《哈爾的移動城堡》是宮崎駿在2004年的動畫作品，該片僅在2005年上映期間，就取得了196億元的票房佳績。
《哈爾的移動城堡》不僅取得了商業上的成功，還在技術方面贏得了電影專業人士的肯定與讚譽。在第61屆威尼斯電影節上，《哈爾的移動城堡》獲得了“傑出技術貢獻獎”。
甚至，連宮崎駿本人也對這部作品頗為滿意。
宮崎駿曾說：“深深留在我心裡的作品是《哈爾的移動城堡》。我將自己從諸多而同文學中受到的影響都放在了這部作品裡。我想向孩子們傳達‘這個世界是值得去生活的’的想法，讓他們知道無論做什麼工作，如果沒有根，是不會有枝葉的。而這個想法直到今天還是沒有改變。”
宮崎駿的每一部作品就像他自己所說的那樣，一直在傳遞著希望與美好，讓我們相信即使面臨狂風驟雨，也總會迎來面朝大海，春暖花開的一天。
《哈爾的移動城堡》儘管具有濃郁的歐式風格，但其空靈飄逸的背景音樂、勇敢善良的少女形象、畫龍點睛的配角等等，都還是熟悉的宮式味道。
本文將重點分析《哈爾的移動城堡》中男女主人公的成長過程以及本片的人文主義色彩。
蘇菲的成長：從自卑的小女生蛻變成自信勇敢的魅力女性
宮崎駿在塑造人物形象時，向來不會忽略掉任何細節，即便是一件衣服，在他看來，也能體現一個人的形象特徵。
蘇菲在片中的第一個鏡頭，宮崎駿就為我們呈現了她的鮮明特徵：質樸。鏡頭中，蘇菲穿著一件深綠色的過膝長裙，腰間繫著一條灰色圍裙，深褐色的頭髮紮成一條又粗又大的麻花辮，就連辮子上的蝴蝶結也是色澤暗淡，毫不起眼。
很多人在觀看這部電影時，卻很容易忽略掉這個細節，我認為，這就是宮崎駿厲害的地方，他對色調的敏銳嗅覺以及細微處理，值得很多動畫電影導演去學習。
蘇菲在製作帽子
在蘇菲質樸的外表下，隱藏了一顆自卑的心。
有一個細節，蘇菲站在鏡子前，原本面帶微笑的她卻突然對鏡子中的自己露出厭惡的表情，然後用力將頭上的帽子往下一拉，蓋住了自己的半張臉。
就是這樣一個細節，讓我們看到了蘇菲是一個喜歡否定自我，極為自卑的女孩。
蘇菲在照鏡子時遮住了自己的臉
當蘇菲遇見了她命中註定的戀人哈爾時，她顯得更加自卑。
她明明對這個與她一起在空中漫步的帥氣男生心動了，但她又認為哈爾只對漂亮的女生感興趣。
每次提及哈爾的時候，蘇菲的眼簾總是下垂，雙唇微微閉著，臉上還會浮現出一絲若隱若現的愁緒，甚至有時還會輕聲嘆息。這一系列呈現心理活動的手法，都表明了蘇菲的自卑。
然而，宮崎駿塑造的每一個人物從不單薄，他不會將人物的個性只是停留在某一個點上。蘇菲除了自卑，也是一個樂觀堅強的女生。
當荒野女巫因嫉妒蘇菲得到了哈爾的喜歡，將蘇菲變成了老太婆時，蘇菲很冷靜，她對自己做著心理暗示，告訴自己慌亂只會壞事。
蘇菲變成了老太婆
為了避免自己的樣子嚇到別人，蘇菲選擇離開了制帽店，一個人躲得遠遠的。
幸運的是，在這場旅途中，她遇到了助人為樂的稻草人，哈爾的學徒馬魯克，還有法力強大的火魔卡西法，甚至連荒野女巫也都成為了蘇菲的好夥伴。
蘇菲之所以有如此強大的號召力，不僅僅是因為她的心善，還因為她每一次面對困境時所表現出的樂觀與勇敢，讓大家都非常相信她。
當哈爾的老師莎莉文對哈爾施展魔法時，蘇菲勇敢地站在哈爾的身旁，陪著他一起面對極具殺傷力的魔法佈陣。
甚至，她還開起了飛機，在敵軍的狂轟亂炸中飛行著。
尤其是當她即將抵達城堡時，夜色已晚，周圍漆黑一片，但蘇菲依然樂觀前行，還不忘安慰坐在飛機上的小狗與荒野女巫。
勇敢的蘇菲開著飛機
戴爾·卡耐基在《做內心強大的女人》一書中寫道：在逆境中，我們可以挖掘出難以置信的潛力，激發自己發的鬥志，而且在逆境中我們可以發揮更出色。
逆境中的蘇菲總能爆發出巨大的能量，一次次化險為夷，而她也隨之不斷成長，並找到了真實的自我，蛻變成了一個自信勇敢的魅力女性。
比較有意思的是，當蘇菲自信時，她就會從老太婆變回自己原本18歲的樣子，而當她自卑時，她又很快恢復蒼老容顏。這正體現了心理學上的自我接納這一概念。
