說到諾蘭，恐怕是現今粉絲最多的導演了吧！從影至今每有作品，都能引發一眾人朝聖般的大討論，還都能讓他賺得盆滿缽滿，做到口碑票房雙豐收。要知道近幾年的好萊塢電影中，續作IP佔了大半，而諾蘭能在其中以獨立作品（黑暗騎士系列除外）的姿態打出自己的版圖已經是相當不容易了，更別說還能款款爆款。可以說在現在的部分“諾粉”眼中：諾蘭幾乎是吊打希區柯克，庫布里克，奧斯威爾森的存在。
那麼諾蘭真有這麼神麼？他又神奇在哪裡？（一）質量上乘的大導演：誠然，諾蘭的創作水平確實很高。至今拍攝的十餘部作品中，沒有一部爛片，觀眾和影評人都十分買他的賬，IMDB榜單是拍一部進一個，題材也是非常的豐富，科幻，懸疑，戰爭，超級英雄，他都能駕輕就熟，用非常嚴謹考究的手法拍出來，還能帶上自己獨有的標籤。正所謂人無我有，人有我精。
再者，過去的十年，是電影行業新舊大換血的十年，無論國內國外，許多大導演漸漸淡出了人們的視線，偶爾一部作品也未達到預期的水平。這種時候一位堅挺的導演，帶著屬於自己風格的作品，在好萊塢工業的加持下融入各種酷炫的概念向大眾轟炸而來。吃慣了五顏六色的超級英雄回鍋肉的觀眾們第一反應就是：哦！棒棒棒！神作！
意味深長的商業作品：別看諾蘭的作品冠以的總是燒腦懸疑硬科幻的標籤。其實，他的作品巧妙之處就在吃得透觀眾的喜好。許多大導演通過一部類型作品封神之後就沉迷於其中，路子越走越窄，慢慢變成了小眾的“口嗨”不能自拔。而諾蘭兼顧了文學深度於商業作品之間的平衡，那這就是流行。諾蘭的作品燒腦麼？其實不然，燒腦的作品必不是大眾的，像《八部半》《穆赫蘭道》這樣的當初多少人看的不知所云，今天對它的理解也是眾說紛紜。這是如果有看官要說《盜夢空間》燒腦的話，我的解釋是因為《盜夢空間》是無解的（歡迎不同見解在下方評論，或者關注我們，我會專門寫一篇關於《盜夢空間》的粗陋見解）。
總的來說，諾蘭的作品還是以商業性質為主，他善於講宏大的故事背景下的小細節。燒腦源自他的拍攝手法（我馬上講到）這樣一來既不會使得自己的作品在娛樂向大眾面前顯得卓爾不群，又不會使得自己淪為芸芸眾生爾。
對時間線的拍攝剪輯技巧：諾蘭的作品為什麼精妙，在於他能給觀眾營造找線索式的沉浸感。以《記憶碎片》為例。電影開頭兩分鐘告訴大家結局，接著向觀眾拋出為什麼會造成這種結局？然後大家去發掘到主角有失憶症，接著拋出問題，失憶者如何追兇？失憶者記憶會不會被篡改？等等。採用的手法是用兩條時間線，一條由結局向起因倒敘發展，一條由起因向結局發展，為了讓觀眾看懂，甚至一條線採用黑白敘事用以區分。最後在兩線相匯時迎來故事高潮。凡此總總，屢試不爽。到《敦刻爾克》時已經簡單到只有三條時間線的正向推行了。
至關重要的小丑先生：《黑暗騎士》帶給大家最大的貢獻也是最大的遺憾就是希斯萊傑扮演的小丑。正是希斯萊傑對小丑的驚人塑造成就了黑暗騎士也將諾蘭從影生涯推至巔峰。當然，沒有小丑他也會成功，只是不會通過這種方式。這種暗黑的傳承甚至誘發了之後《黑暗騎士崛起》是的影院槍殺案，誠然，神魔一瞬間。
漢斯季默的神助攻：諾蘭的成功絕不屬於他一個人的，配樂大師漢斯季默的幫助絕不可少，磅礴大氣的電子樂與交響樂的結合給人一種很奇妙的沉浸感，使人不由地跟隨故事發展慢慢探索下去，漸漸沉迷在找線索的快樂之中，給人一種自己很“聰明”的感覺。
講了這麼多諾蘭的優點，不免還是要講一些缺點：女性角色的塑造絕對是諾蘭的短板（什麼叫短板呢？看完電影對女性角色的印象除了漂亮以外，找不到其他特點或者對關鍵情節的幫助）短到什麼程度？《記憶碎片》中的女性角色性格特點十分模糊，《黑暗騎士》系列中女性角色的刻畫少的可憐，《致命魔術》中女性角色已經成為背景板，安妮海瑟薇演完《黑暗騎士》演《星際穿越》卻給人差不多一樣的感覺，甚至《敦刻爾克》就沒有女性角色了。
不管怎樣，今年諾蘭新劇《tenet》就要上映了，小小期待一下吧。
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