时值女生节和妇女节，铺子又带着片单走来了。
今天推荐给大家的，是11部女性电影。
在这些电影中，女性不再是脸谱化的花瓶，也不再是男性角色的陪衬，她们成为整部电影的精神中心和力量中心。
而电影思考和探讨的，也更多是女性的内在精神世界和独立成长。
性、尊严、权利、反抗......女性，可以美，也可以强大。
01
命运故事
由于古代经济劳力等种种原因，女性的地位往往排在男性之下。
这种男尊女卑的想法，长久的影响着女性的生活，即使在现代，她们也总要因此承受着难以摆脱的命运。
印度的女儿
导演：雷思丽尤德文
主演：阿莎·德维 / 巴德里·辛格
这是一部太过于真实的纪录片。
起因案件，是2012年12月震惊世界的德里公交车轮奸案。
一个23岁的女孩，刚刚完成学业，眼看自己和家人的生活就要走向更好的地方，却在一辆公交车上遭受轮奸、殴打，最终死亡。
远在异国的我们，从纪录片中那些男性的言辞中，就能闻到一股浓烈的恶臭。
女孩晚上不该出门、被强奸是女生的错、女生不应该反抗。
从出生到死亡，女性都笼罩在这种无处不在的恐怖主义下。
被流产的女婴、被抛弃的女童、被买卖的女孩、被强奸杀害的女生......
受害者有罪，只因为是女性。
而那些施暴者，却振振有词、毫无悔意。
这个案件的最终审判结果，是四名罪犯的死刑。
希望这个案件的结果，可以是这一个国家改变的开始。
嘉年华
导演：文晏
主演：文琪 / 周美君 / 史可 / 耿乐 / 李梦男
这部电影，被称为国内版《熔炉》。
但不同于《熔炉》给人的锋利的愤怒和悲伤，《嘉年华》带来的则是钝钝的痛。
全片中导演尽可能地弱化了女孩们被侮辱的过程，而是将视线放在了事发之后。
事发之后，离开“危险环境”的她们，却也一点都不安全。
有权有势的恶人们，可以买通警察，买通医生，买通打手。
甚至女孩最可以依赖的父母，也是一副想要“成熟”应对，息事宁人的模样。
她们受到了侵犯，却要在证明自己受到伤害的路上，承受来自各方的二次伤害。
父母角色的缺位，来自陌生成年人的漠视和恶意，女孩们小小年纪，就背负上了一生的噩梦。
而对此，成年人能够做些什么？
这更加值得我们思考。
让娜·迪尔曼
导演：香特尔·阿克曼
主演：德菲因·塞里格
即使放到现在，这部片子也绝对算得上非常独特和先锋。
而看这部片，却需要能够非常耐得住性子。
因为这部时长3个半小时的影片，全程内容用一句话就可以概括：
一个寡妇三天内的生活。
洗衣、买菜、整理床铺、为儿子做饭......几乎就是全部日常。
成片由一大段一大段的长镜头组成，对白少得可怜，摄影的机位也只有固定的几个。
但影片也就是这样以最直接、最令人产生窒息感的方式，一点、一点堆砌起女性主角形象在压抑下产生的波澜。
作为一个母亲、一个寡妇、一个家庭主妇还有其他的什么角色，日复一日的做着她“被赋予”的工作。
正如波伏娃的那句名言：“女人不是天生的，而是后天被塑造的。”
也正是因此，影片结尾的爆发才更显真实。
在这部电影的豆瓣评论区，少不了有人抱怨：看不下去，受不了。
但有一条评论却说出了影片中主角们的心里话：
炙热
导演：莉娜·亚达夫
主演：阿迪勒·侯赛因 / 塔妮莎·查特吉
印度，一向是男权、父权、夫权轮流压榨女性的重灾区。
乡下的地区更是如此。
外嫁的女人即使受尽折辱，也不允许回到娘家；女人受到高等教育会被称为女巫；男人多妻、打老婆则被认为理所应当。
法律在这里不起任何作用，落后的传统牢牢把持着这里每一个女人：
女人不该外出、不该工作、不该受教育、不该违背丈夫......
