当代行书创作的里程碑作品,书法精妙绝伦,内容感人肺腑,好书法

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行书横竖笔法技巧及行笔节奏简述:



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行书中凡有横竖两个笔画相同的字,这横竖两个笔画最好不平行,平行了,虽然给人端正的感觉,但未免有点僵化,如同木偶,毕竟不生动灵活。因此,必须变化用之,打破平行,这在临摹碑帖中就要注意详细观察分析,善于领会,悟出其中变化的道理。在一个字中,对于相同的笔画必须加以变化,或一长一短,或一粗一细,或一仰一俯,而相互协调和谐。若把三横写得如同三根筷子,三坚画得犹如电杆,那么字的结构造型就显得刻板、单调、重复,就无艺术性、趣味性可言。


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行书行笔要有节奏。在起笔、收笔时缓些,在中间行笔时快些,而在笔画之间交换过程中,笔势更迅疾些。总之,行笔既要不徐不疾,沉着从容;又要有疾有徐,态度自在。行书书写并不是想象中的那么容易,在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果,笔画当重处还得重,当轻处还得轻,不能像硬笔写出的那样一般粗细,有弯无折。刘熙载《艺概》云:“书家于提按二字,有相合且无相离,故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按,始能免堕、飘二病。”这种功夫要从楷书中来,在行云流水中发挥的淋漓尽致。


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行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书有其个性,又有共性,即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则,以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规律,可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.行书较楷书简约、流畅,较草书易识、易学,实用。

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书者介绍:

张百熙(1847-1907)字野秋,一作冶秋,号潜斋。出生湖南长沙沙坪,墓葬春华洞田村(现百熙村 )。清末大臣,著名教育家。同治十三年(1874年)进士,改翰林院庶吉士;光绪二年(1876年)散馆,授编修。其后先后任山东乡试副考官、山东学政、四川乡试正考官、日讲起居注官、国子监祭酒、江西乡试正考官、广东学政、内阁学士兼礼部侍郎、礼部右侍郎、都察院左都御史、工部尚书、吏部尚书、京师大学堂管学大臣、户部尚书、邮传部尚书等职。


书法的传统艺术及书法用笔技法简述:

书法作为我国历史悠久的传统艺术,是植根于封建社会的土壤的。封建社会的几度中兴,曾经使书法艺术的地位和作用得到提高和重视。而封建社会的衰落和禁锢,则更多地使书法艺术成为封建文人士大夫逃遁和消遣的“余事”。此外,封建社会的数次中落反使书法艺术出现逆转而兴盛,这是艺术发展的特殊现象和规律。但无论如何,以社会主义人民共和国为界,书法艺术之属于封建文人士大夫,这是中国书法史的特点和主流。

书法以用笔为上,而结字亦需用工盖结字因时相传,用笔千古不易。”用笔之法包括中、侧、藏、露、提、按、转折、平移、翻绞等多种方法,行草书运笔时用偏锋过渡,紧接着以中、侧锋相承,既可省去笔笔换锋的麻烦,又可变换一下墨趣,丰富充实了笔画的线条。古人讲究用墨,贵用浓墨,乌黑发亮,目的是为了增加书法作品的神采。在书法作品中一般称之为“浓、淡、枯、渴、涨”即浓墨,淡墨、枯笔、渴笔、涨墨,利用墨色的转换,使作品产生节奏感和韵律感。


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