編前語：
疫情突發，不僅威脅著公眾的身體健康，也會影響到人們的心理健康。及時加強心理疏導，做好人文關懷，是打贏這場疫情防控阻擊戰的重要一環。為了打好這場全民抗疫的阻擊戰，全國人民齊心合力，響應政府的號召，避免外出流動帶來疫情傳染，更多人選擇了自覺地留守在了家中。各大博物館、藝術館在這非常時期也紛紛選擇了閉館。在此期間，新華文化、新華書畫特推出了“防控疫情 線上展覽”策劃，每天發佈一個線上展覽，希望在這個特殊的春天裡，讓您足不出戶也可以隨時體驗到藝術的薰陶，感受到藝術帶來的力量，在藝術的陪伴下舒緩焦慮情緒，更積極、更樂觀地度過每一天。
“吮毫描來影欲飛”，源自本次展覽中羅聘所繪《丁敬像》的一首題詩。“古極龍泓像，描來影欲飛”將寫意人物的氣質與神姿描述地入木三分。此次展覽為了向觀眾清晰、全面地展示明清寫意人物畫的面貌，特別向各大博物館與美術館商借到諸多名家精品：徐渭的墨趣橫生、文徵明的淺淡用筆、戴進的頓挫有力、陳洪綬的高古奇駭……將在這裡一一呈現。
中國繪畫貴在“尚意”。北宋韓拙在其著作《山水純全集》中曾言：“夫畫者，筆也，而所運在心。”可見，寫意不僅僅是以書入畫的瀟灑，是墨色淋漓的浩蕩，也是繪者主觀精神的寫照，是胸中逸氣的抒發。為此，展覽沒有侷限於技法層面的“寫”，同時著眼於畫者內在精神的“意”，力求找尋現今那似乎遺失的寫意精神，找尋中國人自有的審美體系。
中國人物畫創作，幾經變革與省思，引發了畫家從“以形寫神，意存筆先”到“意筆草草，神完氣足”的轉變。寫意人物畫，萌芽於魏晉，發展於唐宋，高峰在蒙元，延續至明清。或以書風入畫，或以變形入畫；或以禪味入畫；或以世俗入畫……名家紛呈、意態萬千。
此次展覽以風格流派為研究視角，系統梳理了中國人物畫中的“寫意”精神。通過“筆端萬象自傳真——意態紛呈”、“畫裡形骸呈奇態——院體浙派”、“貌體古怪迥常類——揚州畫派”、“點睛取神宜高遠——海上畫派”四個板塊，勾勒出明清寫意人物畫的發展脈絡，在似與不似之間生滿紙氣韻。
部分展品鑑賞：
老子像 軸 廣東省博物館藏 文徵明 57×28cm 紙本墨筆
驢背吟詩圖 軸 故宮博物院藏 徐渭 112.2×30cm 紙本水墨
仕女圖 軸 重慶中國三峽博物館藏 費丹旭 111×34cm 紙本水墨
醉鍾馗圖 軸 浙江博物館藏 金農 125.1×50cm 紙本墨筆 1759
洛神圖 軸 廣州藝術博物院藏 高其佩 134.5×62.5cm 紙本設色
風塵三俠圖 軸 重慶中國三峽博物館藏 黃慎 105×50.5cm 紙本設色
達摩圖 軸 天津博物館藏 羅聘 51×24.5cm 紙本墨筆
右軍籠鵝圖 軸 廣東省博物館藏 陳洪綬 109.5×50.5cm 絹本設色
橫雲山民行乞圖 軸 中央美術學院美術館藏 任頤 147×42cm 紙本設色
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