近期最火的电视剧，非《安家》莫属。
开播第四周，CSM59城东方卫视、北京卫视收视率持续破2，连续一周单日网播破2亿。3月15日，东方卫视收视2.951，获得卫视全国同时段排名第一；全网播放量已突破42.5亿，单日网播破3亿。
与此同时，围绕该剧的讨论持续不断，不仅主人公房似锦（孙俪饰）、徐文昌（罗晋饰）之间的互动引人关注，包括宫蓓蓓（海清饰）、潘贵雨（丁嘉丽饰）等角色更是触发了外界对夫妻关系、原生家庭等系列话题的讨论。
在《安家》临近收官之时，播出期间平均每天要花5-10小时赶后期制作的导演安建，终于接受采访，分享他的拍摄感触。
近年专注都市剧的安建，直言拍摄时采用的方式是自己希望尝试的，目前的效果也证明还不错。“在疫情的特殊时期《安家》播出，我们讲述每个故事都希望能给暂时居家的观众送去慰藉和温暖。这是让我很舒服的事儿。”
剧中的“是是非非”，没有固定答案
陷入家庭矛盾的职场妈妈宫蓓蓓（海清饰），与老伴相濡以沫的江奶奶（奚美娟饰），婚姻失败向中介发难的阚太太（胡可饰），给儿子媳妇买了房却落得无家可归的老严（韩童生饰）……《安家》临近收官，剧中人物、故事一再引发观众热议。
在导演安建看来，选择以一个个不同的案例串联整部剧，并不是希望给观众所谓“固定答案”，而是让观众各有理解，“有时候真相不一定是事实，这和每个人看待事件的角度有关。社会是面多棱镜，剧中的每一个事件，从事艺术工作的人不可能给大家一个固定的答案，但我们能不能有一些锐度，有没有些刺痛人心或打动人心的地方？现实中有善良和丑恶，但艺术作品的走向是要温暖的，不仅人物是温暖的，小情节上也是温暖的。”
对于观众的批评，安建也没有试图辩解，更直言最近几年作品播出时，他几乎都是“半屏蔽自己”，“赞美和谩骂是别人的自由，作为导演再说也没意义，你干嘛不在拍的时候说呢？网络是另外一个天地，我希望在创作上纯粹一点。我有很多想说的，但是不愿意说，赞美无意义，辩解也是苍白无力。”
在他看来，有观众在追剧就足够了，“有这么多人喜欢《安家》，不管是指责还是被打动，都说明他们是很认真在看了，代入感很强了。那还求什么呢，还要逼着每个人去说好吗？”
“吐槽”孙俪：不会就两件西装吧？
《安家》是安建和孙俪继《小姨多鹤》后的二次合作。再度联手，安建印象最深的依然是孙俪对戏的高标准，“没拍过一场糊涂戏，每场戏都要明明白白”。
“导演你一定要对我要求严一点，如果觉得不好就让我再来一遍。”在片场，孙俪常常会这么提醒安建，这让他想起十多年前合作《小姨多鹤》时，孙俪也最爱问“为什么”。“现在她仍然是一个对戏要求要明明白白的人。演员一定要对自身有要求，有要求才有标准，没有标准就会随意。”
孙俪对房似锦的细节极度较真，在造型上也下了苦功。有一次，安建在片场忍不住“吐槽”孙俪，“一个女演员总也要注意点美，你不会从头到尾就两套黑西装吧？”没想到，孙俪又气又笑地回应：“导演，我这真不是两套西装，我这是二十几套西装，颜色和领子都是不一样的。”
同样，第一次合作的罗晋也让安建惊喜，“完成度很高，把人物的多面性演得很好”。有一场戏是“徐姑姑”和房似锦谈合作，两人边吃水果边聊天。剧组原本准备了苹果，但罗晋觉得吃苹果表现不出人物身上“无所谓”的状态，“我说我房间里有杨梅，罗晋一听，说这个好，杨梅边吃边吐很随意，有贫嘴的感觉。类似这种细节有很多，这说明大家都处在很亢奋的创作状态。”
两个较真的演员，自然也碰撞出了新的火花。拍“徐姑姑”尾骨受伤的戏，孙俪搀扶罗晋的动作，让安建感慨特别“有生活”，“我很小的时候外婆瘫痪，我见过家人扶她，一定要一把就托到位，而不是慢慢扶。这个细节一定要有生活。生活剧是一个门槛，门槛虽低但演好最难，没有演过好的生活剧都不能叫好演员。”
至于备受好评的“徐姑姑”和房似锦的感情线，安建坦言，创作之初就决定不要用大篇幅写爱情，“起腻”的爱情戏也过不了他自己那关，“真正相爱就是一个眼神，就是这个女人遇上事儿的时候你的态度……这些都足以表达两个人的感情。房似锦和徐姑姑的感情线，基本没有按照通常的路子。我觉得情感都在事情和态度里了，不需要用专门篇幅表现。”
观众对外景“对号入座”，就是入戏了
《安家》曾被认为是聚焦地产中介的行业剧，但导演安建更愿意将之定义为“现实主义都市剧”，尽可能地真实再现典型环境下的典型人物，“《安家》这个剧本是有生活的，我们的主创也下了生活；现实主义还要有个性——在国产剧的影视画廊中，还没有房似锦、徐姑姑和安家天团这种人物，他们代表了一类人，他们还是他们自己，有强烈的个人色彩。”
有意思的是，生活中的导演，在家中对买房大事“发言权接近于零”，反而是拍了《安家》才开始努力接近角色们的人生，“为什么安家天团的群戏比一个人的好看？现在讲精英的故事太多，中介更接近底层人物的奋斗和挣扎”。
而在拍摄时，安建也更多选择了纪录式的拍摄手法，比如在主场景“静宜门店”时，摄像师都选择扛着摄像头开展工作，“跟拍新闻是一样的”；而“安家天团”里的五六个人则会像话剧排练一样提前走位，把握好出场的时间点，“每个人在场都不是一个道具，是有反应的，是有人物关系的。比如我需要有个人拿个杯子走过去，需要有个人去个卫生间，大家都了然于胸自己的位置和走过的时间点，最后演员们的感觉就是好玩，这不仅仅是磨合的问题，还有表演智商和对戏的共同理解。”
在安建眼中，一切技术上的努力，都是为了让观众代入剧情，为人物和故事服务，“选择这种方式我很坚持也很忐忑，毕竟影视作品就是一次过。但目前证明效果是好的，观众是接受的，方式上也比较靠近生活。我看好多观众还会找剧中的外景都是在上海的哪些建筑、哪些酒店、哪些地段取的，这就说明接地气了。”
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