時值女生節和婦女節，鋪子又帶著片單走來了。
今天推薦給大家的，是11部女性電影。
在這些電影中，女性不再是臉譜化的花瓶，也不再是男性角色的陪襯，她們成為整部電影的精神中心和力量中心。
而電影思考和探討的，也更多是女性的內在精神世界和獨立成長。
性、尊嚴、權利、反抗......女性，可以美，也可以強大。
01
命運故事
由於古代經濟勞力等種種原因，女性的地位往往排在男性之下。
這種男尊女卑的想法，長久的影響著女性的生活，即使在現代，她們也總要因此承受著難以擺脫的命運。
印度的女兒
導演：雷思麗尤德文
主演：阿莎·德維 / 巴德里·辛格
這是一部太過於真實的紀錄片。
起因案件，是2012年12月震驚世界的德里公交車輪姦案。
一個23歲的女孩，剛剛完成學業，眼看自己和家人的生活就要走向更好的地方，卻在一輛公交車上遭受輪姦、毆打，最終死亡。
遠在異國的我們，從紀錄片中那些男性的言辭中，就能聞到一股濃烈的惡臭。
女孩晚上不該出門、被強姦是女生的錯、女生不應該反抗。
從出生到死亡，女性都籠罩在這種無處不在的恐怖主義下。
被流產的女嬰、被拋棄的女童、被買賣的女孩、被強姦殺害的女生......
受害者有罪，只因為是女性。
而那些施暴者，卻振振有詞、毫無悔意。
這個案件的最終審判結果，是四名罪犯的死刑。
希望這個案件的結果，可以是這一個國家改變的開始。
嘉年華
導演：文晏
主演：文琪 / 周美君 / 史可 / 耿樂 / 李夢男
這部電影，被稱為國內版《熔爐》。
但不同於《熔爐》給人的鋒利的憤怒和悲傷，《嘉年華》帶來的則是鈍鈍的痛。
全片中導演儘可能地弱化了女孩們被侮辱的過程，而是將視線放在了事發之後。
事發之後，離開“危險環境”的她們，卻也一點都不安全。
有權有勢的惡人們，可以買通警察，買通醫生，買通打手。
甚至女孩最可以依賴的父母，也是一副想要“成熟”應對，息事寧人的模樣。
她們受到了侵犯，卻要在證明自己受到傷害的路上，承受來自各方的二次傷害。
父母角色的缺位，來自陌生成年人的漠視和惡意，女孩們小小年紀，就揹負上了一生的噩夢。
而對此，成年人能夠做些什麼？
這更加值得我們思考。
讓娜·迪爾曼
導演：香特爾·阿克曼
主演：德菲因·塞裡格
即使放到現在，這部片子也絕對算得上非常獨特和先鋒。
而看這部片，卻需要能夠非常耐得住性子。
因為這部時長3個半小時的影片，全程內容用一句話就可以概括：
一個寡婦三天內的生活。
洗衣、買菜、整理床鋪、為兒子做飯......幾乎就是全部日常。
成片由一大段一大段的長鏡頭組成，對白少得可憐，攝影的機位也只有固定的幾個。
但影片也就是這樣以最直接、最令人產生窒息感的方式，一點、一點堆砌起女性主角形象在壓抑下產生的波瀾。
作為一個母親、一個寡婦、一個家庭主婦還有其他的什麼角色，日復一日的做著她“被賦予”的工作。
正如波伏娃的那句名言：“女人不是天生的，而是後天被塑造的。”
也正是因此，影片結尾的爆發才更顯真實。
在這部電影的豆瓣評論區，少不了有人抱怨：看不下去，受不了。
但有一條評論卻說出了影片中主角們的心裡話：
炙熱
導演：莉娜·亞達夫
主演：阿迪勒·侯賽因 / 塔妮莎·查特吉
印度，一向是男權、父權、夫權輪流壓榨女性的重災區。
鄉下的地區更是如此。
外嫁的女人即使受盡折辱，也不允許回到孃家；女人受到高等教育會被稱為女巫；男人多妻、打老婆則被認為理所應當。
法律在這裡不起任何作用，落後的傳統牢牢把持著這裡每一個女人：
女人不該外出、不該工作、不該受教育、不該違背丈夫......
