被梅姨拐走的一個孩子找到了，可我心裡卻高興不起來，我無法想象，一個父親這十幾年的時間是怎樣度過的，我更不敢想，他該怎樣面對和孩子之間的隔閡。破碎的家庭？真的能再完好無損的拼接回來嗎？
這讓我想起電影《失孤》裡的故事，這個充滿失落，孤獨，追尋的故事。
電影有三條主線，一條是劉德華扮演的父親雷澤寬尋找走丟的兒子雷達。
第二條是井柏然扮演的尋親小夥曾帥。
還有一條，則是雷澤寬在尋找兒子的路途中衍生出來的一幕悲劇，一個母親與他丟失的女兒。
電影的劇情就不過多詳述了，今天我們來聊一聊超脫電影本身的現實意義。
尋找與救贖
《失孤》是一部特殊的公路片，不同於韓寒的《後會無期》，年輕人不再為迷茫而出發，而是為更有意義的東西而行走。井柏然飾演的曾帥給了我不小的驚喜，那種患得患失，迷茫的眼神帶著少許期待，表現的遊刃有餘。在劇情表現上，他和劉德華，一老一小，一個丟失一個尋找，二者相得益彰，組成了公路上的一對“臨時父子”。
這一點不同於其他公路片，一般來說，公路片想體現的就是一個人的孤獨，在廣袤無垠而荒涼的土地上尋找自己的靈魂。
《失孤》卻將大部分劇情安排在兩個人身上，而且期間還有澡堂戲水等溫馨的片段，豆瓣上很多網友批評矯揉造作，明明尋找孩子是孤獨，痛苦的，卻搞得像一部同片。
我卻不這樣認為，首先，公路片講的就是奇遇，任何邏輯內的事都有可能發生，曾帥出現並加入老雷的尋親隊伍，將原本貧薄的單向尋找，變成了一項互通靈魂的交流，我們知道丟孩子的父親不易，可孩子呢？他們的記憶裡甚至沒有親生父母的樣子，對我的孩子常常被人們忽視，將被邊緣的問題拿回到焦點的中心，我想這就是導演拍兩個人的公路片的良苦用心吧。
一雙白鞋
電影的主演我們都不陌生，與以往在港片裡叱吒風雲的劉德華不同，他這次在劇中扮演了一個憔悴，落魄的父親。
它的造型很講究，沒刮的胡茬，黝黑的皮膚，破舊的衣服，雜著幾根白髮，是個典型老父親的樣子。的確，路途奔波，人聲嘈雜，他穿不起也用不起好的衣服，然而，惹人矚目的是，他一直穿著那一雙不合時宜的白鞋。
這是在影視劇裡一種常用的手法，將一種感情或想表達的東西寄託在某種物品上，比如在《我不是藥神》這部電影中，白血病患者呂受益，每次出場都伴隨著橘子的出現，一個橘子，溝通起了他和陸永的橋樑，也預示著備疾病的受苦難卻依舊嚮往生的希望。
再比如電影《辛德勒的名單》，影片以黑白為基調，以平鋪直敘的方式推進劇情，沒有配樂，這一切簡單的表達，都是想烘托穿紅衣服小女孩所代表的超越國界的"愛"
老雷走過綿延千里的路，踏過高山，也走過低谷，他有自己獨特的人生方式，孤獨的路上，穿著一雙白鞋，那是他靈魂的寄託，一身破爛，吃泡麵，風吹日曬又有什麼關係，心中有路，便有方向，即使和孩子遠隔萬里，可為愛，山海可平。
如何面對苦難
老雷這個角色十分值得玩味，導演並不想讓劇情停留在表面的尋找孩子，他試圖講述平凡普通人面對苦難的方式。
尼采說：世界上只有一種英雄主義，就是認清生活的真相後依然熱愛生活。
苦難是生活的常態，這世界上有比丟孩子慶幸的事情，你也有被丟孩子痛苦一萬倍的經歷，承受下來，像老雷一樣，忍耐卻不認，走遍天涯萬里也要找到孩子。在尋找孩子的虛無縹緲中，找到自己真實的存在，這也應了劉德華的一句臺詞，“只有在尋找孩子的路上，我才能感受到我是一個父親”。這種樸素的英雄主義，是導演鏡頭外的語言。
電影也證明了這一點，老雷送走了找到父母的曾帥後，在路上遇到了苦行僧，晚上露營的時候，老雷和僧人的一段超越現實的對話，將靈魂推向更高一層的深度，將苦難抽象出來，在宗教和文化中尋求慰藉和幫助。
後記
總的來說《失孤》是一部非常不錯的電影，他沒有將拐賣兒童的社會問題展開來講，而是聚焦到個人，富有細膩情感的講述找孩子的故事。雖然老雷最後沒有找到孩子，但是在影片結尾，老雷踏向了延綿無際的遠方，我就知道，“尋找”還在繼續……我也希望，孩子們能早日找到回家的路，和家人團聚。
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