰竞芬芳。
千花万叶吻东君，迎春为谁吐嫩黄。
杏花不语及第事，蜂蝶甘为舞霓裳。
清风送客千里外，白衣归来万户爽。
春韭
郑义
韭菜迎春嫩，园来美小姑。
提刀割两寸，出地有枝粗。
登顶望远
秦泗明
乔山朝望迥，日出挂山峰。
白草而今赋，何时绿春风？
登山有感
秦泗明
寻春乐远观，慢步游乔山。
峻峭多崎岖，登峰一念间。
早 春
宋呈祥
一
日出霞光映湖面，岸柳向春添绿颜。
鹊立枝头唤春燕，蜂早采蜜扑花间。
二
一个两个一大串，疫情向好带笑颜。
步履轻盈绕园转，鸟祝花贺把身健。
樱乡诗社专栏：
同题诗选辑
七绝·喜闻武汉全部关舱，盼诗友秀萍凯旋
吴立文
喜闻武汉始休舱，战疫南征回故乡。
不问朝堂天子赐，愿听娇女唤亲娘。
步韵吴立文
《喜闻武汉全部关舱，盼诗友秀萍凯旋》(三)
十
邰颜宾
战疫凯旋封闭舱，白衣天使喜归乡。
人间大爱今呈现，功绩荣光报爹娘。
十一
郑建灵
远征武汉已关舱，天使秀萍将返乡。
耳畔娇儿凄切唤，盈盈泪眼是亲娘。
十二
飞雪
义无反顾入方舱，日日遥思梦故乡。
待等疫消归故里，欢颜笑对泪爷娘。
十三
冬日暖阳
鄂都大地闭方舱，齐鲁英雄踏故乡。
灭得病魔荣耀照，抱儿搂女顾爹娘。
十四
丁启连
喜闻武汉闭方舱，更喜秀萍将返乡。
卸下战袍归故里，勋章笑脸慰爹娘。
新作选登：
听禅
三星山樵夫
幽园青竹听风吟，古寺钟声入翠林。
纷扰红尘言勿罔，悠然禅语静凡心。
东风拂柳翠丝飘
三星山樵夫
东风拂柳翠丝飘，玉蓓多姿粉蕊娆。
琴伴筝鸣心绪宁，飞花奏笛独逍遥。
七绝·望春(新韵)
郑义
蓝昼一枝迷嘴红，蓇嘟聚意笑春风。
长堤十里花嘻艳，山涧叠梅多两层。
七绝·桃花(平水韵)
三星山樵夫
一树桃花姿韵倩，玉肌粉蕊俏红颜。
风吹霓袖春光霁，扑鼻芳香醉宇寰。
红杜鹃文艺
交流园地：诗的常识五
六、起承转合
绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。
起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。
“起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下：
(一)并列式。如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
(二)承接式。如刘禹锡·竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。如李白·早发白帝城 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。
(四)因果式。如王昌龄·闺怨 “闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。
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