劇中的三位女性主角，無論是沒有婚姻、沒有丈夫、還是沒有孩子，都是無一例外的不幸。
丈夫早逝，守寡多年的拉尼一直過著侍奉婆婆，養育兒子的日子。
而在她婆婆唸叨著“一切都會好起來”死去的時候，她意識到，這，就是自己的下場。
常年無子的拉蕎幾乎每天都會受到丈夫的拳腳相加，但以為是自己問題的她卻也毫無反抗。
而當她成功過懷孕了以後才知道，丈夫的毒打，全部來源於他自己不育的無能狂怒。
碧琪麗是個舞女、妓女，也是一個真摯的朋友，堅強的女性。
但在男性眼中，她卻僅僅被壓縮成一個隨時可替代的賺錢工具，一個任由發洩慾望的物品。
在那個時代，那個地方，她們要麼反抗逃走，要麼，就只能順從痛苦的過一生。
02
抗爭故事
有一句話，我們耳熟能詳：“哪裡有壓迫，哪裡就有反抗。”
這句話，用在那些被命運禁錮的女性身上也十分恰當。
當她們意識到：自己的人生並非生來就註定要遭受苦難時，抗爭就從這裡開始了。
末路狂花
導演：雷德利·斯科特
主演：吉娜·戴維斯 / 蘇珊·薩蘭登
公路+女性。
這部上映於1991年的影片，被譽為是女性主義電影代表作。
在影片剛開始的時候，兩位女主角分別是英年早婚的家庭婦女，和老練成熟的未婚女招待。
因為受不了365天圍著灶臺轉的日子，於是兩個好朋友相約開車出去遊玩。
但她們的旅途卻並不順暢。
一路上接二連三的發生“意外”，迫使兩人走上了犯罪和逃亡的不歸路。
而事實上，這些“意外”，在當時的美國並不少見。
兩個漂亮女人出遊，身邊沒有男性保護，就會自動成為其他男性眼中的獵物。
來自另一個世界的強權，以強暴、追擊、誘騙等種種方式出現。
在逃亡中，她們找到了一種粗糲的真實，不低頭，不妥協。
在背後有著一大幫人圍追堵截的時候，最好的旅途，是這條不歸路。
沙漠之花
導演：雪莉·霍曼
主演：莉亞·科貝德 / 莎莉·霍金斯
這，是一個令人震撼的真實改編故事。
改編自出生於索馬里的黑人模特華莉絲·迪裡同名自傳。
出生於非洲索馬里偏遠地區的華莉絲，像周圍所有女孩一樣，受困於她們作為女性的命運。
為了男性可笑的處女情結和快感，她們從小就要被實施殘忍、血腥，且將終生伴隨著疼痛的割禮。
在家庭中，她們的地位不比一個物件高多少。
僅僅六歲，就可能被父親拿去賣給一個60歲的老男人，只為交換五頭駱駝。
於是華莉絲選擇了出逃。
她不吃不喝徒步兩天穿越沙漠，傷痕累累的來到外婆家，又幸運地通過外婆離開那片令人絕望的土地，來到英國。
即使她在這裡只能過躲躲藏藏的流浪生活，也不願再次回到讓她感到窒息的家鄉。
經過多年的努力，華莉絲成為了國際上頂尖的模特，可她還是無法忘記自己身為女性所遭受的不公。
於是她的下一次發聲，站在了聯合國的演講臺上
水果硬糖
導演：大衛·斯雷德
主演：艾倫·佩吉 / 帕特里克·威爾森
片名“水果硬糖”是美國網絡俚語，指代未成年少女。
但這部影片的女主海莉，卻不是一隻普普通通的“水果硬糖”。
她，是一個能夠反殺大灰狼的小紅帽。
14歲的少女海莉，在網絡上認識了32歲，帥氣多金，但實際上是個戀童癖的攝影師傑夫。
兩人約在咖啡館見面，舉止曖昧，相談甚歡。
於是毫無防備的，海莉跟隨傑夫來到了他的家裡，讓他為自己拍攝藝術照片。
然而正到重要時刻的時候，傑夫卻忽然暈厥，醒來，自己已經被脫了褲子，五花大綁在了桌子上。
至此，觀眾才明白那個真正毫無防備的是誰。
她說：女性人生瞬間
導演：凡妮莎·卡斯威爾 / 拉徹娜·薩利 / 維姬·費瑟斯通
主演：蘿瑪拉·嘉瑞 / 朱迪·科莫 / 雪莉·亨德森
這部豆瓣9.2的劇集，由英國BBC出品，從導演，到編劇，再到演員都是女性。
它採用獨白短劇的形式，一共八集，每集15分鐘。
劇集八個小短片，故事靈感皆來自於迄今一百年間，那些影響深遠的，揭露性別歧視現狀的女性事蹟。
內容涉及職場性侵、婚內強姦、女性宵禁、種族歧視、性解放運動、男尊女卑的傳統文化和糟粕認知......
每一集都是一個女性，或站、或坐在屏幕中央，用沉靜卻不乏力量的聲音，講出她們的遭遇，並宣佈她們的反抗。
所有感情和故事，都藏在那些由哀傷、無奈漸漸轉變成憤怒的眼神裡。
女性要拋掉那些曾經緊緊捆綁在身上的單詞：
順從、低等、嬌弱、任人擺佈......
