在全國第十二屆書法篆刻展覽上，山東曹縣的1999年出生的小夥李輝，以隸書作品入展。李輝學書時間雖然不長，但也遍臨諸經典碑帖，並進入北京人文大學書法學院學習書法，走上專業學習書法的道路。李輝十二屆國展的入展作品，可以看出其追求的書法風格還是偏於雄渾的，這也可從他的創作手記中看出來。
李輝作品
十二屆國展入展作品創作手記
■李輝
我與書法之間接觸的日子並不長，卻尤為喜歡，也許是上帝關一扇門的同時也會開了一扇窗，賦予了我對書法獨特的感情。初學書法從歐體伊始，然各體也有所涉獵。
李輝
唐法在如今的展覽中風頭稍遜，卻對於書法的奠基起了很關鍵的作用。人生不過百年，學會走“捷徑”是教育的成功。也正是因為這種選擇的正確，使我過渡書體的時候頗為順利。
少年懵懂，也不貪戀唐法，許些碑帖也都臨寫過，卻只得其形，不得其法。後入京求學，得到諸位恩師教誨，才漸有所成，方知窺書學之微毫，十分不易，謂之“廊廟之材，蓋非一木之枝；粹白之裘，蓋非一狐之皮”。
李輝書法
許是天性始然，對於書法藝術當中的思索是學習當中重要的環節，技法的高低是可以通過訓練而得來的，但前提是要有正確的方法作為總綱。藝術的恣意是表現的效果，而方法的既定是表現的基石。
書法史當中韻、法、意、態，均是可定為藝術風格的取向。我學書中對於尚意是情有獨鍾的。東坡雲：吾書雖不甚佳，然自古出新意，不踐古人，是一快也！這不與古人雷同的審美觀點是我所向往的，也正是我將書法方向的選擇定為漢隸的原因。
鮮于璜碑
漢隸的雄渾鏗鏘，字形不拘一格，這種藝術的多變性深深吸引了我。我將隸書選擇的方向定位《禮器碑》《鮮于璜碑》與《張遷碑》，《禮器碑》寓奇險於平正，寓疏秀於嚴密。
《鮮于璜碑》書風雄健，渾厚凝重，不甚工整，參差錯落，近兩爨之風，顯率真雅拙。《張遷碑》亦有同工之妙。書寫風格的大不相同而求共性是我創作所突破的關鍵，在這突破的過程中，諸多老師的教導是促成我風格形成的關鍵。
在書寫的過程中，我思索最多的一句話就是刻意與率爾為之，工拙便相懸。筆墨表現是人意識所主導的，若在書寫之間能夠真正地我書我心，表達出自己內心深處的意態，則這種創作狀態無疑是舒服的；但這種探索必定是辛酸和不易得，這也將是我在今後學習當中所思索與追求的。
此次入選十二屆國展，我的心中最大的收穫並非這國展的榮譽，而是對我自身書法學習之路方向的肯定。今我年紀尚輕，還有很多的時間可以去探索、思考、書寫，這是我的慶幸。而後年月中，寄情筆墨，戒驕戒躁，翰墨養心，遂將平生之志哉，託心素毫遊於滄海……
稿件：山東省書協
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