一顆粉鑽引發的“血案”
1999年，非洲塞拉利昂深陷內戰的戰亂紛飛之中。普普通通的漁民索羅蒙（迪傑蒙·豪索）被迫為一家鑽石礦廠工作，一次偶然機會，在山澗河流中清洗淘到的石頭時，索羅蒙發現了一顆精美的石頭，那是一顆世上少有的粉紅鑽石，而它不僅能幫助自己的家庭，也能解救成為難民的妻女，挽救被抓去當童兵的最心愛的兒子迪亞。因此，雖然面對著死亡的危險，索羅蒙還是不顧一切地藏起了鑽石。
丹尼（萊奧納多·迪卡普里奧）是個靠非法交易鑽石和武器為生的販子，因為走私而被關進監獄的他無意得知了索羅蒙的鑽石，他清楚那樣稀有的鑽石價值連城，完全能助他逃離非洲，逃出暴力腐敗的罪惡圈。在一個調查鑽石工業複雜黑幕的美國理想主義女記者曼迪（珍妮弗·康納莉）的幫助下，三人開始了穿越戰亂區域的長途逃亡。
對丹尼來說，他需要離開戰亂的非洲；對索羅蒙來說，是要拯救自己的兒子和家庭；對曼迪來說，揭開鑽石黑幕，成為第一個報導者，是她的夙願。三個本不相關的陌生人，一顆罕有的粉鑽，一場血腥殺戮的內戰，在青蔥廣袤的非洲大陸之上，他們是否能得到最終的救贖？
看點： 奧斯卡敏感時節的又一騎士
《秋日傳奇》、《最後的武士》，畫面壯觀、規模宏大、再帶點史詩色彩的影片從來就是導演愛德華·澤維克的最愛，廣袤的非洲大地上，內戰、奴隸制、鑽石黑幕與童兵殘酷的題材，氣勢想必磅礴。從07年初挪到06年末這個奧斯卡敏感時節，顯然是見萊昂納多·迪卡普里奧主演的《無間行者》票房持續飄紅，且衝奧呼聲甚高，心裡免不了癢癢。
何況，《血鑽》題材簡直就是切合奧斯卡大叔的品味而打造。但凡揭密高隱秘行業內幕的電影（《毒品網絡》、《辛瑞那》等），無一不成為學院的心頭好，同時涉及政治戰爭揭秘的雙重主題則吸引力加倍。更別提影片的製片人就是《飛行家》、《無間行者》的幕後推手，“申奧”經驗之豐富，可謂有口皆碑。
就連本片演員，也極盡配合小金人的責任：男主角迪卡普里奧自不必說，一口苦練而就的南非口音難辨真假；黃金女配角珍妮弗·康納莉有望繼《美麗心靈》後再次搶走主角風采；在《美國夢》中首度驚豔就提名奧斯卡最佳男配角的黑大個迪傑蒙·豪索，更是今年男配角的有力人選。
其它： 一出驚心動魄的逃亡之旅
鑽石，那一粒粒閃亮美麗而價格高昂的小東西，是夢露心中“女人最好的夥伴”，是情人眼裡愛與忠誠的象徵，是富裕、魅力和不俗的代言，我們早已習慣了鑽石的珠光寶氣，卻不知那璨然生輝的正八面體背後，掩藏著何種的罪惡！走私鑽石，往往來自戰亂中的非洲國家，那些源源輸出的晶體，被換作了更多的武器，成為了死亡的使者。後來，為了警惕大眾，幾個人權組織為它取了個讓人毛骨悚然的名字--血鑽，因為它帶來的是死亡，是屠殺，是沾滿鮮血的一雙雙貪婪的手。
導演澤維克不怕選擇政治和爭議的題材，鑽石大亨們眼看著本片暗示的鑽石行業利益和非洲戰亂的隱性關係，反而坐不住了，聯名反對、遊行示威，很是折騰了一番。拋開爭議性的話題不談，靜觀生機勃勃的非洲大陸，炸彈槍火打破了自然的平靜，漫長、折磨、痛苦、血腥的掙扎，只為了得到生命的救贖。這是兩個小時如火如荼的拯救與被拯救，也是一出驚心動魄的逃亡之旅，還有一些震撼人心的眼淚。血鑽，如它之名，儘管沾滿屠殺，卻璀璨奪目！
【幕後製作】
影片背景介紹
非洲大陸長期以來流傳著這樣一句俗語：“如果你想長命百歲，那麼就別碰鑽石(If You want long life，never touch the diamond)。”在部分非洲國家，鑽石是軍隊用來購買軍備的資金來源，也是連年征戰的原因。戰爭國家出產的每顆鑽石都粘有非洲採礦工人，或者戰爭犧牲者的鮮血。因此這裡的鑽石被稱為“血鑽”，這也是本片片名的由來。在被由血鑽引燃的戰火中，西非國家塞拉利昂經歷了十一年漫長煎熬。