自信時的蘇菲是年輕的
所謂自我接納，其實有兩層含義，一層含義是指一個人能正確面對自身的優點，不會因此而過於驕傲；而另一層含義則是指一個人能正視自身的缺點或者失誤，不會因此而自卑。
而找到自信的蘇菲顯然屬於第二層含義中所描述的那一類人。她不再擔心自己是否漂亮，並開始自如地在哈爾面前展現自我，徹底丟掉了曾經的自卑感，打從心底認為自己與哈爾是平等的。
哈爾的成長：從孤獨空虛的理想主義者蛻變成樸實無華的成熟男人
哈爾可以說是宮崎駿筆下最帥氣的男主。他留著金黃色的頭髮，擁有綠色的雙眸，脖子上的那條寶石項鍊更是為他增添了幾份高貴氣質。
最讓我難忘的卻是他那件粉紅色披肩，按常理來說，粉紅色應該是女生很喜歡的裝扮色彩，可哈爾作為一個男生，為什麼會選擇它？
從色彩心理學的角度來看，粉紅色代表溫柔、浪漫，當男生追求女生時，如果選擇粉紅色的裝飾，會給女生特別美好的感覺，讓她放下戒備，並能很快俘獲她的芳心。
哈爾帶著蘇菲在空中漫步
同時，哈爾的華麗的外表也是為了遮掩他那孤獨空虛的靈魂。
某次，因為蘇菲的失誤，導致哈爾的頭髮被染成了黑色，哈爾慌亂不已，他認為失去光亮色澤的頭髮會影響他的個人形象，甚至頹喪地說道：
“不漂亮的話，活著沒意思。”
並且，在哈爾頹喪的時候，全身會溢出綠色粘液，隨著他的情緒越來越糟糕，那些綠色粘液也會越來越多，那一幕，讓我不禁感慨哈爾實在過於注重外表了，顯得極為不成熟。
在哈爾的臥室裡，塞滿了大大小小的玩具似的魔法器皿，而他的床就被這一大堆東西包圍著，讓人感覺透不過氣來。
哈爾身上的綠色粘液
哈爾對蘇菲解釋說，他是為了躲避荒野女巫對他的騷擾，所以在臥室塞滿了這些魔法器皿，而我認為，這是因為哈爾感到孤獨與空虛，他需要這些東西來填滿自己，填滿他那孤獨空虛的靈魂。
哈爾躺在自己的臥室裡
哈爾也是一名理想主義者。他為城堡設置了任意門，任意門有紅、綠、藍、黑四種顏色，每一種顏色通往不同的地方，似乎象徵哈爾一直將自己囚禁在自己構造的世界裡。
尤其是當他每次打開黑色任意門，獨自奔赴戰場時，更是讓我感受到了哈爾的理想主義。他會化作一隻怪異的大鳥衝向天空，然後肆意破壞那些作戰的武器，即使被火藥燒得渾身發臭，他也要孤軍奮戰。
從這一點上，足以看出哈爾一直幻想著靠自己強大魔法換來和平，他以為只要他一人對抗到底，就會迎來勝利的那一天。
獨自作戰的哈爾
直到蘇菲參與到哈爾的生活中，哈爾才逐漸有了改變。
最大的變化就是，哈爾漸漸與城堡裡的每一個夥伴打成一片。為了讓他們生活得更開心一點，哈爾特地施展魔法搬新家，而這新家與蘇菲以前的家一模一樣。更讓蘇菲備受感動的是，就連她製作帽子的那間房間，哈爾也變了出來。
那時候的哈爾開始變得充實起來，他不再依靠華麗的裝扮來掩飾自己，他穿起了簡潔的白色襯衫，搭配黑色的長褲，顯得整個人都清爽多了。
哈爾用魔法為蘇菲變的房間
當蘇菲緊緊抱著哈爾，希望他不要再去作戰時，哈爾溫柔地告訴蘇菲，他找到了自己想要守護的那個人，那個人就是蘇菲，並叮囑蘇菲要好好守護城堡以及那群小夥伴。
那一刻的哈爾，很是帥氣，他已不再盲目自信，他與蘇菲之間的愛情，讓他有了實實在在的目標與牽掛，更讓他成為了一個有責任，有擔當的成熟男人。
在影片末尾，哈爾沒有再披上那件粉紅色的披肩，也不再戴著閃耀的耳墜與項鍊，頭髮的顏色也不再是閃亮的金黃色。
哈爾與蘇菲站在城堡上
褪去繁華與浮躁後，方能體現一個人的初心與本質。樸實無華的哈爾無疑給人一種踏實感，同時也更讓人喜愛，因為那才是他最真實的樣子。
藏在劇情裡的隱喻，彰顯了人文主義色彩
《哈爾的移動城堡》算是宮崎駿所有的動畫作品中，隱喻較多的一部。很多影迷都覺得這部片子的情節讓人一頭霧水，甚至直言過於跳躍。
其實，看懂了劇情裡暗藏的那些隱喻，就會漸漸地愛上這部片子。
（1）哈爾的城堡