剧中的三位女性主角，无论是没有婚姻、没有丈夫、还是没有孩子，都是无一例外的不幸。
丈夫早逝，守寡多年的拉尼一直过着侍奉婆婆，养育儿子的日子。
而在她婆婆念叨着“一切都会好起来”死去的时候，她意识到，这，就是自己的下场。
常年无子的拉荞几乎每天都会受到丈夫的拳脚相加，但以为是自己问题的她却也毫无反抗。
而当她成功过怀孕了以后才知道，丈夫的毒打，全部来源于他自己不育的无能狂怒。
碧琪丽是个舞女、妓女，也是一个真挚的朋友，坚强的女性。
但在男性眼中，她却仅仅被压缩成一个随时可替代的赚钱工具，一个任由发泄欲望的物品。
在那个时代，那个地方，她们要么反抗逃走，要么，就只能顺从痛苦的过一生。
02
抗争故事
有一句话，我们耳熟能详：“哪里有压迫，哪里就有反抗。”
这句话，用在那些被命运禁锢的女性身上也十分恰当。
当她们意识到：自己的人生并非生来就注定要遭受苦难时，抗争就从这里开始了。
末路狂花
导演：雷德利·斯科特
主演：吉娜·戴维斯 / 苏珊·萨兰登
公路+女性。
这部上映于1991年的影片，被誉为是女性主义电影代表作。
在影片刚开始的时候，两位女主角分别是英年早婚的家庭妇女，和老练成熟的未婚女招待。
因为受不了365天围着灶台转的日子，于是两个好朋友相约开车出去游玩。
但她们的旅途却并不顺畅。
一路上接二连三的发生“意外”，迫使两人走上了犯罪和逃亡的不归路。
而事实上，这些“意外”，在当时的美国并不少见。
两个漂亮女人出游，身边没有男性保护，就会自动成为其他男性眼中的猎物。
来自另一个世界的强权，以强暴、追击、诱骗等种种方式出现。
在逃亡中，她们找到了一种粗粝的真实，不低头，不妥协。
在背后有着一大帮人围追堵截的时候，最好的旅途，是这条不归路。
沙漠之花
导演：雪莉·霍曼
主演：莉亚·科贝德 / 莎莉·霍金斯
这，是一个令人震撼的真实改编故事。
改编自出生于索马里的黑人模特华莉丝·迪里同名自传。
出生于非洲索马里偏远地区的华莉丝，像周围所有女孩一样，受困于她们作为女性的命运。
为了男性可笑的处女情结和快感，她们从小就要被实施残忍、血腥，且将终生伴随着疼痛的割礼。
在家庭中，她们的地位不比一个物件高多少。
仅仅六岁，就可能被父亲拿去卖给一个60岁的老男人，只为交换五头骆驼。
于是华莉丝选择了出逃。
她不吃不喝徒步两天穿越沙漠，伤痕累累的来到外婆家，又幸运地通过外婆离开那片令人绝望的土地，来到英国。
即使她在这里只能过躲躲藏藏的流浪生活，也不愿再次回到让她感到窒息的家乡。
经过多年的努力，华莉丝成为了国际上顶尖的模特，可她还是无法忘记自己身为女性所遭受的不公。
于是她的下一次发声，站在了联合国的演讲台上
水果硬糖
导演：大卫·斯雷德
主演：艾伦·佩吉 / 帕特里克·威尔森
片名“水果硬糖”是美国网络俚语，指代未成年少女。
但这部影片的女主海莉，却不是一只普普通通的“水果硬糖”。
她，是一个能够反杀大灰狼的小红帽。
14岁的少女海莉，在网络上认识了32岁，帅气多金，但实际上是个恋童癖的摄影师杰夫。
两人约在咖啡馆见面，举止暧昧，相谈甚欢。
于是毫无防备的，海莉跟随杰夫来到了他的家里，让他为自己拍摄艺术照片。
然而正到重要时刻的时候，杰夫却忽然晕厥，醒来，自己已经被脱了裤子，五花大绑在了桌子上。
至此，观众才明白那个真正毫无防备的是谁。
她说：女性人生瞬间
导演：凡妮莎·卡斯威尔 / 拉彻娜·萨利 / 维姬·费瑟斯通
主演：萝玛拉·嘉瑞 / 朱迪·科莫 / 雪莉·亨德森
这部豆瓣9.2的剧集，由英国BBC出品，从导演，到编剧，再到演员都是女性。
它采用独白短剧的形式，一共八集，每集15分钟。
剧集八个小短片，故事灵感皆来自于迄今一百年间，那些影响深远的，揭露性别歧视现状的女性事迹。
内容涉及职场性侵、婚内强奸、女性宵禁、种族歧视、性解放运动、男尊女卑的传统文化和糟粕认知......
每一集都是一个女性，或站、或坐在屏幕中央，用沉静却不乏力量的声音，讲出她们的遭遇，并宣布她们的反抗。
所有感情和故事，都藏在那些由哀伤、无奈渐渐转变成愤怒的眼神里。
女性要抛掉那些曾经紧紧捆绑在身上的单词：
顺从、低等、娇弱、任人摆布......
