王安忆曾经说过：我觉得一个人在年轻的时候是很贪婪的，似乎张开了所有的感官，每一个毛孔都在不断吸收经验，像海绵吸水一样，把自己注得非常饱满。这个时候写作就是把吸入的东西慢慢地释放出来，让它流淌出来……

读王安忆的《夕阳》时，我是仔细地一个字一个字读的，边读边把文字在头脑里回原成图像，影像，那些熟悉的画面和我们的现实生活可以一一照应，竟然是如此熟悉，如此亲切。我仿佛沐浴在“夕阳的光”里，用眼睛去寻觅，用耳朵去倾听，用鼻子去微嗅，我也是“张开了所有的感官”“把自己注得非常饱满”。我想任何物体，无论是静物还是动物，都可以用“五觉法”，把本来或静止的，或动态的，或无色的，或有色的，或无味的，或有味的，或可以触摸的，或只能远观的，或来无影，去无踪的，都可以写出它的外形，颜色，声音，气味，味道，软硬，质感等。

我们要相信，如王安忆笔下的夕照，面对任何事物，是风，是雨，是雷，是电，是光，是一粒微尘，是沧海，是一粟等，我们都可以停下脚步，以一种虔诚的心境睁开眼细看，用耳朵去聆听，用鼻子去微嗅，用我们的手去触摸，用我们的幸运去遇见。没有一种遇见不是缘分，只有尊重，只有平等，只有虔诚，才能发现我们所要表达的核心事物，是和我们的感官默契地呼应，和它周边的事物和平又愉悦地相处。

（1）运用”五觉法，“夕阳”有形有色，有声有味。

看一看，这夕照的光。“最细的光粒子，分布在空气里。”，夕照是薄薄的，公平的，细致的，明快的，活泼的，柔和的，清晰的。看那最犄角的旮旯里，都是光，公平；外墙在光里显出毛茸茸的粗糙感，细致；玻璃上的光，明快；照在正有人推拉的窗上，活泼；瓦顶上的杂草丝丝可见，清晰。写到清晰，重点写老人布满褶皱的脸，就如这”夕阳红“的老人，她脸上的褶子是清晰可见的，甚至有”返老回童“的几分娇嫩。举目所见，皆是光照。到黄昏时，”没有影，而是光“,”光“太薄了，以至于没有了自己的颜色，此时，夕照里”物体“呈现的颜色就是”夕阳“的颜色。

听一听，夕照里的声音。”声音可以传得老远。是清脆又浑厚的，是清晰可辨且轻盈和悦的，是细小稠密却又清清楚楚的，是一种柔软的悦耳。晾竿碰撞的清脆声，拍打晒暄的棉被”嘭嘭“声音，鸽子饱食的咕咕声，归家的鞋跟敲击水泥地面的声音，放学的孩子，在楼顶的空地伤做游戏的声音，自行车骑过的“吱啦吱啦”声，还有台上蹦跳的麻雀子声音。

嗅一嗅，不经意的气息，是熟悉的生命的气息，是生存的气息。是被褥的尘味，是清洗衣服的肥皂味，是竹竿的青涩味，是隔宿的溽湿气，是单调的建筑物的气息和吃喝拉撒人间浊气的和谐存在，是由燥热转为清净利落的阴凉气。在这舒爽中，直至光，声，气息，全换了颜色，暮色降临了。

跟随作家的描绘，我们长长的吁了一口气，暮色四合处，夕阳退场了。恰到好处的结尾句：暮色降临，光，声，气息，就全换了颜色。在这种张驰有致的节奏里，我们的心也静下来了。

（2）运用“侧面描写”，所有事物的形状，声音，颜色，气息等，都是相通的。

这篇作品把静止的夕阳，写得有形有色，有声有味，如果不运用侧面描写，是达不到这种写作效果的。什么是侧面描写，侧面描写就是在文学作品中，通过对周围人物和环境的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出。没有侧面描写，夕阳就是单一的夕阳，如果运用了侧面描写，夕阳就是”夕照“了。夕阳里分布的人，事，物，把他们在夕阳下”陈列“出来，写出他们的形状，声音，颜色，气息等，就是夕阳的”样子“。”声东击西“”旁敲侧击“式的侧面描写，使”夕阳“如此贴近我们的生活，在街头巷尾，在院落，在屋顶，在小孩，也在考人身上。当确定了一个描述对象的时候，“一石激起千层浪”，如果这颗石子掉到了我们的笔下，当下时，“千层浪”的样子就是“石子”的样子。当夕阳照在大地上的时候，大地上所有事物的样子就是夕阳的样子，所有的形状，声音，颜色，气息，都是相通的，都是统一的，这就是文学的神奇性，这也是侧面描写的“魔幻性”。如果把镜头对准天边的“夕阳”，就写上万字，也觉无味，甚至无聊，唯有侧面描写，才能起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果。

今天和同学们学习王安忆的《夕照》，学五觉法，学侧面描写。也许，方法不是最重要的，最重要的是，面对生活，面对自然，我们要“张开自己所有的感官”，去感受，去发现。这样，我们的文字也会渐渐的“饱满”起来。

閱讀更多 語文閣 的文章

關鍵字: 王安忆 笔下 夕照