影片中，多次出現戰機、巨大蒸汽船、帝國的旗幟，蒸汽火車以及在談論戰爭的男女等等。
這些細節都表明了劇情的時間背景是19世紀末20世紀初，也就是第一次世界大戰時期。但是，宮崎駿卻將這一背景搬到了日本，融入了本土文化，足以體現宮崎駿的反戰思想以及人文關懷。
漂浮在空中的戰機
哈爾的城堡更是能體現這一點。城堡的外表帶有19世紀末的工業風格，而19世紀末的日本正在大力發展工業，尤其是軍事工業，這就表明了當時的日本雖然沒有直接參與到第一次世界大戰，但是他們受到了戰爭的影響，他們認為應該通過工業水平的提高來鞏固自己的國際地位，更是為今後的第二次世界大戰埋下了伏筆。
由此可見，宮崎駿強烈地希望通過“城堡”來表達他對戰爭的否定，對和平的推崇，這也進一步彰顯了這部片子的人文主義色彩。
哈爾的移動城堡
在影片的最後一個畫面，飛在空中的城堡已經在外貌上發生了細微的變化，它的外部鑲嵌著一個大大的房子，枝葉繁茂的大樹圍繞在房子的周圍，說明迴歸到和平生活的哈爾找到了自己的“根”，從此不再漂泊流浪，同時也體現了前言中宮崎駿說過的“有根，才有葉”的思想理念。
外貌發生改變的城堡有了家的氣息
（2）哈爾與火魔卡西法的對話
某次深夜，因為作戰而筋疲力盡的哈爾軟癱在椅子上，這時，火魔卡西法對哈爾說了三句意味深長的話：
“你再飛的話，恐怕不能變回人類。”
“生物和鐵燃燒的味道，臭得很。”
“我最討厭火藥的活，它們不講禮儀。
第一句話說明了哈爾已經在作戰的過程中，與那些發起戰爭的人越來越接近，更是表達了宮崎駿對戰爭的厭惡，他認為一個人只要參與了戰爭，就已經淪為了戰爭的犧牲品，甚至會漸漸地被戰爭吞噬掉人性。
火魔卡西法
第二句話則又一次表達了宮崎駿的反戰思想，也點明戰爭是對環保的極大破壞。
而第三句話，我認為有兩層意思，一層意思暗指火魔卡西法將自己與火藥的火區分開來，表明自己絕不會像火藥那麼野蠻，那麼殘忍；第二層意思，則是象徵著兩個階級的對立，火藥暗指掌權者，而火魔卡西法則代表著嚮往民主的大眾。
（3）皇宮的臺階
蘇菲裝作哈爾的母親，代替哈爾去皇宮時，被要求必須爬臺階，甚至連一同前往的荒野女巫也因為爬臺階，而變得越來越老。
這一細節並不是宮崎駿的多餘之筆。臺階象徵至高無上的權利，蘇菲、荒野女巫都是權力之外的人，他們必須艱辛的爬著一層又一層臺階，才能見到當權者。
蘇菲與荒野女巫爬著臺階
宮崎駿通過這一畫面，表達了他對等級制度的強烈諷刺以及人人平等，尊重人權的民主思想。
（4）哈爾與蘇菲的戒指
哈爾初遇蘇菲時，哈爾的手上就帶著戒指，暗指哈爾就是通過這枚戒指找到蘇菲的。
後來，蘇菲在戒指的指引下，回到了哈爾的童年時期，她發現自己與哈爾在很多年前就約定好了，只有她才能幫助哈爾與火魔卡西法解除契約。
戒指的設定不僅為哈爾與蘇菲之間的愛情增添了魔幻與浪漫色彩，讓整個故事在時空上形成了一個閉環，還間接呈現了宮崎駿一貫提倡的主題：只有愛，才能換來和平。
戒指指引哈爾找到了蘇菲
細想之下，宮崎駿的理念也不是沒有道理。無情的戰火摧毀了多少人的家園，泯滅了多少人的良心？縱然再強大的魔法怕是也阻擋不了戰爭的腳步，唯有包容一切的愛，才是能化解戰爭的唯一利器。
宮崎駿的每一部作品都是具有深邃思想的，但不是每一部作品都像《哈爾的移動城堡》具有如此濃厚的人文主義色彩。
在這部作品中，還有許多隱喻值得我們去細品，去研究。
我認為，宮崎駿這三個字之所以能夠在世界動畫電影史經久不衰，是因為他拍動畫電影從來不像某些導演那樣，只是單純追求娛樂效果。
他是帶著責任感與使命感，拍著一部又一部發人深省的動畫佳作。
（文中所有圖片均來自網絡，侵刪）
作者簡介：喜歡電影與話劇的摩羯座媽媽一枚，希望我的文字能夠走進您的心靈，更希望您能通過我的文字有所收穫！
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