《寫生珍禽圖卷》局部
說到藝術圈的超級網紅“宋徽宗”，您肯定不陌生，小編自從在美術館看過宋徽宗的《寫生珍禽圖》真跡後，便對徽宗大大的花鳥作品產生了極大的興趣，在查詢各種資料的過程中，小編髮現，厲害了我的大皇帝，您畫筆下簡直是藏了一個奇妙的“野生動物園”啊，各種珍禽鳥獸都美的不要不要，一種穿越四海八荒能感受到“北宋動物園”勃勃生機的即視感！不信來瞧！
宋 趙佶 桃鳩圖 絹本設色冊頁26.1x28.5cm日本東京國立博物館藏
這幅《桃鳩圖》中的桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動態自然而生動，用生漆點睛，卓有神采，整體色彩華麗，洋溢著悠揚的神韻。加上宋徽宗獨特的“屈鐵斷金”的“瘦金體”題款，更讓此情此景生動怡人。
宋 趙佶 紅蓼白鵝圖 紙本設色132.9x86.3臺北故宮博物院藏
《紅蓼白鵝圖》構圖洗煉，形象明快優美，色彩鮮麗，筆致自然，格調也很高簡。它描繪一隻白鵝在紅蓼花下陂畔，安閒的梳理自己的羽毛，白鵝這一神氣的表現有顯著的人格化的意義，具有高尚情操的寓意，紅蓼一枝離坡高起，畫折葉反正，翻折得勢，用粉染瓴，筆意精工之至。白鵝靜臥岸邊，引頸回眸，造型上健壯肥碩，全畫面無論白鵝、蓼花的枝幹、葉均用細線雙鉤、坡岸、水紋鉤皴與之筆韻一致，且用淡墨汁綠等層層渲染，精工而豐富，整幅畫面意境清曠，幽遠遼闊，一派深秋的肅殺氣氛，借單純的物象傳出，這樣的愜意伴著徐徐清風正拂面而來，簡直是不能更棒了~
《瑞鶴圖》 宋徽宗 絹本設色，51x138.2現藏於遼寧博物館
《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。此圖畫莊嚴聳立的汴梁宣德門，門上方彩雲繚繞，18只神態各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤旋，另兩隻站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周圍的祥雲皆以平塗渲染，更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙體態，氣氛祥和吉慶。畫後有趙佶瘦金書敘述一段。《瑞鶴圖》曾收入《宣和睿覽集》，金軍攻入汴梁時，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進清宮，溥儀私自夾帶出宮後流失到東北，最終成為遼寧博物館的藏品。
趙佶《梅花繡眼圖》絹本設色，縱24.5釐米，橫24.8釐米，北京故宮博物院藏
徽宗的這幅《梅花繡眼圖》，梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一隻繡眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。繡眼是一類著名的觀賞鳥，眼周有白環。常集成小群，飛止於竹林、樹叢間，食昆蟲與果實。主要分佈於我國長江流域及以南地區。性柔馴，鳴聲婉轉。《梅花繡眼圖》雖然景物不多，卻頗為優美動人。所繪梅花為宮梅，經過不斷剪枝，人工修飾痕跡較重。此種梅的畫法精細纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，這樣的風格趣味為宮廷所好尚，顯然代表了皇家的審美意味。所繪梅花為宮梅，宮中的梅花經過不斷剪枝，代表了皇家的審美意味。本幅款識：“御筆”、“天下一人”。鈐“御書”朱文葫蘆形印一方。鑑藏印鈐“阿蒙秘笈”。
宋 趙佶 鴝鵒圖軸 紙本水墨88.2 × 52cm南京博物館藏
此作為趙佶畫風的名作，可以領略到北宋皇家風格與畫院的截然不同的水墨寫意。畫幅有乾隆御題詩一首，詩堂有乾隆御題“活潑地”。乾隆年間收入清宮，後經嘉慶、咸豐內府收藏，並有咸豐帝和乾隆韻一首。由於原作破損嚴重，龐氏邀請海派名家陸恢精心對摹兩幅，傳將原作毀去，現一本於1936年原田尾山（謹次郎）購得攜往日本，一本於20世紀50年代由龐家後人捐給國家，收藏於南京博物院。《鵒圖》上方有徽宗署“天下一人”押，以押書署款。宋初已有帝王畫押，但把押書移到畫款上來卻還未之聞。以之作為一種題款格式，是書畫題款史上的一個饒有興味的現象，並鈐“御書”方印.如此簡潔、飄逸的草押之上，卻鈐一方如此規矩方圓、疊滿排密的御璽，其間在格調上的處理，似乎也包含著某種匠心，但不知可是徽宗皇帝的本意呢？
《寫生珍禽圖卷》局部
《寫生珍禽圖卷》局部
沒錯，就是徽宗的這件《寫生珍禽圖》令小編愛到不行，話說這件作品是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸，皆生動寫實。
跟著徽宗的鏡頭遊覽了一圈北宋時期的野生動物園，感覺有木有萌萌噠啊！
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