“陳”字简析
“陳”字给人最直观的感受是不平，细加揣摩，其因有三:
一、“陳”字在结体上属于左高右低的状态，故有错落感。尽管，从蓝色辅助线来看，它的左右，高低相当。而事实上，决定右边“東”字分量的笔画是从横画开始的，这样以来，其重心明显下沉，形成一种视觉落差；
二、就线形而言，左边“阝”旁的线条要沉实一些，而右边“東”字却因笔画较多，线条相对瘦劲，客观上，它们于疏密、轻重上就有了差异；
三、正欹之别。“阝”旁最突出的笔画是竖，其形呈弧线，由细渐粗，重心因此右倾。加之横折极力朝右拓展，此后弧线却要内收，从而使这部分的重心朝右转移了许多。“阝”不稳，“東”字就需要挺直。正欹相生，何尝不是以静态笔画来展现其动态意趣呢？
需要注意的是，“阝”旁多弧线。弧线的特点是柔韧性强，过之则缺乏骨力、精神。正因如此，在横折时，折笔后即以斜直线应之。
同样，“東”字虽正，却有生动处。且不论竖画将其分割为二，有意破坏均匀。就撇、捺二笔来看，也有许多讲究: 撇画瘦硬且长，收尾以方笔出；捺画丰肥短促，形态有弧度，收笔圆且含蓄。二笔与竖画有亲疏之别，有长短、刚柔之异，其落脚点尽力避免水平。这样以来，看似平正的“東”字，却多出几分活脱。
与《西狭颂》不同，《张迁碑》在此惯用方笔，它热衷于拙朴一路，因此少了些虚实变化。线形之异、结体之别使二者在审美上有着极大的差异。
“嚴”字简析
"嚴”上有二“口”，分置竖画左右，有亲疏之别，无雷同之态。其形似三角，却于外形上多有变化。直与曲、方与圆、实与虚、刚与柔、枯与润，形态可能偶然，手段绝不随便。竖似冲天水柱，总有根基、虚实。横画多起伏，以竖画落脚为界，左圆右方，轻重有别。收笔雁尾，短促而含蓄。就外框架来看，“嚴”形趋扁，横势构成有二:一是上边两口极力外撑，二是下边横画朝两边伸展。此谓之外紧，外紧才能内松。接下来，撇画极其瘦劲，朝左扩张，从而使“厂”内“敢”字有足够空间可以舒展开来。当然，这种结体在《西狭颂》中是极为普遍的。再看下边“敢”字，“工”部有二横，皆左低右高，起收、形态各异，中间短竖亦左倾，且粗细、虚实有别。如橙色直线所示，这部分重心左倾。其下部分则右倾，二者不破不立，相互协调。“工”下二竖，左竖似撇，右竖右倾，此乃重心右移的关键。连接二笔的是细柔的三横。虚实对比因此强烈，字也多了几分空灵。“攵”字前三笔虽有粗细、长短，但点画无不右倾，若求其稳，需在最后一笔捺画上多些讲究。这一笔于收尾时，若脱缰之马，已经跑出了整个字的框架线。其用笔由细渐粗，前半部分较为平和，及至收尾，上翘的幅度一下子加大，“攵”字的底盘因此稳当许多，也算是矫枉过正吧。
同样是“嚴”字，《乙瑛碑》的写法与其大不相同: 一是正欹经营不及前者丰富。在整体姿态上，《乙瑛碑》都是左低右高，字形略左倾，同时强化了收放对比，最后一笔捺画甚是夸张、洒脱，从而使字的重力有所缓和；二是外松内紧。相较而言，这个“厂”字的横画较短，撇画先垂直下行，再朝外撇出，如此以来，其内空间就要小得多，“敢”字的笔画只能紧密排列。
当然，这两组字在用笔上也有许多差别。比较是认识事物的重要手段，在此不再赘言。
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