03
精神故事
在很长一段时间里，无论是文学作品，还是影视作品，对女性的刻画往往站在男性的视角上。
他们眼中的女性，经常是一个扁平、和谐，毫无矛盾性的完美人设。
或是美丽温柔，或是泼辣大方，或是娇俏可人。
虽然也有不少惹人喜爱的角色，但真正去刻画一个女性内心世界的却寥寥无几。
不过好在，那是以前。
伯德小姐
导演：格雷塔·葛韦格
主演：西尔莎·罗南 / 劳里·梅特卡夫 / 崔西·莱茨
这是一部少女青春电影。
也更像是一部导演拿着你的日记本拍出来的电影。
青春期少女的“矫情病”展现得淋漓尽致。
虚荣，骗同学说自己家庭富裕；冲动，因为和妈妈赌气从行驶中的车辆上跳下去；敏感，非常在意妈妈对自己的评价。
她不满意父亲的窝囊，不喜欢妈妈对自己管控得过多，也不想待在土里土气的家乡。
她给自己改了一个更洋气的名字，梦想着可以去到纽约那样的大城市生活。
可当她真的实现梦想之后，现实又是怎样呢？
《伯德小姐》将一个青春期女孩儿的别扭劲儿刻画得十分入骨。
处于叛逆期的她，看周围的一切都不顺眼，但她却会在聊天的话头冷却下来之后，说自己其实很爱自己的家人。
表面看起来，她虚荣，勇敢，充满了梦想和向往，但其实她只是太过年轻，不知道该如何接纳自己家庭的不完美。
这也是这部电影的动人之处，伯德小姐是真实的，她的生活、她的境遇、她的抉择、甚至她的脾气都无比真实。
柯莱特
导演：沃什·维斯特莫兰
主演：凯拉·奈特莉 / 多米尼克·韦斯特 / 埃莉诺·汤姆林森
这是一部由历史真实人物改编的传记电影，其原型为法国女作家茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
在当时，作为一个女性作家、哑剧演员和双性恋者，她人生可谓是充满传奇。
在最初的时候，柯莱特只是一个扎着麻花辫的乡下姑娘。
自由，开朗，像所有少女一样喜欢上了一个人，大她14岁的著名作家。
柯莱特以为自己找到了能够相伴一生的完美情人，却没想到对方竟然是一个十足的大骗子。
他雇佣了大量的写手，也毫不检点自己的私生活。
甚至有意的推动自己的妻子成为一个同性恋者，并写下有关禁忌和不伦的书籍赚取钱财。
但柯莱特也仅仅是一个任人摆布的角色吗？
不。
这部电影中，最值得思考的是柯莱特作为一个女性角色的成长和转变。
从一个再普通不过的乡下姑娘，到一个知名作家的夫人，她被迫着缠上束腰，学习社交礼仪，但此她并没有对此过多抗拒。
而在被丈夫刻意“塑造”的时候，她开始发现真实的自己，一个双性恋。
于是借着对自己的思考，她开始反思丈夫打着爱的名义对自己所做的事。
她开始从一个受摆布者，变成一个拥有独立意志的前卫表演者。
成为简·奥斯汀
导演：朱利安·杰拉德
主演：安妮·海瑟薇 / 詹姆斯·麦卡沃伊 / 朱莉·沃斯特
简·奥斯汀是谁，不用多说。
光是她的一本《傲慢与偏见》就已经家喻户晓。
但这位女作家的一生，却更值得注目。
简来自一个牧师家庭，从小就在文学上有着很高的天赋。
她的理想，是能够依靠写作自食其力，养活自己。
但在当时的时代，女子的未来却没有那么多选择，她们要选择的，只有自己能够嫁给谁。
在这一方面，简的家人中意于一个有些木讷的富二代。
而简自己，却在不知不觉中喜欢上了另一个痞里痞气的律师。
面对家人的压力，她毅然选择与情人私奔，但在得知自己可能会毁了爱人的人生之后，她却再次做出了选择。
终生难遇的爱情很难得，但“如果爱情会摧毁一切，我宁可不爱。”
因为比起爱情， 她的生活中，还有更重要的东西，她的文学梦想。
以上，就是铺子为大家推荐的女性电影。
从第一声解放女性的呼声到现在，已过去了百年。
在这百年中，女性的权利、地位各方面都有提升，女性们的生活相较百年前也好过了许多。
女性可以独立而强大，可以美丽而无畏，也可以不以男性为标尺，活成出色的自己。
但不可忽视的，光明之下也总有阴暗潜藏。
时而不时的，我们还能听到强奸拐卖案的发生，隔三差五的，我们还能闻到腐旧思想的恶臭味。
但隐忍和顺从已经无法限制女性，如今她们能够为自我奋战，也终会取得胜利。
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