王永安/文 荊體法/圖
庚子鼠年新春來臨之際，在位於禹州市神垕鎮的光大瓷業，一場名窯名匠迎春賞談拉開了2020年河南陶瓷界“只爭朝夕，不負韶華”的大幕。
讓我們來看一看來了哪些名匠：劉國安、任星航、晉曉瞳、李欣營、李建峰、於樂土等。
他們賞什麼？談什麼？
賞一群懷揣陶瓷夢想、行走在復興陶瓷名窯大道上的鈞瓷、汝瓷、官瓷、密縣瓷行業新秀的作品，談各人作品中應該堅持的、需要提升的。
任星航：好作品要讓人眼前一亮
“好的作品，首先要讓人眼前一亮。”中國工藝美術大師任星航開門見山地說，大家拿出自己的作品接受賞談很有意義，但總的來看，傳統的多，創新的少。
任星航說，不僅這次活動，就連一些名為創新的陶瓷展覽上，不少參展者拿來的卻大都是傳統的器型，大家都是梅瓶、荷口瓶等，自然難以令人耳目一新。
對做陶瓷而言，拉坯是手藝，是基本功，要把手練巧一些。一定要多動心思，做好造型設計，小件要突出巧，大件要做出氣勢。
劉國安：各個窯口要爭做研究所
“在傳統的器型上署上自己的名字，嚴格意義上不是自己的作品。”中國陶瓷設計藝術大師劉國安的發言一針見血。
陶瓷，尤其是鈞瓷，最先入眼的是整體的形狀，器型的美；其次是釉裝飾的美，從燒成來看，有柴燒、煤燒、氣燒，鈞瓷藝術是火的技術與釉的工藝結合，靈魂是窯變，要研究釉的多變。
劉國安呼籲，陶瓷造型要精細，不要抄襲，我們要自己去創新。以鈞瓷為例，神垕有幾百個廠家，如果一家就是一個研究所，一家一個月出一件創新作品，大家想想一年會有多少件新的器型？
李建峰：做造型要知其用途用法
“做造型時，要知其用途用法。”中國陶瓷藝術大師李建峰以自己擅長的制壺技藝，現身說法。
以目前市場上的幹泡茶臺為例，大都會出現壺、杯底部沾水，不美觀、不衛生，主要原因是中間部位大部分是凹的，導致積水。大家在做幹泡臺時，你中間是凹的，我也跟著是凹的，而不去思考為什麼。如果把茶臺與壺、杯接觸部位設計為凸出的，是不是就得到了改進？
“坯，不要一步旋到位。”李建峰說，如果一氣呵成後，即使發現問題，也沒有修改的餘地了。要做工精細，有一條就是在旋坯的過程中，要不時站起來觀看，看哪些不到位，給予修正。就這樣，旋旋站起來看看修修，器型、線條就會得到優化。
李欣營：創新要處理好型釉關係
中國陶瓷設計藝術大師李欣營說，創新要處理好型釉關係。
隨著現代科技引入鈞窯，鈞瓷人逐漸掌握了鈞瓷的窯變規律，認清了鈞瓷能夠產生絢麗窯變的真正原因。新型窯爐的使用，窯變規律的破解，為鈞瓷的創新提供了無限可能。創新有一定的規律可循，就是“型為釉服務，釉為型添彩”，要探索研究新器型與釉料在窯火中融合變化的特徵，改進器型、尋找最佳窯變的燒成方法。
於樂土：引入多樣化的造型方式
高級工藝美術師於樂土說，從目前來看，官瓷、鈞瓷、汝瓷大都是拉坯、注漿等傳統的造型方式，可考慮借鑑、引入新的造型方法。
拉坯、注漿，主要適用於瓶瓶罐罐，單一的成型方式，限制了作品器型的多樣化，所以，河南陶瓷名窯一代代燒的都是瓶瓶罐罐。目前，國內外流行的陶藝作品，盤泥條、拍泥片等多樣化的成型方式，給靈活創新提供了更大的空間。
此次新春賞談由河南省建築衛生陶瓷協會陶瓷藝術委員會、雅昌藝術網陶瓷頻道、禹州市鈞瓷文化旅遊試驗區辦公室主辦，河南陶瓷界青年匠人侯小娟、趙佔嶺、任曉輝、張高峰、張長安、張凱、溫亞迪、張書義、文春立、楊萌菲、王佔輝、徐丹丹等對自己作品進行了介紹，劉國安、任星航、李建峰、李欣營、晉曉瞳等陶瓷名匠對各個作品進行了精彩的點評。
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