昨晚还沉浸在全民看“婧”的热潮和吐槽中芭姐，一早便被全球各地日渐严峻的疫情局势拉回了现实。
一边是还在攀升的数据背后的鲜活生命，一边是不断传来好莱坞知名演员甚至是高层领导人的感染的讯息；
由此带来的，则是一波更为来势汹汹的电影撤档潮：
继《007:无暇赴死》刚刚官宣延期上映之后，热门惊悚片《寂静之地2》也正式宣布全球撤档。
万众瞩目的《速度与激情9》则更是将档期推迟至近一年之后的4月2日上映。
而在此前仍以平均一天更新一条新物料的电影《花木兰》也在北京时间3月13日，其伦敦首映礼期间正式宣布全球撤档。
疫情让我们的生活不能按时回到正轨，但春天的脚步还是会如期到来。
在这段特殊又难得的时间里，你也许从一个厨房小白变得不得不掌勺自己的一日三餐；也许看了一些不错的书和电影、也几乎拥有了工作后和家人最长一段时间的相聚和团圆。
而那些可以不戴口罩自由行走的日常、与亲人们亲密、团聚的点滴，也将在这段特殊的体验之后，变得更加弥足珍贵。平常的生活琐碎，都值得在回忆里闪着光。
电影《番薯浇米》就是一部聚焦两位资深少女的”琐碎日常”的电影。
在今年年初国内上映时，它的排片低于0.1%，最后仅以16万元人民币的总票房收场，现已经在各大视频平台上线。
正如豆瓣网友Mr. Infamous所说，《番薯浇米》中的那份贴心贴肺的柔情，让人贪恋。
相信这份柔和的温情，在这段特殊的日子里，也可以抚慰到你。
导演叶谦作为国内知名的服装设计师，他将他在色彩和绘画上的美学呈现、以及对家乡、对故乡里的老人那份怀恋与深情，在这部处女作当中具象结晶。
影片记录了两位福建老人：归亚蕾饰演的寡妇林秀妹和老姐妹青娥（杨贵媚饰）的“留守日常”。
在生病被晚辈们忽视、因为跟异性走动得多便被同村人奚落和嘲笑的晚年生活里，他们如何活出真正的自己？
而作为有两位”影后“加持的处女作，这次合作又是如何促成？芭姐也有幸对话女主角归亚蕾，听她亲口讲述“资深少女”的成形。
因为电影的需要全程闽南语对白，这对不会闽南语的她也是次不小的挑战。在国外拍戏的时候，她专门找来语言老师，一周四天准时上课学习。
三个月见缝插针的努力，几乎身边的所有闽南人，都成了她练习口语的对象，这才让成片中闽南老人林秀妹这一角色出落得更加真实。
在她超过50年的演艺生涯中，虽然已经拿过无数次的影后桂冠，面对媒体，归亚蕾还是多次强调：“我真正的工作是家庭主妇，表演算是一种副业。”
归亚蕾和丈夫50年金婚纪念日
面对中年女演员的困境，在她看来：找准自己在人生中所处的角色，和当下应该有的状态，让自己不断地充实起来、丰富起来，就会改善很多了。
“因为像我没有戏演的时候，就是别人的太太，是妈妈，有依靠也就没有负担。”
《大明宫词》（2000）中饰演武则天
如同她曾在微博中写到人生有很多好东西是免费的：微笑、拥抱、家人、美丽的回忆…….