塞拉利昂位於西非東部，與幾內亞、利比里亞交界，瀕臨大西洋。當年葡萄牙人從伊比利亞半島航海到這裡的時候，誤把雷聲當作是獅子的吼聲，因此給這裡命名“塞拉利昂”，意思是“獅子山”。但是從上個世紀九十年代開始，塞拉利昂陷入了長達十一年的內戰，獅子的吼聲變成了塞拉利昂人民的悲鳴聲。而這一切的起因，也正是那些熠熠生輝讓人目眩的鑽石。作為非洲主要的鑽石出口國之一，塞拉利昂的鑽石每年有兩億美元的收益，而在戰爭期間這些錢自然落在了叛軍的口袋裡，用於購買戰爭使用的武器。直到2002年內戰結束，這種可悲的惡性循環才算停止。
主創陣容強大
本片齊集了兩獲奧斯卡提名並憑《飛行者》獲得金球獎最佳男主角的萊昂納多·迪卡普里奧，以及奧斯卡最佳女配角得主詹妮佛·康納利。扮演所羅門的傑曼·翰蘇曾在《角鬥士》中與拉塞爾·克勞有過精妙的合作，讓大家記住了他的演技，更憑藉《走進天堂》中的精彩表演獲得奧斯卡最佳男配角提名。
演技日臻成熟的迪卡普里奧早就擺脫了英俊小生的枷鎖，改走實力派路線。與馬丁·斯科西斯合作的《飛行者》雖然沒有如願為他拿到奧斯卡，但是他不再憑藉外貌的實力表現已經受到了評論界的普遍認可，經管這著實上了一大票女影迷的心。在這次的角色中他的造型更是邋遢，而且還操著“一口奇怪的非洲口音”，也許這正是他表現丹尼·阿徹爾這個形象的不二法寶。而他這次合作的導演兼製片愛德華·瑞克的名氣雖然不如斯科西斯那麼響，但他擔任製片的《我是山姆》、《毒品網絡》以及奧斯卡最佳影片《莎翁情史》等都是重量級作品，而且他導演的《光榮戰役》、《秋日傳奇》和《最後的武士》等影片，也以強大的演員陣容和作品中透露出的預言性在好萊塢獨樹一幟，更是成功的磨練了多位明星的演技，助他們走向更輝煌的成名之路。《血鑽》這部以亂世為背景的影片正是瑞克所擅長的影片類型，自然駕輕就熟。所以對於迪卡普里奧來說，愛德華·瑞克的這部影片絕對有可能讓他一嘗奧斯卡稱帝的夢想。
【關於創作和籌備】
對於“血鑽”一詞，愛德華·茲威克在接手本片之前不甚瞭解，當製片人保拉·韋恩斯坦（Paula Weinstein）將劇本第一次交給他時，他只是聽說過“血鑽”，卻不完全理解其中的含義。茲威克回憶說：“隨著瞭解的加深，著迷和驚駭也在不斷加劇，這是一個很有必要講述的故事。”
韋恩斯坦說：“很多年前，我製作過反對種族隔離題材的電影《血染的季節》，那時我在南非呆過一陣，知道鑽石之爭，所以拍攝一部講述非洲人民鑽石苦難的電影對我來說意義重大。”
萊昂納多·迪卡普里奧說：“愛德華給我印象最深的地方在於，他希望拍攝一部有趣的冒險片，而同時還摻雜著複雜並頗具爭議的政治觀點。正是這點吸引了我。”
在茲威克看來，電影人的首要任務是娛樂大眾，而如果除了娛樂之外，還能在影片中引發對一個時代或一種境況的瞭解和理解，那麼就會產生轉變的期望，儘管一部電影改變不了世界，但起碼會起到號召的作用。
隨著對劇本研究的深入，茲威克還總結出一條規律：“幾乎每次貴重自然資源的發現，不管是鑽石、橡膠、黃金還是石油，都會為出產國帶來悲劇，更糟的是，這些資源的收益很少能服務於這個國家的人民。”
出生在南非的製片人吉莉安·戈菲爾（Gillian Gorfil）說影片並不是想在整個鑽石工業投上陰影，而是交代“血鑽”所具有的特殊淵源。茲威克也一再強調，“血鑽”的故事並不侷限於塞拉利昂，世界上因為政治事件失控的每個角落都可能有家庭失散，很多無辜的普通人會成為犧牲品。他說：“在製作影片過程中，童軍和對兒童的改造問題也讓我的心緒無法平靜，在我手中劇本的封面上，我寫了一句話：‘兒童就是珍寶。’在每天拍攝開始之時，這句話都會最先映入我的眼簾。”