03
精神故事
在很長一段時間裡，無論是文學作品，還是影視作品，對女性的刻畫往往站在男性的視角上。
他們眼中的女性，經常是一個扁平、和諧，毫無矛盾性的完美人設。
或是美麗溫柔，或是潑辣大方，或是嬌俏可人。
雖然也有不少惹人喜愛的角色，但真正去刻畫一個女性內心世界的卻寥寥無幾。
不過好在，那是以前。
伯德小姐
導演：格雷塔·葛韋格
主演：西爾莎·羅南 / 勞裡·梅特卡夫 / 崔西·萊茨
這是一部少女青春電影。
也更像是一部導演拿著你的日記本拍出來的電影。
青春期少女的“矯情病”展現得淋漓盡致。
虛榮，騙同學說自己家庭富裕；衝動，因為和媽媽賭氣從行駛中的車輛上跳下去；敏感，非常在意媽媽對自己的評價。
她不滿意父親的窩囊，不喜歡媽媽對自己管控得過多，也不想待在土裡土氣的家鄉。
她給自己改了一個更洋氣的名字，夢想著可以去到紐約那樣的大城市生活。
可當她真的實現夢想之後，現實又是怎樣呢？
《伯德小姐》將一個青春期女孩兒的彆扭勁兒刻畫得十分入骨。
處於叛逆期的她，看周圍的一切都不順眼，但她卻會在聊天的話頭冷卻下來之後，說自己其實很愛自己的家人。
表面看起來，她虛榮，勇敢，充滿了夢想和嚮往，但其實她只是太過年輕，不知道該如何接納自己家庭的不完美。
這也是這部電影的動人之處，伯德小姐是真實的，她的生活、她的境遇、她的抉擇、甚至她的脾氣都無比真實。
柯萊特
導演：沃什·維斯特莫蘭
主演：凱拉·奈特莉 / 多米尼克·韋斯特 / 埃莉諾·湯姆林森
這是一部由歷史真實人物改編的傳記電影，其原型為法國女作家茜多妮·加布裡埃爾·柯萊特。
在當時，作為一個女性作家、啞劇演員和雙性戀者，她人生可謂是充滿傳奇。
在最初的時候，柯萊特只是一個扎著麻花辮的鄉下姑娘。
自由，開朗，像所有少女一樣喜歡上了一個人，大她14歲的著名作家。
柯萊特以為自己找到了能夠相伴一生的完美情人，卻沒想到對方竟然是一個十足的大騙子。
他僱傭了大量的寫手，也毫不檢點自己的私生活。
甚至有意的推動自己的妻子成為一個同性戀者，並寫下有關禁忌和不倫的書籍賺取錢財。
但柯萊特也僅僅是一個任人擺佈的角色嗎？
不。
這部電影中，最值得思考的是柯萊特作為一個女性角色的成長和轉變。
從一個再普通不過的鄉下姑娘，到一個知名作家的夫人，她被迫著纏上束腰，學習社交禮儀，但此她並沒有對此過多抗拒。
而在被丈夫刻意“塑造”的時候，她開始發現真實的自己，一個雙性戀。
於是藉著對自己的思考，她開始反思丈夫打著愛的名義對自己所做的事。
她開始從一個受擺佈者，變成一個擁有獨立意志的前衛表演者。
成為簡·奧斯汀
導演：朱利安·傑拉德
主演：安妮·海瑟薇 / 詹姆斯·麥卡沃伊 / 朱莉·沃斯特
簡·奧斯汀是誰，不用多說。
光是她的一本《傲慢與偏見》就已經家喻戶曉。
但這位女作家的一生，卻更值得注目。
簡來自一個牧師家庭，從小就在文學上有著很高的天賦。
她的理想，是能夠依靠寫作自食其力，養活自己。
但在當時的時代，女子的未來卻沒有那麼多選擇，她們要選擇的，只有自己能夠嫁給誰。
在這一方面，簡的家人中意於一個有些木訥的富二代。
而簡自己，卻在不知不覺中喜歡上了另一個痞裡痞氣的律師。
面對家人的壓力，她毅然選擇與情人私奔，但在得知自己可能會毀了愛人的人生之後，她卻再次做出了選擇。
終生難遇的愛情很難得，但“如果愛情會摧毀一切，我寧可不愛。”
因為比起愛情， 她的生活中，還有更重要的東西，她的文學夢想。
以上，就是鋪子為大家推薦的女性電影。
從第一聲解放女性的呼聲到現在，已過去了百年。
在這百年中，女性的權利、地位各方面都有提升，女性們的生活相較百年前也好過了許多。
女性可以獨立而強大，可以美麗而無畏，也可以不以男性為標尺，活成出色的自己。
但不可忽視的，光明之下也總有陰暗潛藏。
時而不時的，我們還能聽到強姦拐賣案的發生，隔三差五的，我們還能聞到腐舊思想的惡臭味。
但隱忍和順從已經無法限制女性，如今她們能夠為自我奮戰，也終會取得勝利。
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