無意間得知《小姐》這部影片。這是2016年的韓國電影，改編自小說《荊棘之城》，評分和口碑都還不錯。其實，我接觸美國電影居多，韓國電影看得相對較少。能夠感覺出來，二者無論是風格還是內容，都有明顯區別。這一回，咱們就來聊一聊《小姐》。
我在看完《小姐》之後也閱讀了不少相關影評。早在幾年前，豆瓣上就有網友發表了分析非常細膩的影評，詳細的討論了《小姐》中人物劇情上的細節。有不少影迷多次觀看後發現，每次看《小姐》都會有新的收穫，因此不斷追加影評。有的是分析某些場景下人物動機的多種解釋，有的是挖掘到導演埋藏的線索，有的從主角分析到了諸多配角，有的從笑容、眼神即分析得頭頭是道……
我看完這些影評之後百感交集，一時之間難以說清楚。如果以打拳來比喻，我覺得美國電影主題更明確，一拳力道該多少就是多少，而《小姐》則陰勁綿綿，不來個九迴腸斷不罷休。很多影評寫得都很不錯，有興趣的朋友不妨自行了解，我也無意複述他人的解讀。
《小姐》的片長接近三小時，故事結構上根據大小姐主角的人物形象變化切割成三部。雖然同樣是三之數，但卻與三幕式結構有比較大的不同。三幕式結構更強調“好東西放最後”，將最有力度的高潮場景放在影片最後，甚至可以將前兩幕當作第三幕的鋪墊。而《小姐》的三部分則是由敘事技巧衍生的故事結構，更強調故事與觀眾的互動。
《小姐》最讓人印象深刻的場景，是在第一部分結束之時。電影最初，整體敘事比較平淡，並沒有大起大落。一個騙子男人與小偷女孩做了個謀劃，打算誘騙主角大小姐結婚，然後將大小姐扔進精神病院，並順理成章的佔有大小姐的鉅額財富。此時，電影給觀眾留下了懸念——“他們的計劃能否成功”？當揭曉大小姐與小偷女孩的同性之戀後，電影有意誤導觀眾的感覺——“他們的計劃似乎跑偏了”？而在第一部分結束的時候，原計劃被扔進精神病院的大小姐脫身而出，反而是原本的謀害者小偷女孩被扔進精神病院。在這一刻，一道巨大的鴻溝在觀眾心中裂開——主角大小姐原來是個“碟中諜”？！到底發生了什麼？！主角的身份到底是什麼？
這一場景的反轉力度相當驚人，我看到這個部分的時候特意暫停了一會，起身跳了三圈，興奮得嗷嗷大叫。作為故事愛好者，我看到這般巨大鴻溝的感受，猶如球迷看到最愛球隊踢出了“世界波”，欲罷不能。
第一部分是電影《小姐》刻意挑選出來的“部分事實”。下圖是廣為流傳的經典漫畫，特別指出了“部分事實的誤導性”以及“瞭解全部事實的必要性”。《小姐》先是非常精心的挑選了部分事實來誤導觀眾，增強懸念；隨後在之後兩部分逐漸揭曉真相。某種程度上，這種近乎炫技的敘事技巧本身就是對觀眾的“挑逗”。
在第二部分，《小姐》依舊沒有立即揭曉全部真相，而是帶觀眾回顧關鍵場景，塑造黑化的大小姐主角形象。在鋪墊得差不多時，《小姐》再來一個反轉，將第二部分塑造的黑化大小姐形象再次推翻，轉而告訴觀眾：“嘿嘿，你以為大小姐真的只有冷酷無情？其實也不是。”於是，在第三部分，我們看到了第三個大小姐形象，她為了愛情和小偷女孩聯手對付騙子男人，最終得到自由。
儘管這種“碟中諜式”的敘事技巧頗為精妙，對觀眾注意力的操控也很細膩，但全片看完依舊避免不了這樣一個後果——後兩部分的衝擊力不如第一部分。無論後兩部分作再多的反轉，都缺少第一部分結束時反轉的那種意想不到，聰明的觀眾多多少少能猜測出劇情走向。而且，後兩部分也顯得似乎是為了解釋而存在，有一種“惡搞街訪之後再道歉解釋”的感覺。
故事是時間的藝術，時間藝術強調的是“將最佳留在最後”，就如同歌曲、舞蹈、交響樂的高潮往往在最後一樣。其實，《小姐》後面兩部分的反轉並非不強，而是第一部分結束時的反轉實在衝擊力十足。我非常喜歡第一部分的反轉，但我期望一個衝擊力更強的結局。就這點而言，《小姐》的結局多少有些遺憾。
