「決定把人生重啟」，多麼美好的動作。它美好，因為它蘊含了一往無前的英勇，暗示了對自己命運的絕對主宰；它美好，因為它的非現實性：在真實的生活裡，大多數人做不到。
生活是一場盛大戲劇，多少人在幕間休息的時候懊惱，想到自己參演了一部爛戲，演著討厭的角色，念著違心的臺詞；多少人明明熱愛這個角色卻發現已經身處絕境，下一幕就要開始了，卻不知道如何登臺。
帷幕重新拉開，大多數人各懷心事地登臺，繼續完成命運安排的劇本。
今天想說的是那些特殊的人。
他們有的義無反顧地逃離了，逃到另一場戲劇中去，爭取一個喜歡的劇本；有的撕碎劇本，重新撰寫。
我們的重啟鍵一直都在，但是我們按下重啟鍵的力量卻會慢慢流逝。
悖論是——那些背靠一座成就大廈，擁有力量的強者，往往因為迷戀過去的成績、過往的自己而軟弱無力。力量和軟弱，完成了奇妙的置換。
但永遠有人，即使背靠大廈，也能輕鬆推翻；即使戲劇已過半，臺下的觀眾都為之歡呼、為之期待，也能丟下繁華的一切，從零開始。
不過是從一個軌道跳到另一個軌道，不過是從一個人生跳到另一個人生，不過是一場陣痛，陣痛過去之後是無與倫比的欣喜。
為重啟的第二次人生，乾杯。
01
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谷好好
- 上海崑劇團團長
谷好好，她總是在“逆行”。
考進上戲後，她是老師重點培養的閨門旦。有一天她卻說，想轉去學武旦。
那時候，她已經學了六年的閨門旦。六年苦學，說丟就丟，她好像不當回事。
短髮長褲，一頂帽子，打打殺殺的新生活開始了，她果然更喜歡。
畢業進入上海崑劇團之後，她的人生陷入困境：窮困潦倒。那時候，給他們100塊錢演出費都已經覺得很幸福。有時候，一場演出就三、四個觀眾，還是來吹空調的。
怎麼辦？谷好好又“逆行”了。
用傳統的方式既然已經舉步維艱，就必須開拓出路。她瞄準年輕人群體，走進大學校園，讓那些對崑劇一無所知、不感興趣的孩子們上臺，感受600年前的戀愛。
她改良演出形式，硬生生把無人理睬的崑劇表演，變成場場大賣的熱門。
她一直在逆行，向著困難逆行，向著命運逆行，而綻放的、美麗的生命，則是她的戰利品。
02
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範曉楓
- 上海芭蕾舞團首席主要演員
- 在《天鵝湖》、《葛蓓麗婭》、《白毛女》、《簡·愛》等經典劇中擔任主演
作為首席演員，當她的職業生涯開始倒數的時候，她的課題是“妥協”。
和自己的內心妥協，也和現實的挫折妥協。
壓力太大，導致登臺表演變成一場對自己的無情批判和折磨，她強迫自己學會“享受舞臺”；
芭蕾舞團的年度大戲，編導把她換了下來，理由是“氣質不適合角色”。她難過極了，一度選擇逃避，拒絕觀看演出，飛去國外躲著。
但她還是回來了。
她學會了不斷丟掉過去的自己：驕傲的，嚴苛的首席演員。
嶄新的心態，嶄新的靈魂，這是她在職業生涯最後幾年，贈送給自己的禮物。
03
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胡晏熒
- 陶瓷製作人
人生的頭20多年，她是“別人家的孩子”：考上人民大學，去不錯的單位工作。她本該遵從“精英路線”，一路升職，安安穩穩地過一生。
只有她自己知道，畢業後她的掙扎。在2011年，她一年之間辭職了五次。別人都以為她只是不滿意工作，她心裡清楚：不是的，她其實是一個逃亡者，渴望找到一個出口，逃離不想要的生活。她赫然發現她想要的一直是背叛：背叛過去的軌跡，重新開始。
直擊靈魂的問題擺在面前——你真的認識自己嗎？你真的知道生活的激情要怎麼回來嗎？
她不知道答案，那麼就去找。她試圖丟開別人的評價，琢磨自己的性格和喜好。她去了景德鎮。學文學的她要接觸全新的領域：陶瓷人偶的製作。她拜師學拉坯，看書自學人體結構，踏踏實實打基礎，到了不眠不休的程度。
第一個人偶開窯的時候，她碰了一下滾燙的陶瓷，有淚水在眼眶裡。她知道，她找到答案了，生活的激情終於回到了她體內，她的心又能真正跳動。
她終於真正在活著了，活在那根想要的軌道，而不是命運草率地塞給她的軌道。
04
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楊媛草
- IPCN國際傳媒CEO
楊媛草的30歲，是一個令所有人嫉妒的30歲。
她擔任IPCN的CEO，引進《中國達人秀》，節目大爆；她和團隊打造的《中國達人秀》，創下收視奇蹟。
她是中國娛樂當之無愧的女王。年輕，能幹，受到業界敬重的女王。她卻對這樣的生活感到痛苦，恐懼一成不變。她說：“每每當別人介紹起我是達人秀之母，是好聲音的幕後推手，我就想掐死那個滔滔不絕讚美我的人。”
一念之間，她選擇把自己從“驕傲的前輩”、“主角”位置放逐，去做一個“配角”，一個“虛心的新人”，把過去歲月裡打拼下來的地位、成功、榮譽一併遺忘。
她重新開始，打造一個新媒體品牌 Channel R，讓90後的年輕人掌控大部分事務，努力學習新的知識，熟悉新的表達方式與傳播邏輯。她不再是一個女王了，她是一個謙卑的傾聽者，一個腳踏實地、默默耕耘的“配角”。
她感到這是一生中最大的收穫——挑戰了比以往困難百倍的角色，達到了心中滿意的高度。
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