相聲行是一個很有意思的行業，一方面他們強調師承的重要性，講究尊師重道。另一方面他們也流行“代拉師弟”等不嚴肅的拜師行為。師父都去世半個世紀了，名下居然還能有新徒弟入門。像李德鍚和張壽臣就沒少給自己的師父恩緒和焦德海門下添徒弟。
一方面相聲行業講究師父授徒的重要性，還有一個入室弟子的說法，擺知還要大擺筵席。另一方面，口盟的，拜門的徒弟也照收不誤。擺知成了擺設，沒擺知的相聲行內人士比擺知的還多。
所以啊，廣大的相聲愛好者對於相聲行業的那些所謂規矩，認知不用太過於死板。就拿楊少華的師承來說，質疑他師承的都是網友，相聲行業內基本還是承認的。楊議連師承都沒有，不一樣參加相聲行業會議並慷慨激昂發言嘛。
筆者今天要說的另一個大家不用太當回事的相聲行業規矩，就是“跳門”，也就是徒弟從一個師父師門跳出來，轉而拜師其他行業內師父。
現在很多網友對“跳門”兩個字反應特別敏感，一說就蹦，好像這是雷區一樣不可觸碰，實際上，所謂“跳門”跟什麼欺師滅祖根本不能劃等號，這就是相聲行業內一直存在的正常現象，雖然行業內不鼓勵跳門，但對於發生過的跳門事件普遍都是持默認和默許的態度。
一、從相聲行業歷史看“跳門”
相聲行業歷史上“跳門”事件雖然不頻繁，但卻經常能見到。以相聲行公認的三位大師張壽臣、馬三立和侯寶林門下來說，他們的徒弟裡都有跳門的。
張壽臣的徒弟朱相臣、康立本和穆祥林拜師張壽臣以前都有師父，後來他們到了天津發展，為了在天津立足，能穩穩當當混口飯吃，找一個好靠山比較重要。於是朱相臣他們都先後跳門拜師張壽臣，在行業內也沒有引起什麼波瀾，畢竟大家都知道討生活的艱難。
馬三立的徒弟班德貴，也就是範振鈺的師父，趙津生、劉春山和高峰的師爺，他也是跳門的。原來的師父是張傑堯，而班德貴在張傑堯那裡的藝名叫班松俠，在馬三立這裡叫班笑魁。而且班德貴屬於降輩跳門，他原來是壽字輩，拜了馬三立就成了寶字輩。
侯寶林的關門弟子師勝傑，小時候拜師朱相臣，成名之後頗受侯寶林喜愛。當然侯寶林也有點兒忌諱跳門一詞，特意讓高英培去打探同行們的態度，最後放下心來收了師勝傑。師勝傑跳門之後依然不忘朱相臣，從來都是說自己有兩個師父。
其他知名藝人裡如王世臣也跳過門，劉寶瑞則疑似跳門，因為連他女兒都不知道劉寶瑞當初是否正式拜師崇壽峰，只知道跟崇壽峰學了單口相聲。
因此，在相聲歷史上，跳門並不是什麼十惡不赦大逆不道的事情，也不存在什麼欺師滅祖的罪名，只要同行之間沒有大的異議（一般也沒有），跳門就是一種默許的但不提倡的正常現象。
郭德綱跳門之所以引起爭議，根源並不是跳門。他2004年跳門拜師侯耀文時在相聲界根本沒有引發什麼動靜，後來引起爭議已經是2006年了，那時候他在博客上寫文章攻擊楊志剛，這才導致矛盾惡化，然後引起所謂跳門爭議。如果沒有2006年那場官司，郭德綱的跳門也就跟師勝傑、班德貴、朱相臣他們一樣成為行業內既定事實，毫無波瀾。
二、現代相聲跳門則另有隱情
網絡上一直有人提出這樣的問題，說“郭德綱當年闖北京時沒有師承受人欺負，為何不拜師關係好的張文順和範振鈺？”
這個問題很有意思，但解答起來也不難，當然並不是由於郭德綱和侯耀文像許仙白娘子一樣前世有緣等著對方。
首先郭德綱三闖北京時還是有師承的，他出去遇到同行盤道說的都是白全福的徒孫，由於白全福就是北京人出身，天橋兩代八大怪雲裡飛都是他們白家的，白全福和侯寶林是生死之交，又是常寶霆一輩子的搭檔。因此白全福在北京有人緣有人脈，衝白全福和常家的面子，也沒人欺負郭德綱。再說了，他一個北漂，欺負他幹嘛？朗朗乾坤，法治社會，不能瞎說。