“碟中諜”結構的故事，二刷的看點往往不在主線劇情，而是在於細節。《小姐》三個部分都分別進行了不同的觀眾誤導和不同的反轉，但無論敘事技巧如何，它們終究是一體的，是同一事件而非平行宇宙。以實際事件發生的時間軸來思考，將真正的因果關係梳理清楚之後，觀眾就能認識到更加全面真實的人物形象，並不斷領悟導演、演員在電影中的行為、表情、語言、潛臺詞、心理等細節變化。這是反覆觀看《小姐》的樂趣所在，很多影迷津津樂道。
主角大小姐究竟是個怎樣的人？她怎麼愛上小偷女孩？兩人之間的情感糾葛如何往復變化？騙子男人究竟是個怎樣的形象，又怎樣的慾望追求？姨父、姨母、成長環境對大小姐的影響體現在哪些細節？諸人肢體語言、潛臺詞又該如何理解？……諸如此類細節，各人有各人的解讀，網上影評討論得頗為全面細膩，我便不贅述了。在此點明這些疑問，權當是給喜歡《小姐》這部影片的朋友的一些引導，二刷時不妨帶著問題去觀影，細品之餘會有更多收穫。
除了以上幾點外，我還注意到一個事情。一定程度上，《小姐》還是稍顯匠氣了些，故事工巧有餘，大氣不足。這並不是否定《小姐》在敘事技巧、人物演技、細節表現上的優秀。不過看完電影后還是不禁發問，《小姐》究竟想表達什麼？矛盾衝突又是什麼？儘管電影花了不少片段來描述那個令人窒息的氛圍，豪宅男女多少有些扭曲，但它並非作為直接矛盾對抗力量出現的，而是一個故事背景。
當一個故事主題清晰的時候，確定主題的正面價值後，就可以相繼提煉出相反價值、矛盾價值、負面之負面價值。三幕式結構的故事通常會在第一幕就引出Level 1（相反價值）的對抗力量，並在第二幕結束或第三幕時將對抗力量升級為Level 3（負面之負面）。關於這個分析方法的箇中細節，大家不必過多瞭解，只需要清楚一點——要想創造出一個最有衝擊力的高潮結局，就需要一個最強大的矛盾力量與之抗衡。當故事的戲劇張力、矛盾衝突不斷升級的時候，也是對抗力量不斷升級的時候，就好比物理學中的相互作用力。敵人不可怕，怎麼體現英雄的偉大？
理解了這點之後再來看《小姐》。由於《小姐》採用三部分的故事結構，碟中諜式的反轉成了影片的重點，因此對抗力量也是在不斷變化的。第一部分，小偷女孩和騙子男人站一對，而對抗力量是大小姐，這和大部分的愛情故事對抗關係是相通的；第二部分，大小姐和騙子男人組了個隊，與小偷女孩互為對抗，而大小姐回憶則更多作為補充之用；第三部分，大小姐又跳槽到小偷女孩一方，與騙子男人、姨父互為對抗。
換言之，《小姐》的對抗力量基本上是在同一Level的換位，並非逐漸升級。這是後兩部分衝擊力不及第一部分的另一個重要原因。雖然《小姐》的對抗力量是在不斷變換的，但如果能明顯升級二三部分的對抗力量，那也許這個影片還能更上層樓。其中，升級對抗力量的關鍵在於，不僅要量變，還要質變。在對抗力量質變的過程中，就會自然而然的賦予道德、社會、人性、哲學等高層次的意義。而這正是《小姐》大氣不足之所在。當然，以《小姐》現有的水準來看，要想升級後期的對抗力量顯然是很難的。這又是另一個遺憾之處。
總而言之，非常慶幸《小姐》在細節上的精益求精，它讓觀眾有一種解謎的樂趣。有的朋友享受感官衝擊，有的朋友醉心於人物細節，這個電影確實蘊含非常豐富的潛文本，多次觀影都能反覆細品，非常優秀。另一方面，碟中諜式的三部分故事結構在造就獨特魅力的同時，卻也不經意間成了束縛和瓶頸。這是個難解之題。
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