茲威克曾形容自己“永遠都是學生”，在影片開拍前，他研讀了大量相關背景資料，並同塞拉利昂著名記者兼電影人索里爾斯·塞穆拉（Sorious Samura）取得了聯繫。塞穆拉拍攝的《哭泣的弗里敦》（Cry Freetown）是關於塞拉利昂內戰的唯一最權威的紀錄片。當大多數記者選擇逃離那個國度，其他國家對混亂局面熟視無睹時，塞穆拉決定留下來，將發生的一切都拍攝下來。當時情況非常危險，塞穆拉已經得知有9位同行慘死在槍口之下，他想自己如果能倖存下來，全世界就會看到塞拉利昂的危難，國際社會就會採取行動。結果這部《哭泣的弗里敦》在全世界都獲得了認知，還摘取了幾個權威獎項。不過，讓塞穆拉想象不到的是，幾年之後，他會來到一部動作片的片場，他回憶說：“當得知愛德華·茲威克正在致力於一部關於塞拉利昂的電影時，我希望確定所有細節能忠於事實。儘管影片的故事和人物都是虛構的，但傳達真實的原委是很重要的。在我和愛德華的交談間，發現他和我想的一樣，敬意油然而生。我告訴他，我想參與拍攝。”
“索里爾斯是我們的天賜珍寶，”茲威克說，“他的作用遠遠超出了技術顧問，不僅僅是對服裝和道具提出建議，還將我們介紹給會說門德語和克里奧方言的人，讓我們瞭解到多元化的塞拉利昂文化。他曾和童軍、走私犯和僱傭兵接觸過，這種經驗對我們的演員尤為重要。索里爾斯是朋友，是顧問，是權威，是拍攝中的靈魂人物。”
【關於拍攝】
雖然影片要在塞拉利昂拍攝，但赤道西非不具備容納劇組大隊人馬的基礎設施，於是需要尋找替代之處。最後，劇組在南非誇祖魯－納塔爾省愛德華港附近找到了理想地點，其中茂密的雨林地形為片中鑽石礦、難民營和本傑明的學校這三處主要佈景提供了背景。
天氣是最讓劇組頭疼的問題，在導演茲威克從影的多年間，本片是他第三次祈禱天公作美的影片，然而事與願違，劇組遭遇了當地有史以來最大的降雨記錄，所能做的一切只有適應，因此茲威克和攝影師經常要重新設計鏡頭。
製片人保拉·韋恩斯坦打趣的說：“這是一個充滿‘活力’的地區，每天一早，大家聚在一起，首先要做的就是形容前一晚看到的臭蟲的大小。在這種條件下，你必須具有幽默感。”除了惡劣的天氣和野外生存條件之外，劇組還面臨著苛刻的環境監督。在劇組開進山谷之前，必須進行全面的環境影響調查。工作過程中，必須遵守環境管理規劃，誇祖魯－納塔爾省土地局的官員每天都在監督劇組妥善處理當地植物，需要移走的當地植物必須正確移植、精心維護，當拍攝完成後必須移回原位。為了營造出塞拉利昂特色，劇組還從塞拉利昂運來了一些特有植物，以裝點拍攝場地。既然需要卡車運送，就需要鋪設道路，劇組在金屬絲網上鋪出一條能夠承受大型車輛的臨時道路，在拍攝結束後這種結構便於輕鬆掀起，自然植被將逐漸讓原貌得以恢復。
結束在南非的拍攝之後，劇組轉道莫桑比克，莫桑比克首都馬普托將會扮作塞拉利昂首都弗里敦出現在影片中。劇組在當地聘用了大量臨時演員，曾與茲威克合作《最後的武士》的服裝設計師恩吉拉·迪克森（Ngila Dickson）赴塞拉利昂選擇面料，並在舊貨商店中找到很多與故事年代相符的服裝。
為了防止影片拍攝的騷亂和交戰場景驚擾到當地居民、並引發對曾發生過的莫桑比克內戰的恐慌，劇組散發了大量傳單，新聞媒體也在通告居民他們的所見所聞不過是為電影拍攝準備的。這段場景拍攝得非常真實，以至劇組的門德語方言教練不忍觀看。塞穆拉說：“悲傷的記憶重現眼前，我必須承認，這讓我意識到倖存下來是多幸運，我回到賓館房間哭了起來，然後掛電話給孩子說我愛他們。”
在影片拍攝期間，很多演職人員曾造訪馬普托的SOS兒童村。拍攝結束後，拆除佈景後的大多道具、建材、服裝、甚至一些個人財產都被分發給當地孤兒院和醫院。另外，劇組的建築部門還為孤兒院製作了桌椅。
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