《應物兄》
《應物兄》是李洱最新長篇小說，獲2018《收穫》文學排行榜長篇小說第一名，於2019年8月獲得第十屆茅盾文學獎。
一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。李洱借鑑經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那麼多的灰塵和光芒，那麼多的失敗和希望。
本書各篇章擷取首句的二三字作為標題，爾後或敘或議、或贊或諷，或歌或哭，從容自若地展開。各篇章之間又互相勾連，不斷被重新組合，產生出更加多樣化的形式與意義。它植根於傳統，實現的卻是新的詩學建構。《應物兄》的出現，標誌著一代作家知識主體與技術手段的超越。
李洱啟動了對歷史和知識的合理想象，並將之妥帖地落實到每個敘事環節。於是那麼多的人物、知識、言談、細節，都化為一個紛紜變幻的時代的形象，令人難以忘懷。小說最終構成了一幅浩瀚的時代星圖，日月之行出於其中，星漢燦爛出於其裡。我們每個人，都會在本書中發現自己。新的觀察世界的方式，新的文學建構方式，新的文學道德，由此誕生。
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除了這部茅盾文學獎獲獎作品外，還有以下女性作家的作品來陪你度過即將到來的“女神節”——
《拔浦歌》
《拔蒲歌》是一本“還顧望舊鄉”之書，這“還顧”的內容既包含過去，也寫及現今。開篇《兒童的遊戲》，講述兒時鄉下常見的遊戲。其後三輯：“紅藥無人摘”“瓜茄次第陳”“與君同拔蒲”，則別分書寫鄉下花草、南方吃食、少年心事及如今在城鄉兩地的生活。
沈書枝最大的優點是非常樸素，她把她的情懷，她對家鄉、對草木的感情完全溶解在作品中，全部溶解成液態，摸不到一點顆粒。
在鄉村日漸凋敝，城市化進程不斷推進的時代背景下，作者用真誠質樸的文字，為讀者記錄下從過去到現在鄉下的生活。她筆下的“南方”，也正是我們每個人心中用來抵禦外部龐雜世界的精神鄉土。
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另有沈書枝親筆繪製的清新杯墊套裝哦！帶你回憶童年的快樂。
《女性五人詩》
《女性五人詩》彙集當代五位有代表性的女性詩人有代表性的詩歌作品，風格各異，立場相近，完整展現了當今女性立身當代的感受和思考。
同時，也恰好以相異的層次構建起有關女性詩歌的完整圖景，展現了從女性詩歌肇始至今的一條基本線索。恰如批評家唐曉渡所言，這五位詩人每個人都具有獨特的詞彙表，都具有不可替代性。
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溫馨提示：
這部作品的簽名本只有周瓚和翟永明兩位老師的簽名哦！
《辮子》
三個大陸、三個女人、三段故事，圍繞一條辮子展開。小說伊始，三位女主人公似乎毫無交集：生活在印度的斯密塔是生活在最底層的“賤民”，唯一的夢想就是讓女兒上學，擺脫殘酷而荒謬的傳統。生活在西西里的朱麗婭在父親的假髮廠工作。父親因車禍陷入昏迷之際，她發現工廠早已破產。生活在加拿大的薩拉是一位事業有成的律師，即將登上事務所最高位，卻突然得知自己身患重病。
印度女人的頭髮，經過西西里女人的加工，最終戴在了加拿大女人的頭上。她們原本素昧平生，卻被一條辮子緊密地聯繫在一起。
《息壤》
一部探討中國女性問題的長篇小說
小說鋪寫了三代女性的家庭和婚姻生活，有全身心奉獻給家庭的，也有拼盡全力要逃離的，有堅持不要生育的，也有費盡心思想要再生育的…在她們看待生育問題的紛紜想法中，子宮這一最初生命的繁衍地，卻在幾十年的社會生活中，扮演著極其複雜和深微的功能，所謂男女情感，婚姻維護，家庭地位，乃至於社會角色的確認，都明暗深淺地與這一片原始的息壤相關切。《息壤》可以說是一部中國女性生育狀況的調查書，也是一部中國女性意識覺醒的見證報告。一切是從子宮的給予開始，一切也必將從子宮的歸屬結束。
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《聊將錦瑟記流年——黃仲則詩傳》
本書安意如以人物傳記為線，憑藉細膩優美的文筆，串聯黃仲則詩作，論詩評人，通過對於黃仲則詩歌和人生經歷的精闢評析，並將其與秦漢以來優秀的詩人、經典的詩詞對比，真實重現了詩歌聖子不世出的才華、悲惋曲折的一生。較之以往，安文更注重採集原始資料，行文也更愈發深沉動人。
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“若以書而論，每本書都會變成你自己的房間，給你一個庇護，讓你安靜下來。”
——弗吉尼亞·伍爾夫
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