而这份从容和平静，往往就是抚平一切的良药。
BAZAAR对话演员归亚蕾
BAZAAR：您从影多年，这次是通过怎样一个契机，决定和一个拍摄处女作的非科班青年导演合作呢？
归亚蕾：大家会对我这一决定感到好奇，或许是觉得叶谦导演对于电影拍摄方面的经验还不足。但我和他接触下来就发现，他不仅对电影事业有热情，还拥有打动人的能力，这很重要。
一方面，为了更加专业地呈现剧本和画面，他在真正筹备电影之前去学校进修了一段时间；另一方面就是，他很细致地在剧本上融入了色彩和画面，所以在跟我聊剧本的时候，我能够很直观地感受到他的创作理念和电影的意境。当时我脑海里已经呈现出了像世外桃源一样的环境，既真实又梦幻，就这么被他打动了，然后接下了这个剧本。
BAZAAR：叶谦导演说他创作剧本的时候，对于这个“林秀妹”角色脑子里第一人选就是您，对此您是怎么想的？
归亚蕾：很难说，但也许是因为他看过我其他的作品，而有了这个想法吧。其实除了他说的这一点，我认为他也比较能够理解我，所以和他合作也很愉快。
就比如，对我而言闽南语是个问题，虽然小的时候会讲一点点，但也还不够。后来和他聊过这一点之后，我还是决定重新开始学习，学了有半年吧，在现场和我的化妆师、杨贵媚他们也是尽量用闽南语聊天，慢慢就比较流利了。
BAZAAR：“林秀妹”这个角色对于家人从“被需要”到“无关紧要”，对于这种变化您当时是怎么揣摩的？
归亚蕾：在拍摄的时候，我尽量用一种比较贴近现实的角度去考虑、去呈现。林秀妹所遭遇的家庭矛盾，在现实中很常见。儿子和儿媳妇认为母亲的一切付出都是应该的，甚至很多时候还不满足，儿媳妇也更愿意把孩子带去娘家而非婆家。还有觉得母亲老了，什么事都不懂了。但不管父母亲有没有读过书，他们的人生历练已经可以成为一本书了。
做孩子们的，可以翻一翻，请教请教，也对他们来讲受益很多。毕竟父母亲就是时刻为孩子着想，我的诠释也是爱孩子，爱孙子，爱媳妇儿，倾尽一切帮他们解决问题。但当自己的好朋友离开这个世界的时候，她的生命当中遭遇的一切让林秀妹领悟到自己不能再这样下去了。于是就也开始寻找自己的人生，应该也是在这个过程中也变得越来越自信了。
BAZAAR：其实叶谦导演的视听表达很独特，他会把人物的着装随着他们心理变化而变化，您是怎么看待这种方式的呢？
归亚蕾：我觉得这种想法很棒，人物着装随心理变化而变化，能让观众更直观地感受到情绪的转变。而叶谦导演对色彩与设计比较专业，所以即使这部电影的基调使得它好像给人感觉是灰色，但事实上五彩缤纷，画面是活泼的、是阳光的，呈现出来的效果很美。
BAZAAR：从李安导演的《饮食男女》开始，您和杨贵媚老师这是第五次合作了，会在这个过程中慢慢建立默契吗？
归亚蕾：是的。虽然我们对于剧本有不同的认识，但合作起来却非常有默契。因为我们彼此都很谦虚，所以在沟通的时候也很顺利，认为合理的东西我们都会接受。比如对手戏，互相就像投球和接球一样，如果没有默契，就会错过对方发出的球。但我们俩相互到位，好似她就是那个青娥，我就是秀妹，我们两个完全进入到这个角色里面，很多情绪自然而然就出来了。很多时候反而不需要排练，自然流露就完全够了。
BAZAAR：《番薯浇米》本身在探讨老年人跟子女的关系问题，其实也是探讨跟时间有关系的话题。关于这个很多人会说“优雅地老去”，那么您作为前辈和女演员来讲，是怎么看待关于时间、关于老去这个话题的？
归亚蕾：这个话题很有意思。人的年龄是一天一天增长，可是我一路走来，基本都没有把这件事放在心里过。因为我觉得人一定要有一颗年轻的心，然后把年龄忘记，这样人生才比较快乐。包括有一天，我女儿说：“妈妈，你以前这么想是对的。
但现在你看看报纸，总是说多少岁的归亚蕾，不停地在提起你多大了，你是不是也该重视起来了。”然后我就说：“哦，那我以后不看报了。”
还有一件印象比较深刻的事。我有一个朋友做服装，他会用一些灰的、咖啡的、棕的这种一点生气都没有的颜色，说是给中年妇女穿。我一看啊，就说你这个衣服没人买，四五十岁的人并不会穿这种衣服，更想穿显得有活力一些的衣服。我们的问题总是出在太在意年龄，其实只要说我觉得你看起来好年轻，那就对啦。
BAZAAR：其实针对时间这个话题，在FRIST影展上海清说很多女演员到三十岁左右，就会面临没有戏拍、不得不去做幕后的情况。您以过来人的角度来说，对她们这种状态有没有一些想法和建议？
归亚蕾：其实对我而言，这种情况没有很迫切。因为我真正的工作是家庭主妇，表演算是一种副业。像我没有戏演的时候，就是别人的太太，是妈妈，有依靠也就没有负担。但我可以理解，如果三十几岁正是青春年华的时候，忽然没戏演了会很惶恐的。但如果在这种时候，能够找准自己在人生中所处的角色，和当下应该有的状态，让自己不断地充实起来、丰富起来，就会改善很多了。
采访/Timmy
整理/子琛
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