就因為郭德綱那時候有師承，所以他沒必要拜師張文順和範振鈺，也沒拜師關係更好的金文聲。要知道張文順、範振鈺和金文聲的師承都不是一般人，張文順師爺是張壽臣（也有說是郭啟儒的），範振鈺師爺是馬三立，金文聲師父是王鳳山。拜他們郭德綱並不吃虧，沒拜就是因為他還是有師承的。
很多人說郭德綱後來跳門侯耀文是為了尋求庇護，這並不準確，別忘了拜師時已經是2004年10月了，在此之前德雲社已經有了氣候，不僅搬到了天橋樂而且也能賣滿座了。
根本原因就在於，很多人都忽略了那些年相聲行業頻繁出現跳門事件背後的一個隱情，那就是為了加入曲藝團。
當年北京有幾個有名的曲藝團，除了中央廣播說唱團以外，北京曲藝團、鐵路文工團說唱團和煤炭文工團說唱團都很不錯。也不知道從什麼時候開始，這些曲藝團有個不成文的潛規則，那就是想加入曲藝團必須拜師團裡的臺柱子。
比如郭德綱曾經想進北京曲藝團，團裡讓他拜師李金斗，郭德綱也答應了。但是後來這事不了了之，郭德綱也就沒拜成李金斗。
事實上，如果郭德綱拜師李金斗的話是和班德貴一樣的降輩跳門，但和進入北京曲藝團相比，還是值得的，而且業內也是默許的。
比如趙小林的徒弟應寧，他想進入煤炭文工團，團裡讓他拜師王謙祥，這也屬於降輩跳門，趙小林和馬貴榮夫婦為了應寧的前途著想絲毫沒反對。於是應寧就降輩跳門了。
還有我們熟悉的奇志，2000年為了加入鐵路文工團，也從常寶華門下降輩跳門拜師鐵路文工團說唱團團長侯耀文。
因此，郭德綱拜師侯耀文主要目的是為了進入鐵路文工團，這是一個進團的必要手續，而且這樣的跳門方式在業內都是默許的。要知道，當年的奇志可遠比郭德綱名氣大，他降輩跳門業內都沒意見，何況郭德綱當時只是無名小卒，還是平輩跳門。當然業內就更沒意見了。
後來郭德綱也順理成章成了鐵路文工團的簽約演員，並且跟著鐵路文工團到處演出。2006年3月侯耀文曾對外宣佈郭德綱已經簽約鐵路文工團一年半時間，近期就會正式入編。從這句話就知道，郭德綱剛拜師侯耀文就簽約鐵路文工團了，這也是他在相聲裡說過的“處處不留爺，爺就上鐵路”的出處。只是後來由於又出了央視大賽退賽等事，再加上侯耀文去世，郭德綱也就沒有正式入鐵路文工團的編制。
近些年來，曲藝團已經不是當年的香餑餑了，相反一些民營相聲社團如德雲社卻風生水起，於是一些相聲藝人為了前途又出現跳門現象。比如李立山原來的徒弟李根，就降輩跳門到郭德綱門下，成了李雲天。對此，李立山也沒有反對，畢竟要為徒弟的前途著想。而且相聲行業內也沒引起什麼非議。
其他還有，現在德雲社的楊進明，為了在鐵路文工團立足，主動從在世的師父李立山跳門到了去世的侯耀文門下，這種操作同樣被業內默許。其他如楊進明的徒弟李偉跳門郭德綱成為李雲傑，孫越因為馬貴榮離婚跳門到石富寬門下等等，都是近些年發生的跳門事件，同樣沒有什麼爭議。
因此，所謂郭德綱跳門侯耀文，本來就是一件行業內見怪不怪的小事，目的是為了進鐵路文工團也是當年公開的秘密，現在再爭論存不存在跳門，還有什麼誰不認誰在先都沒有意義。
跳門，從前有，現在有，以後還會有，並不是啥丟人的事情，一些網友就不要為這點小事爭來爭去了。
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