古人对于运笔的方法，各种古籍残本中都有记载，种类繁多名称各不相同，大多言之玄之又玄，又或秘而不传，后世书家各理解不同，解释自然不同，这里列举部分术语以做参考：
顿：力集中锋豪尖，下压重按停笔，以透纸背。
蹲：用笔似人下蹲之姿势，轻按而停，不宜按重。
挫：顿笔之后略提笔，以达使转，且需掌握分寸，过之脱之，少之气促。
驻：不顿不蹲，有意顾盼后迟涩出之，此为驻。
力聚指尖，流于笔管，气达笔锋。力透纸背为顿，力若即若离为蹲，力达笔健则行为驻。
折：要笔锋无处不到，须是用逆字诀，勒则锋右管左，努则锋下管上。欲左先右，欲上先下，皆是也。
抢：与折笔法相同，但抢为凭空折之，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢。折抢相伴，皆可变换。
回：收笔之势，以包围环绕之势成半圆形退回笔，以免尾部出现折木。
衄：类似回锋，以直逆法退回，即按原路径而回。以上行而返下，已右行而返左。而回是用圆转法。"笔既下行，又往上也，与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆"
提：顿笔之后则是提笔动作，同样驻笔、蹲笔后也是要提笔的，现有落笔后有提笔，落笔越重则提之越多，反之亦然。故有"笔笔按，笔笔提"之说。
转：笔锋旋转调整回转之过程为转，可免写出带有棱角或是齿状笔画，是笔画转向常用的一种笔法，但于折有区别，有圆转回旋之意。楷书多用折笔，而草书多用转笔。
叠：回笔、衄笔、折笔、抢笔后在原位置左右再用蹲法轻顿，强化铺垫笔画层次。
侧：入笔、行笔、收笔过程中笔峰非以中谓侧，直平笔画又需侧点以借灵动，太过平直，则无势可言。下笔稍侧则显偏侧之姿，正峰取势，侧峰取妍，运用恰当可增笔画的潇洒妍美之感，晋人多用之。
搭：指笔画和笔画、字与字之间的承接顺应关系，上笔带起下笔，上字带起下字。用强笔者多用折峰，用弱笔者多搭峰。顺势以做起收，多是搭。
峻：行笔快而力足，非快或非疾驰，有险峻之势态，即有速度张力又可见稳健。
涩：行笔如履薄冰，如入泥池，如遇糙纸，以勾、勒之力互相作用，以达苍劲之感。
方：外拓笔，用笔以达笔画显棱角。楷书贵方，方者参之以圆，方不变谓之斗，病也。
圆：内撅笔，以藏峰而使笔画圆润。草书贵圆，圆者参之以方，圆不变谓之环，疾也。但方圆之间需互相取势，不可单纯方刚或圆柔。
诸多术语，也侧面体现中国书法其实是有一套看似矛盾的理论体系作为支撑，如顿挫、正侧，峻涩，方圆看似是对立的，可实际书写过程中他们之间却是有需要相互取法的，完美的契合道家的阴阳之理，易经中的相生相克，又取中庸之道，全倚仗「度」。除了单纯理论的学习，书法技艺练习外，还需要多了解中国传统文化浸洗下的各种分类，以便我们能够更全面理解书法之道，随言之「小道」，越小却是越难的，每次提及皆是感叹，反复道之。
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