很多人的童年，都被一隻藍色的，看不出哪裡像貓的“機器貓”陪伴過。
阿蒙、哆啦A夢、小叮噹，都是它的名字。
最恨被叫狸貓、最愛吃銅鑼燒、最怕老鼠，讓它“最沒辦法”的是大雄……它那個裝著無數寶貝的四次元口袋，讓無數人夢寐以求。
這隻由藤子·F·不二雄（原名藤本弘）以“貓+不倒翁”為原型創作的“機器貓”，於1970年首次出現在《小學1—4年級生》雜誌上，一直連載到1996年。
從最初的二維漫畫，到後來的影視動畫作品，到今天，這隻藍色的、圓胖的“機器貓”已經49歲。
除了我們小時候看過的由幾分鐘一章的短片組合成的演繹方式外，由日本東寶株式會社製作的《哆啦A夢》的劇場版，從1980年的《大雄的恐龍》開始，至今已經制作了39部——雖然2005年空缺，但有一部特別版《哆啦A夢：伴你同行》。
今年這一部，叫做《哆啦A夢：大雄的月球探險記》。
近幾年的劇場版已經進入套路模式，通常是大雄因某個想法被同學取笑，哆啦A夢幫他將這個想法變成真。過程中，他們遇到其他小夥伴，而對方往往麻煩纏身，於是大雄、哆啦A夢他們為友誼伸出援手，打敗反派獲得團圓結局。
《哆啦A夢：大雄的月球探險記》依然如此。
大雄認為月球探測器在月球上拍攝到的白影兒是兔子，被胖虎、小夫取笑。哆啦A夢於是用“異說俱樂部徽章”，加上任意門、竹蜻蜓等小道具的輔助，在月球背面的隕石坑內創造了一個“月兔王國”。
如果你是“哆啦A夢”的忠粉兒，《大雄的月球探險記》中便會發現許多熟悉的場景。比如大雄說月球上有兔子，哆啦A夢就給他建了一個“月兔王國”的設定，跟1992年的劇場版《大雄與雲之王國》很像；大雄和哆啦A夢創造“月兔王國”時種植物、設置水源、捏兔子的橋段，又跟2016年的《新.大雄的日本誕生》很像。
此外，還有1983年《大雄的海底鬼巖城》、1993年《大雄的白金迷宮》、2011年《新.大雄與鐵人兵團》、2014年《新.大雄的大魔境》……等諸多劇場版的影子。
如果要用最少的語言概括本作的主題，那麼無疑就是三個字——想象力。
大雄相信月球上有兔子，是因為有想象力；大雄與哆啦A夢能創造月兔王國，靠的是想象力；露卡等人被製造出來，用的是想象力；最後靜香與野比兔拯救世界，仍然依賴於想象力……這三個字自始而終融匯於電影的劇情中，不僅鮮明而且層層深入。其實，製作組能創作出這部作品，靠的不也是想象力嗎？
為了深入挖掘這個主題，反派的發言是必不可少的。在這部電影中，最發人深省的一點其實就是，為什麼同樣是想象力的產物，迪亞波羅成為了破壞的代名詞，而露卡等人卻能與孩子們成為朋友？與輝夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破壞的悲劇，又是否能夠依賴想象力繼續發展？哆啦A夢為我們提供了明確的答案：想象力為我們開闢了歷史，也將繼續為我們開創未來。而正是孩子傳承著想象力的力量，以後也會成為想象力的傳播者。
哆啦A夢在迪亞波羅面前說出的那番話未免顯得說教意味太濃，略顯遺憾。但在情節本身中對這一主題的明顯體現彌補了這一點。露卡等人因為身上的神奇能量而被輝夜星人利用，成為破壞性武器的能源，那麼破壞輝夜星罪在露卡與創造他們的想象力嗎？我想，真正的罪魁禍首其實是人的貪婪。想象力是創造未來的動力，而人心才是未來的掌舵者。貪婪的人心只會招致毀滅，而像大雄等人一樣“為他人的幸福而祈禱，為他人的不幸而悲哀”、在朋友有難時挺身而出的心，正是人類發展所需要的財富。
其它主題也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被製造出來，最終迴歸到想象力的世界裡，他與大雄的聯結點始終就是這份想象力。或許可以說，想象力作為孩子的共性，也是連接人類的一條紐帶。再比如輝夜星被破壞的歷史，本來是頗具原作《海底鬼巖城》和《動物行星》的韻味，體現反戰反暴力思想的，竟也能與想象力結合在一起，讓人不免讚歎構思之精巧。
以“想象力”為中心，不同年齡、不同身份的觀眾可以從中解讀出各不相同、或深或淺的思想，或許這正是《哆啦A夢》劇場版所應有的樣子吧。
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